《毛澤東在延安做整風報告》

　　文/自樂齋主

　　羅工柳（1916年1月-2004年10月）是我國著名畫家和美術教育家。他1936年考入杭州藝術專科學校，抗日戰爭爆發后，投入抗敵宣傳活動。1938年在武漢參加籌組全國木刻協會，當選理事。1938年到延安后，進入魯迅藝術文學院美術系，不久又參加“魯藝木刻工作團”赴太行山抗日前線，任《新華日報（華北版）》美術編輯，主要從事木刻和版畫創作。1946年至1949年任教于北方大學和華北大學文藝學院，曾擔任華北聯合大學文藝學院美術系主任。

　　新中國建立之后，羅工柳隨華北聯大進入北京，參與創建中央美術學院，并在新成立的中央美術學院擔任領導工作。1951年，第一次拿起油畫筆的羅工柳就創作出了兩件重要作品《地道戰》和《毛澤東在延安作整風報告》，其中《地道戰》獲得藝術界高度評價，成為中國現代油畫史上的經典作品。

　　1955年至1958年，羅工柳以教授身份赴蘇聯留學，進入列賓繪畫雕塑建筑學院研究油畫藝術。4年的系統學習和訓練，使他具備了堅實的油畫基本功。回國后歷任中央美術學院教授、副院長，同時擔任中國美術家協會書記處書記。羅工柳早年主要從事木刻和版畫創作，代表作有木刻《魯迅像》等；1949年后多作油畫，創作的《地道戰》《前仆后繼》等作品曾產生重要影響。從蘇聯學習回國后，他還長期主持文化部主辦的油畫研究班和中央美院油畫系羅工柳工作室的教學，在油畫人才的培養上也有突出貢獻。

　　不過，羅工柳還有一個特別重大的貢獻鮮為人知，那就是他曾經主持我國第二套至第四套人民幣的設計工作。

　　據資料介紹，新中國迄今共發行過5套人民幣，第一套人民幣是1948年12月中國人民銀行成立時開始發行的，至1955年3月全部收回。因為那是國家仍然處于戰爭環境下發行的錢幣，無論是設計還是印刷，都比較粗糙。

　　1950年4月，中央同意中國人民銀行提議，進行人民幣改版工作，并指示：人民幣改版后要達到世界水平，必須請專家擔任設計。因此，當時主持人民幣改版工作的相關負責同志，找到時任中央美術學院黨總支副書記的羅工柳，羅工柳又推薦了長于圖案刻繪的周令釗參加。

　　這樣，在很長一段時間里，每到周末的下午，銀行的車子就把他們接到一個工廠里，星期天晚上才送他們回家。當時這是絕對機密的，任何人都不知道他們在做什么。

　　他們首先研究全世界主要國家的貨幣設計，找出規律性的東西，然后提出自己的設計方案。考慮到要在世界貨幣體系中占有我們應有的位置，就特別注意設計中的中國 特色。第二套人民幣設計時，他們選用了有革命歷史意義的標志性景物作圖案，其中一元幣是天安門，二元幣是延安，三元幣是井岡山，五元幣是人民代表步出人民 大會堂。第二套人民幣中的三元幣，他們設計好以后，拿到蘇聯制版印刷。不久，中蘇關系發生變化，我國就把三元幣取消了。在已經發行的人民幣中，這個幣種的 數量是最少的。

　　1959年他們又設計第三套人民幣，專家組由2人變成5人，周令釗夫人陳若菊，還有同是中央美術學院教授的侯一民、鄧澍夫婦參加了進來。這套以女拖拉機手、紡織女工、煉鋼工人為形象的設計，政治色彩較濃，但其中的十元幣各族人民大團結，設計立意較高，有很強的藝術性。

　　粉 碎“四人幫”以后，羅工柳等人又承擔了第四套人民幣的設計工作。當時曾經有領導提出第四套人民幣設計要體現四個現代化的內容，但羅工柳認為，錢幣設計應該 考慮藝術性和永久性。我們是多民族國家，表現多民族的團結應當是一個既有藝術性，又有永久性的主題。他在主持設計時還曾提出要增加百元幣，以民族人口數的 多少，對應票面額度的大小。可是，方案上報以后，五十元和百元幣都被刪掉了，理由是有領導擔心大面額貨幣出現，老百姓會認為人民幣在貶值。等到已經開機印 刷的時候，突然又傳來上級指示要增加百元幣。他們只好連夜加班，設計出了四位領袖肖像的百元幣。

　　這3套人民幣以其富有特色的設計入選奧地利出版的《國際錢幣制造者》一書，在國際上產生了重大影響。

　　羅工柳作為新中國現實主義繪畫的奠基人和革新者之一，其油畫《地道戰》《毛澤東在延安作整風報告》《前仆后繼》等多幅作品被革命歷史博物館和中國美術館收藏。但由于長期承擔行政領導工作和負責前后3套 人民幣設計耗費了大量時間，羅工柳后期的藝術創作活動明顯受到影響，由此造成他后來創作的重要作品、特別是油畫作品不多，倒是經常創作一些書法作品和中國 畫小品。目前，他的作品在藝術品市場上流傳較少，價位也不太高，一般小幅油畫作品僅萬元左右，大幅作品也往往只需幾十萬元。如，2012年，他的大幅油畫《黃河》在上海一場拍賣會上以138萬元成交，大概是他作品近年的最高價；2014年，他的油畫《千里共嬋娟》在北京的拍賣會上僅以67萬多元成交。

　　顯然，與羅工柳在我國藝術界的地位和藝術成就相比，他作品的經濟價值明顯被市場低估了。因此，前不久我在一個拍賣公司看到署名羅工柳的兩幅小品，便毫不猶豫地拍了下來。

　　這兩幅作品一幅是油畫人物寫生小品，一幅是國畫山水小品。

油畫寫生蘇聯姑娘

　　這幅油畫人物寫生小品高約34厘米，寬約27.5厘米，畫的是一位前蘇聯的姑娘，畫的右下角署有“工柳 五七”的字樣，顯然是羅工柳1957年 在前蘇聯列賓繪畫雕塑建筑學院時創作的。畫面上姑娘健康豐滿，側臉微笑，羅工柳用明快的色調處理和輕快而具有彈性的筆觸，生動地描繪了這位姑娘的神態，讓 我們仿佛感受到她樂觀開朗的性格和洋溢著的青春活力，整個畫面給人以強烈的藝術感染。遺憾的是原來的持有者沒有精心管護，造成畫面右側有一些脫彩，殊為可 惜。

　　我購買的那幅羅工柳國畫山水小品高約66厘米，寬約44厘米，近景畫的是崇山峻嶺中的幾間紅瓦房，一條山路蜿蜒而上，周圍有蒼松環繞，中景和遠景均是白云掩映的大山。畫家用筆簡練，設色清雅，山體皴擦適度，很好 地表現了山石的質感。整幅畫幅雖然較小，卻顯然氣勢磅礴。畫上題有“柔堅同志來京留念 一九八四年春 工柳”字樣，告訴我們是贈送給當時上海著名木刻家和版畫家沈柔堅同志的。難怪畫得這么精美！

　　值得注意的是，我查閱檢索了不少資料，發現羅工柳晚年畫的中國畫大多是花卉，幾乎看不到山水作品，我能夠收藏到他的這幅精美的山水小品，實屬是難得的幸運！