?。?908—1980）本名國華，后改名為丁文、若佛，字大空，號谷華，自署十卉廬主，浙江金姚人。上海新華藝術專業畢業，曾任上海商務印書局編輯、國民書局經理。工書畫，學宗仇十洲，擅作仕女，間寫宋元一路山水，雋逸過人。

　　如果說，張大千筆下的仕女“白胖高”（膚白體胖身材高）、面部多“三白”（額頭、鼻尖、下巴頦敷粉），色調明艷，帶有敦煌壁畫彩繪畫風，即使摩登女郎身穿旗袍著高跟鞋，也依然如唐美人呈一派富貴氣；那么，胡也佛筆下的仕女形象，多瓜子臉、鵝蛋臉，尖楚楚的鼻子，櫻桃小嘴，眉清目秀，手形舉止動作各各不一，“吳帶當風”飄逸動人，未施粉黛清純漂亮，氣息清雅撲面而來，似遠若近，雅俗共賞。

　　《胡若佛小傳》是胡也佛的公子胡南洲寫的，說他父親本名國華，1929年進上海商務編《兒童畫報》用胡若佛筆名，抗戰初期自學國畫啟用胡也佛這個新名字，畫室叫大空堂，乍聽像張大千的大風堂，原來他最崇敬的中國畫家正是張大千。胡也佛是浙江余姚人，1906年出生，1980年去世，七十四歲，一生所畫的仕女圖最出名，都說是仇十洲第二，張大千自認畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻。

題識：仿唐人壁畫法。瑞生兄屬寫敬賀懷琛先生新廈落成志喜。庚寅元旦，也佛。

　　胡也佛的仕女畫有輕盈、飄逸之感，超凡脫俗。此圖畫吹簫仕女，雖無飄飄衣袂，但有云里霧中之態。衣紋線條，似為絲革之織物，輪廓分明；裙裾線條柔和如水，是輕軟柔韌的絲織品，上下衣裙均為素色，反襯出頭上花簪與腰間錦緞的艷麗華貴。用筆中鋒，流暢委婉，富有表現力。全圖亮麗清雅，有張大千畫風韻。

仕女立軸癸未（1943年）作

回眸立軸戊子（1948年）作

梳妝圖立軸

紈扇仕女立軸丁亥（1947）年作

執扇仕女立軸

麻姑獻壽立軸庚辰（1940）年作

倚竹仕女鏡片設色絹本

蕉蔭仕女鏡片設色絹本

人物鏡片設色絹本

歇鏡片1944年作（207萬元，2011年6月上海天衡）

美人圖雙挖片設色絹本

清風拂面立軸

春  思鏡心1943年作（40.32萬元，2010年3月北京保利）

　　歷史有時會“捉弄”人。擅畫仕女的胡也佛面對通貨膨脹、積蓄一文不值，妻女患癆病、子女上學、贍養岳母等開支不小，生計之難困擾著他。于是看重商業功利，曾托名《金瓶梅》畫情色畫秘戲圖。引發1947、1948年間發國難財者的爭相訂購，以致發展到以黃金計價，更有甚者冒其名造假畫。在1949年，經老友戈湘嵐、林雪嚴忠告即“洗手”，結束了此段繪畫“小道”。

　　<金瓶梅>就是 潘金蓮、李瓶兒和春梅三個女人的名字組成的。潘金蓮代表著一種把愛情、激情和風情集于一身的、不守封建婦道的女性。李瓶兒代表著夫唱婦隨、傳宗接代的賢妻良母。春梅則代表著對主人和主人的后代無限愚忠、鞠躬盡瘁的丫頭和女奴。她們都生活在西門慶的身邊，盡情盡力地扮演著自己不同的角色。

　　人們將不會忘卻：在上海新興城市氛圍下，以任伯年為代表的人物寫意成為風尚以來，現代美術史上還有這樣一位以鐵線游絲描為主，畫風工細、清健、秀美的畫家胡也佛。他的藝術品洋溢青春活力，春痕不老。與其他有成就的畫家一樣，人去作品在，畫比人長壽。