春節將至，我忽然想起了小時候過春節時，家家戶戶貼年畫的情景。

　　那時，每到臘月，村里的大喇叭不知什么時候就會忽然響起來：“社員同志們，供銷社來年畫了，供銷社來年畫了……”瞬間，這聲音就傳遍全村，男女老少齊出動，年味兒就撲面而來了。

　　年畫買回來后，家里會把院落、房屋打掃得干干凈凈，貼上新年畫。

　　那時我還沒上學，不認識畫上的字。母親告訴我，你看這畫上，又有蓮（花），又有魚，所以叫連年有余。還有那替父從軍、身穿盔甲、神情威武的花木蘭。尤其是那幅在波濤洶涌的水中站在船上手持鴛鴦劍、指揮蝦兵蟹將水漫金山寺的白娘子，她不僅威武，而且長的那么漂亮，雖然當時我還小，但心里卻在偷偷地想，我長大后要是能討上這么漂亮的媳婦就好了。

　　還有像連環畫一樣印在又脆又薄白紙上的《大鬧天宮》刻板年畫。用幾十個小方格畫講述了孫悟空從出世到大鬧天宮的故事。雖然這種年畫的紙質和印刷遠沒有其他年畫好，但它像小人書一樣把故事講得詳細而生動。我常常坐在炕上從頭看到尾，然后再興致勃勃地出去到小伙伴們面前賣弄，給他們講孫悟空大鬧天宮的故事。

　　到了“文革”時期，傳統年畫被說成是宣揚封建迷信、帝王將相、才子佳人而遭禁，那時的年畫品種單一，多為樣板戲劇照。記得過年時，我家正面墻上貼的是一手高舉紅燈、一手拽著辮子，橫眉冷對、正義凜然的李鐵梅，左邊墻上貼的是威風凜凜的楊子榮，右邊墻上貼的是左手撥開蘆葦，右手握著駁殼槍、雙目炯炯有神的郭建光，這些英雄人物的高大形象，以年畫的形式深深印在我的腦海里。

　　上世紀80年代以后，年畫又逐漸豐富多彩起來。剛開始以電影明星照居多，形式以日歷畫為主。后來風景、花鳥蟲魚、財神畫兒也在市場中重現了。隨著人們生活水平的提高，家庭裝修越來越普遍，也不適合貼年畫了，年畫發展成印刷精致、豪華高雅的各種掛歷，并作為新年的互贈禮品。

　　面對現代化的廚房和室內裝修，我沒有像我的父親一樣領著兒子到廚房去虔誠地祭拜灶神，也無法指著傳統年畫給他講畫中的故事。他們這一代人，再也無法像我們一樣從年畫中，品讀春節的年味兒、民俗及文化內涵了。

文/曉根