近期，在中國四大名硯之首的端硯故鄉——肇慶，突然有業界人士開始討論一種叫蒲田青花的“新”硯種。青花，與金線、魚眼等一直被行內人士視為識別和認定老坑、坑仔和麻子坑此三大名坑石料的重要線索，因而，有部分藏家把蒲田青花認為是三大名坑之外的又一珍貴品種。

　　蒲田青花產自哪里？其石質與端硯界公認的名坑之首老坑的品質所差幾何？日前，南方日報記者通過實地走訪調查，并且在廣東省觀賞石協會專家陪同下，專門采集 優質老坑和蒲田青花樣本，提交廣東省地質局珠寶鑒定中心檢測，以期為收藏者撥開迷霧，對這一新硯種探個虛實。 ●文/圖：南方日報記者 馮善書

　　蒲田青花曾被當作老坑石料出售

　　剛到硯村，常與當地石農和硯商打交道的肇慶市奇石根藝盆景協會常務副會長兼秘書長李一匡便告訴記者，以前經常聽老人家說，在日本人眼里，蒲田青花料是比老 坑料更為珍貴的硯石品種，因而，在日本侵華時期，他們專門派兵封鎖出產蒲田青花的坑口，瘋狂采掠，并將石料運回日本。而肇慶炎黃文化研究會所編的一本端硯 文化研討會論文集里邊亦提到，在端硯市場上，一直有商家用恩平磨刀石冒充綠端石，而用小湘蒲田青花來冒充老坑。

　　“既然能夠用來冒充老坑的硯石，那說明其品質必然不會離老坑太遠。”肇慶制硯老藝人楊桂麟則告訴記者，民間甚至有過一句民諺：“蒲田青花氣死老坑。”

　　不過，雖然業界人士說得如此之神，記者卻并沒有在網絡找到有關這一石種的其他資料，倒是在當地的一些硯石市場上，看到一些打著“老坑”牌號出售的硯臺，有行家在側告訴記者，“這其實就是蒲田青花料，根本不是老坑”。

　　那么，這一僅在民諺和老一輩藝人口述史里邊頻繁出現的石種，到底產自哪里？在當地一位石友向導黃先生的引領下，記者日前與廣東省觀賞石協會一行專家，開啟 了上山探尋蒲田青花硯石遺址之旅。沿著肇慶端州區與高要交界地柑樹村的一條機耕路，駕車行駛一段時間，就進入了北嶺山深處的野柑坑。然后，記者跟隨專家徒 步沿山谷小溪逆流而上，一路都可以看到小溪里邊堆滿了各種亂石、鵝卵石。向導告訴記者，這是以前的人采挖硯石的時候遺落下來的山石和廢石。

　　在半山腰的瀑布大水潭邊，出現了一個小叢林，向導帶著大家來到一個作廢很久的舊坑口。據說，這就是當年日本侵華時期掠奪硯石資源的舊址，這一帶正是蒲田青 花的產地。在黃先生的指導下，大家在亂石堆中仔細尋找，果然找到了幾塊石質細膩的小石料，在場的行家拿在手里仔細打量了好久，認定這就是所謂的蒲田青花 料。

　　在端硯收藏界，青花是一種非常難得的花紋，一塊硯石如果帶有這種花紋，就意味著其比較名貴。這有點類似于金線、銀線和魚眼等石料特征一樣，是業內人士辨別 老坑、坑仔和麻子坑這傳統三大名坑石料的主要線索。楊桂麟向記者解釋，青花其實是自然生長在硯石中呈青藍色的微小斑點，一般要濕水方能顯露。《寶硯堂研 辨》里邊提到：“鑒別端石，以青花為最佳。青花，石之細紋也”。《硯賦》則記載：“占領滴青花一語，以證古硯青花子石，然只云有青點如筋頭大，其點如碧玉 晶瑩”。而根據制硯的老藝人的經驗，有青花的端硯石確實質細膩、幼嫩、滋潤，有蕉白、青花、火捺、石紋，酷似老坑，可作坑種標。為此，他們把青花視為硯石 之精華，是實用與欣賞的統一體，甚至把有青花的端溪硯稱為青花硯，在古代文人墨客的詩文里邊，記載青花特征的句子比比皆是。

　　“從我們獲得的一些蒲田青花料的樣本來看，這類石料的一個重要特點就是，上面有許多這樣的青花。”當地的端硯收藏家、肇慶市奇石根藝盆景協會會長陳肇雄因而也判定，蒲田青花料是堪與三大名坑相比的優質石料。

　　三大名坑領航高端硯石市場

　　實際上，在當前國內的碩石市場上，流通著上百種不同種類的硯石。除了傳統的端硯、歙硯、洮硯、澄泥硯四大名硯之外，紅絲硯、易水硯、黃雀硯、賀蘭硯、徐公硯等其他地方名硯在市場上和文化界亦有著非常高的知名度和美譽度。

　　端硯出產于唐代初期端州（今廣東肇慶），雖與甘肅洮硯、安徽歙硯、山西澄泥硯齊名，但是卻被業界稱為四大名硯之首。根據史載，端硯以石質堅實、潤滑、細 膩、嬌嫩而馳名于世，用端硯研墨不滯，發墨快，研出之墨汁細滑，書寫流暢不損毫，字跡顏色經久不變，端硯若佳，無論是酷暑還是嚴冬，用手按其硯心，硯心湛 藍墨綠，水氣久久不干，故古人有“呵氣研墨”之說。

　　那么，端硯在石質上的優越性，到底有哪些具體的量化指標可以證明比其他石種好呢？南方日報記者查閱了相關資料，按照文化界的通識，硯臺的實用功能是磨墨， 因而，一塊硯臺在下墨、發墨方面的速度和質量，被確認為衡量這塊硯材好壞的重要指標。“一言以蔽之，下墨是墨從墨塊到硯臺的過程，而發墨則是墨里邊的碳分 子和硯臺上的水分子相互融合的過程。”長期關注硯石市場，家藏了100多方各類名硯的收藏家高鵬飛對記者表示，用優質硯臺發出來的墨就像油一樣，用肉眼就 可以觀察到其在硯中生光發艷，用毛筆蘸寫，墨水隨筆旋轉特別流暢，這在水墨畫的創作中是非常重要的。

　　至今仍在使用研磨出來的墨汁進行書畫創作的著名山水畫家、廣州美院教授、中央文史館書畫院南方分院院長劉書民對好硯臺的重要性深有體會。他認為，下墨講求 快慢，發墨講求粗細，但兩者同時又是矛盾的，下墨快的硯臺發墨往往比較粗，而發墨好的硯臺下墨比較慢。誰能夠把這兩者的優勢結合得最好，那它一定是品質最 佳的硯臺，必然受到使用者的喜愛。盡管隨著工業墨汁的普遍使用，硯臺作為文房用具的實用功能已經逐步退化，但是，既然是硯臺，下墨和發墨的速度和質量，依 然是判斷其優劣的重要指標。

　　為此，有機構曾經對四大名硯里邊石質較好的端硯、洮硯、歙硯這三大石種的下發墨情況進行了檢測對比。根據檢測結果，端硯的平均摩氏硬度為2.9，洮硯為 3.1，歙硯為4。石材硬度較軟則硯石顯空隙率小，硯石的礦物細、粒間間隙小，從而達到很好的發墨效果；而反之石材硬度較硬則顯示礦物較軟者稍粗、粒間間 隙稍大，從而可以達到很好的下墨，下墨與發墨本身是矛盾體，好的硯質要恰好能夠調和矛盾，就是要細而不滑，澀而不粗。從以上數據可以看出，三大石質名硯 中，端硯硬度較軟，所以發墨更好，而歙硯硬度較硬，所以下墨更好。

　　在端硯里邊，三大名坑出產的石料被業界公認為是石質最好、價值最高的，不僅因為其石質柔軟細膩，而且因為其儲量有限。特別是最近幾年肇慶當地政府管理部門 實施封坑限產政策以來，這三大名坑的石料在市場上的叫價也是水漲船高。陳肇雄就告訴記者，一方好的老坑硯臺，在實際交易中可以賣到十幾萬元，而其他差的石 種幾十塊都沒人要。

　　緊隨三大名坑之后的是宋坑、梅花坑、斧柯東、白線巖等，在這之外的硯石品種長期得不到市場重視。長期觀察和研究硯石市場的文化學者趙粵茹就曾經表示，買家 努力追求三大名坑，事實上市場提供不了這么多的三大名坑，于是就產生了供求錯位。為了達成交易，維持生計，就容易有商家在端硯坑口問題上含糊其詞，甚至把 其他坑口說成三大名坑進行銷售。問題的癥結就在于三大名坑之外的端硯普遍不被收藏市場認可，被冠以“雜坑”身份，有如庶出，貼上了“廉價”“低檔”的標 簽，缺乏正確的宣傳，認識不足，它們的價值沒有得到應有的體現。

　　檢驗結論與實用效果存差異

　　那么，目前在市場上行情“蠢蠢欲動”的蒲田青花料，到底在石質上與老坑端硯有何區別？它是否真的像業內人士所說的那樣堪比老坑？南方日報記者專門向當地業 內人士采集了兩塊在各種坑口里邊質量相當的老坑和蒲田青花樣本，委托廣東省地質局珠寶鑒定中心進行專業檢測。根據該中心提供的分析檢驗報告，兩塊樣本都屬 于灰褐紫色粉砂泥質板巖，其中，老坑石樣本的礦物組成是，絹云母10%，石英15%，泥質礦物60%，不透明鐵質礦物15%。而蒲田青花石樣本的礦物組成 是，絹云母14%，石英15%，泥質礦物55%，不透明鐵質礦物15%，此外還有1%的綠泥石。從粒狀對比來看，蒲田青花石樣本除了絹云母比老坑石樣本略 粗外，其他成分顆粒粗細程度基本相同。“對這個比較需要說明三個問題：一是比對結果只是就這兩份樣本的情況來說的，采樣有局限性和隨機性，并一定能夠代表 整體；二是這一細微差異是在顯微鏡下觀察的結果，人體視覺和觸覺在常態下并不能感覺到；三是磨墨必須依賴顆粒，因而這一細微差異在實用價值上到底對哪一個 樣本是優勢，需要使用者在實踐中去對比分析。因為下墨與發墨之間有個黃金分割點，這個點到底在哪里，現在還沒有科學的測量。”負責這項檢測的該中心主任項 賢彪對南方日報記者表示，換句話來說，硯臺并不是越細或越軟就越好，至于細到什么程度、軟到什么程度為最佳，暫時還沒有科學數據標準支持。因此，這個還要 依賴更多的樣本去分析總結。

　　檢測報告還揭示，蒲田青花石料上的青花紋，是綠泥石這一礦物成分的表征。

　　對于市場人士把青花、魚眼、金線等當作鑒別三大名坑的重要線索。業內人士也存在多種看法，在楊桂麟等一批老藝人看來，只有三大名坑的石料都有這些特征，因 而，據此去判斷名坑的坑口是有一定依據的。但是趙粵茹等一些學者則認為，這是非常片面的。譬如金線，根據他的研究，有些其他硯石也會出現這一表征。而這次 廣東省地質局珠寶鑒定中心的檢測則證明，是否有青花紋，要看這塊硯石里邊是否含有綠泥石。不過，這些學者并不否認，有青花、魚眼、金線的石料不僅稀缺，而 且確實石質都普遍比較好。

　　在廣東省觀賞石協會的有關專家看來，整個端硯的資料非常豐富，或許在三大名坑之外，確實還有更好的資源沒有被發現和利用，建議業內引進專業機構對現有資源 進行科學采樣，通過比對分析，讓其他優質石料的應有價值在市場上得到體現，他們不再需要靠冒充三大名坑來獲得藏家的認可。