一九五六年冬，予在北京廠肆見新羅畫冊八冊九十四開，魂系心搖。痛割查士標、吳昌碩、徐悲鴻畫多種，集巨資購歸重裝，煩葉恭綽、張宗祥、吳湖帆、沈尹默、唐云、馬公愚、諸家題耑。唐君見予嗜巖畫如癡，出讓八開。六四年夏，復得一頁計花卉翎毛四十八件，人物山水二十五，蟲魚走獸三十，均七十二歲作，精品中精 品，足楷式藝林。劫中抄失，若剜肺腑，夢中細閱，醒后幽月映草窗，欲哭不敢，欲忘未能。又十年，意外退還，予喜飲黃酒五斤不醉，真極似假，咬指猶不敢信。

　　以上文字，節(jié)選自《華巖精品》作品集序言，為錢君匋先生親自撰寫。《華巖精品》于1997年9月浙江人民美術出版社出版，內容為序中所言冊頁九本，共計103件。

　　收集華巖的作品，對于錢君匋而言，悲欣交集。為了買畫而賣畫，在錢老的收藏史中，僅此一例。為此，晚年的錢君匋還耿耿于懷呢！然而，就是這來之不易的九本冊頁，“劫中抄失，若剜肺腑”，他每每想起，“欲哭不敢，欲忘未能”。十年后，這部分藏品被退還，面對失而復得的寶貝，錢老竟不敢相信。字里行間，錢老對 華巖作品的喜愛，一覽無遺。

　　今天介紹的這本冊頁，即是錢君匋先生序中所言唐云出讓的一本，共八開。它題材廣，山水、花鳥、人物齊備。筆者以為，是冊的精彩程度，乃九冊之最。

　　是冊簽條，為著名花鳥畫家唐云1951年自題：新羅山人畫冊，辛卯春，唐云題。越兩年，吳湖帆為其題跋：華新羅寫生為有清一代第一手，用筆正鋒直下，如危 崖墜石，力重千鈞而豐神飄渺，柔若游絲，輕如飛絮，有美女簪花天馬行空之態(tài)。觀斯冊八圖而益信其能事焉，若徒以側媚求之，則非其道矣。藥城道兄藏是冊如良 友，如知音，應許余言非河漢質之，方家一笑然乎。

　　此處“藥城道兄”，即是唐云——冊頁曾經的主人。吳湖帆乃海上鑒賞大家，家藏頗豐，慧眼獨具，非精品不能入其法眼。他的描述，道出了華巖筆法的最大特點： 外呈秀逸，內涵筋骨，遲而不澀，巧而不薄，非一般功力可為。唐云的“良友，知音”，不幾年便成了錢君匋的知音，現在已是大家的良友了。

　　冊頁封面上，另有上海博物館編號：51137。文革期間，這批文物被抄家?guī)ё吆螅驍盗可醮螅疫\地被登記造冊，保存進了上海博物館。

　　華巖是一位才能廣博的畫家，花卉、翎毛、走獸、人物、山水兼善并長，其中以花鳥畫成就最為突出。此冊頁中，花鳥有五件，分別為《紅掌撥清波》、《逸羽憑風翻》、《立雪且踟躕》、《所向無空闊》、《靈淵思萬里》（題目為君匋先生老友柯文輝所擬，暫且用之）。

　　《紅掌撥清波》中的雙鵝戲水，《逸羽憑風翻》中的寒雀捕食，無不生動而充滿意趣。畫家高超的寫生技巧和高度概括的能力，使畫面明朗清晰，別具一格。另外， 其用筆的高妙亦在盈尺間展露無遺——《逸羽憑風翻》這幅小冊頁中，以行書筆法寫出的枯枝，蒼勁有力，小小的一枝便可讓人想到整片寒林；寒雀欲振翅向右下角 追捕小蟲，寒枝線條勢氣延向左上角。雖是小品，然構圖的獨特，使畫面的緊張氣氛躍然于紙上，堪稱精品。

　　三件以馬為題材的作品，各有氣質，毫不雷同。或蕭瑟，或歡快，或凝重，方寸之間，氣象萬千。最精彩莫過于《立雪且踟躕》：款識“眸瞷黑照，玄彩紺發(fā)。沫如 渾紅，汗如振血。秦青不能識其眾尺，方埋不能睹其若滅”，語出自《晉書》卷五十五、列傳第二十五。文中形容的“沫如渾紅，汗如振血”之天驥之駿，乃傳說中 的汗血寶馬也。此馬“踐朝霧，赴春衢，整秋御，虬踴螭騰，麟超龍翥，望山載奔，視林載赴。氣盛怒發(fā)，星飛電駭，志陵九州，勢越四海。影不及形，塵不暇起， 浮箭未移，再踐千里……”

　　華新羅筆下的千里寶馬沒有馳騁在草原、沙場，而是默默佇立于冰天雪地間，若有所思。此等清高孤傲之作，已含有耐人尋味的“象外之意”了。

　　為烘托雪景的氣氛，畫中山石，幾乎沒有皴法，僅勾勒輪廓，并用淡墨染出山的結構。中鋒細線畫馬，勁挺而無羸弱之感，并運用線條的粗細、虛實來表現馬的結構體積，做到了精煉傳神。尤其是表現馬毫的線條質感，輕盈的幾筆，便恰到好處。

　　《流水入弦歌》為冊中唯一一件人物畫。修竹茂石、弦歌高士，都是高潔之象。冊頁中，兩位高士相對而坐，一位束發(fā)高冠，儼然撫琴；一位寬衣抱石，怡然自得。 畫面中，衣紋、線條，儒雅含蓄，如行云流水。修竹安靜祥和，如蘭草般翩翩起舞。整幅畫，墨色變化不大，清氣撲面，讓人聯想到伯牙子期、高山流水。

　　兩件山水，一青綠，一水墨；一春山，一秋樹；一秀雅、清新，一淡泊、空疏……新羅下筆，似閑庭信步，隨意點染間，無不佳妙。

　　對于清中期出現的《揚州畫派》，后人評說褒貶不一，抱微詞者，多有草率粗疏、怪誕偏師之說。唯有對華巖，無不均極盡褒揚。鄭午昌在《中國畫學全史》中寫 道：“華秋岳巖，其畫縱逸駘宕，粉碎虛空，種種神趣，無不領取毫端，獨開生面，足以南田并駕。其影響于清代中葉以后之花鳥畫甚大。蓋清代花鳥畫，至新羅而 窮其變也。”就連對“揚州八怪”大家攻訐的汪鋆，也給了華巖極高的評價，他甚至將華巖視為糾正揚州畫壇歧途的救星。

　　賞析過此冊頁后，你是否也覺得這些褒獎并不為過？