春華秋實(shí) 136X97CM 2007

春色

　　作者：聶危谷

　　我對(duì)楊佴旻的藝術(shù)關(guān)注有很長(zhǎng)一段時(shí)間了，但是以前主要是在期刊、雜志上看到，都是片段的。今天這個(gè)展覽給我?guī)?lái)了全新的感受，這么多的作品在一起，給人帶來(lái)一種不一樣的視覺(jué)張力。我們要感謝策展人李小山，給我們帶來(lái)了藝術(shù)新氣象。我剛剛注意了楊佴旻作品的年代，應(yīng)該說(shuō)楊佴旻的作品在九十年代就已經(jīng)很成熟了，我覺(jué)得在那個(gè)時(shí)間段他的作品就這樣成熟有著特殊的意義。他定位比較早，它的意義就不一般。為什么不一般呢，剛剛陶詠白講到了，當(dāng)傳統(tǒng)水墨轉(zhuǎn)向到現(xiàn)代水墨畫(huà)這個(gè)概念的時(shí)候，尤其是八十年代很活躍，有很多類型，有新水墨、現(xiàn)代水墨、實(shí)驗(yàn)水墨，后來(lái)又有當(dāng)代水墨，之前還有表現(xiàn)主義水墨等等。雖然種類很多，但是這些水墨畫(huà)主要關(guān)注的是水墨本身的問(wèn)題--離不開(kāi)水墨這個(gè)特殊的媒介。雖然傳統(tǒng)水墨發(fā)生了多樣化轉(zhuǎn)型，但是水墨的特性仍然占主導(dǎo)地位。楊佴旻有一個(gè)很大的特殊性，他探索的是水墨畫(huà)里的另一種，就是彩墨畫(huà)。早期很多人做過(guò)色彩水墨的實(shí)驗(yàn)，如徐悲鴻、林風(fēng)眠。林風(fēng)眠彩墨畫(huà)最具有開(kāi)拓性，他在那個(gè)時(shí)代達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。楊佴旻探索的意義在于，徐悲鴻、林風(fēng)眠之后，他很快把這個(gè)文脈接續(xù)起來(lái)了。確實(shí)色彩對(duì)于中國(guó)畫(huà)畫(huà)家來(lái)說(shuō)基本上是一個(gè)很邊緣的東西，在中國(guó)除了油畫(huà)家很少有畫(huà)家去關(guān)注色彩，即使關(guān)注也是把它作為一個(gè)附帶的東西，不會(huì)把它作為一個(gè)主導(dǎo)的傾向。在這點(diǎn)上，楊佴旻具有特殊意義，就是把林風(fēng)眠所開(kāi)創(chuàng)的這樣一個(gè)文脈，把他的香火延續(xù)了過(guò)來(lái)。如果說(shuō)楊佴旻的這個(gè)展覽之所以稱得上“史詩(shī)”，他的史詩(shī)，我的理解，有這么一個(gè)重大意味在里面。

　　另外我想和大家一起討論關(guān)于水墨和彩墨的問(wèn)題。前一段時(shí)間，我應(yīng)邀做了一個(gè)“為中國(guó)畫(huà)正名”的欄目，主題為“彩墨畫(huà)應(yīng)有一片學(xué)術(shù)天空”。為什么會(huì)強(qiáng)調(diào)彩墨畫(huà)問(wèn)題呢？“五四”以來(lái)不用說(shuō)了，改革開(kāi)放之后，我們的水墨畫(huà)變化有多大，也不需要多講了。但是彩墨畫(huà)始終處于邊緣地帶，我們知道徐悲鴻比較早地提出了這個(gè)問(wèn)題，中央美院也曾經(jīng)有彩墨畫(huà)系，但是當(dāng)時(shí)有很多包括政治話語(yǔ)的問(wèn)題在里邊，當(dāng)然也就沒(méi)有被上升到學(xué)術(shù)層面去思考，其實(shí)縱觀中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代史，彩墨畫(huà)領(lǐng)域不乏大家。不用說(shuō)徐悲鴻、林風(fēng)眠，吳冠中也是一家，他也有很多作品具有彩墨性質(zhì)。黃永玉也是一家，周韶華也有一部分作品是彩墨畫(huà)。張大千晚年的潑彩，至少我把他定位于彩墨畫(huà)家。那么，楊佴旻的畫(huà)，這么明顯的彩墨特色，我覺(jué)得就不妨光明正大地直接稱為彩墨畫(huà)，楊佴旻要敢于樹(shù)起彩墨畫(huà)這面旗子。當(dāng)然彩墨畫(huà)、水墨畫(huà)它們有很多不分家、相通的地方，對(duì)于中國(guó)畫(huà)的變革，總體精神是一致的。一直到今天，水墨畫(huà)探索當(dāng)中，對(duì)色彩仍然不夠重視。我們不妨張揚(yáng)彩墨畫(huà)這面旗子，稱之為水墨畫(huà)從學(xué)術(shù)概念上反而容易混淆。明明彩的成分這么多，跟墨形成了張力，甚至還超過(guò)了水墨的成分了，為什么還要叫做水墨呢，干脆就叫做彩墨畫(huà)。我自己是一直強(qiáng)調(diào)我的畫(huà)就是彩墨畫(huà)。林風(fēng)眠的畫(huà)后來(lái)也被定位為彩墨畫(huà)，雖然也有人給他定位于水墨畫(huà)的。當(dāng)然，這不是楊佴旻一個(gè)人的問(wèn)題，主要還是我們學(xué)術(shù)界，沒(méi)有人充分地去研究彩墨畫(huà)的學(xué)術(shù)性，去做理論上的梳理探討。所以才導(dǎo)致了畫(huà)家有時(shí)候把自己的彩墨畫(huà)也定位成水墨畫(huà)了。作為彩墨畫(huà)的先覺(jué)者和拓路人，我希望楊佴旻也會(huì)成為重申彩墨畫(huà)價(jià)值的畫(huà)家。

　　聶危谷，1957年生，江蘇揚(yáng)州人，博士。南京大學(xué)美術(shù)研究院教授、副院長(zhǎng)，研究生導(dǎo)師。