謝稚柳 癸丑-乙卯（1973-1975年）作 花鳥冊

　　在國家文物局古代書畫鑒定組成員中，上海的謝稚柳先生名列首席。這不僅僅是因為他是解放后與張珩先生等同時成為第一代專家的少數書畫鑒定家之一，也并不僅僅因為他在“文革”結束后倡導恢復中國書畫鑒定小組，并對全國各大文物單位的書畫進行巡回鑒定，對文物的整理和保護作出了至關重要的貢獻。更為重要的是他的鑒定成果的可靠性、鑒定方法的獨特性在書畫文物收藏界、鑒定界樹立起了無可置疑的權威，并且，以他為旗幟，在書畫鑒定界形成了一個特色鮮明的書畫鑒定流派。我們試對謝稚柳鑒定方法的形成、特征與影響作一分析，以期對這位叱咤風云的當代書畫鑒定大師有一深入認識和準確評價。
　　能夠成為書畫鑒定家的途徑一般有幾種：一是從愛好書畫的收藏家，不斷買字畫，買經驗而走上鑒定之路。二是買賣文物的商人，在經營字畫的過程當中，積累了大量的經驗而成為鑒定家。這類鑒定家一般注重作品的形式、題款、印章、紙絹材料、著錄等依據。三是學問家介入書畫鑒定，把書畫鑒定作為一門學問來做，這類學者出身的鑒定家，一般重在對文獻的考訂。四是從學畫、繪畫創作研究轉而成為鑒定家。謝稚柳無疑屬于第四種。
　　謝稚柳自己曾談道：“我當初并不是為學鑒定而去看畫的，主要是想學習繪畫而開始研究古人的真跡。從那時候起就成了一個習慣，一有機會看真跡，就絕不會放過，而且必定一絲不茍。”（鄭重著《中國文博名家畫傳之謝稚柳》，文物出版社，2004年12月，第134頁）
　　因此，書畫創作家出身的書畫鑒定家研究鑒定的著眼點，必然是與書畫創作相關的幾個點，即筆墨、風格。個人的經歷不同，知識結構背景不同，鑒定方法也會有所不同。謝稚柳筆墨風格分析鑒定學派的形成，概括起來有以下幾個特點。
　　首先，筆墨風格分析鑒定方法的形成，是與謝稚柳的藝術經歷和知識結構背景有著必然的聯系。謝稚柳的書畫創作經歷為他強調以筆墨風格分析為主的鑒定方法打下基礎。其次，謝稚柳的敦煌之旅使他對繪畫的源流，時代風格的傳承有了更為深刻的體會，為書畫鑒定方法提供了新的依據。再次，與書畫家鑒藏家的交游對其鑒定風格的形成有著重要影響，這對他的鑒識眼光補益良深，與書畫家鑒藏家們一起評論畫作，探討心得，也對所收的藏品進行研究，評優劣，判真偽。從畫家的視角來品評作品真偽優劣，自然是注重對作品的時代風格、個人風格、筆墨特性的分析，這對謝稚柳后來的風格分析鑒定學派的形成起著非常重要的作用。