
清 惲南田 牡丹圖頁

清 石濤 荷花圖頁
現在,畫壇言必稱筆墨,以為筆墨是改進繪畫的唯一靈丹妙藥。但我以為,繪畫不是筆墨就能代表所有的。繪畫的技法是十分豐富的,繪畫的提升也是有多種途徑的。繪畫最終看的是意境,是豐富的內涵,是畫以外的東西。
嚴格意義上說,嶺南畫派的出現與發展不過100年的時間。嶺南畫派不止是一個繪畫派別,其精髓更是一種藝術思想,那就是開放包容。但非常可惜的是,后人并沒有正確認識嶺南畫派及他的思想。
很多人批評嶺南畫派的繪畫用色艷麗、太寫實、太像,但我認為,這只不過是一個現象而已。嶺南畫派的畫家在全國沒有地位與影響,反而是影響越來越大。蘇百 鈞、林若熹,都是從廣州美院與嶺南畫壇走出去的藝術家,他們的畫面都是典型的嶺南畫風,現在都在北京從事教學工作,影響力不可小覷。周彥生本是河南人,到 了廣州美院后,深受嶺南風格的影響,應該是一位非常有代表性的嶺南畫家,去年在國家博物館辦了一場盛大的展覽,贊譽頗多。
也有不少人批評嶺南畫派傳統的基礎不夠厚實,依我看同樣是一個誤解。你看嶺南畫派的源頭“二居”(居廉、居巢),都是從傳統中來的,學的是惲南田。他們的 撞粉法,在古代都有,他們發明了裝水法,又進一步豐富了畫法。現在,撞水撞粉法,很多北方畫家都不懂,但不能怪罪發明者。
至于他們的徒弟高劍父和陳樹人,從外面學習了藝術,這種文化自覺與實踐其實是很好的事情,對嶺南乃至整個中國繪畫史都有極為重要的意義。現在,嶺南保留并 傳承了高劍父的藝術思想以及他的審美,這也是好事情。還有一點,高劍父首先是一個革命家,那種民族氣節也是非常值得發揚的。
現在,畫壇言必稱筆墨,以為筆墨是改進繪畫的唯一靈丹妙藥。但我以為,繪畫不是筆墨就能代表所有的。繪畫的技法是十分豐富的,繪畫的提升也是有多種途徑的。繪畫最終看的是意境,是豐富的內涵,是畫以外的東西。
說到嶺南畫派,我們不能以各種各樣看似正當其實大而無當的標準去武斷地否定它。如果我們不了解自己,怎么去發揚?不認可自己,又怎么去發展?
現在,嶺南花鳥畫壇也面臨一些問題,比如有些藝術家急功近利,過于看重賣畫與金錢,沉醉于安逸之中,影響了其藝術向更高境界邁進。竊以為,目前市場對藝術的影響是最致命的。



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