近日，AMMA發布《中國藝術品拍賣市場調查報告》，從數據來看，2015年是拍賣行業持續艱難的一年，幾乎所有拍賣行都出現了業績大幅縮水的狀況。但與此同時，高端稀缺的名家精品屢創天價成為拍賣市場的最大亮點。“從市場表現來說，兩極分化明顯，當代書畫板塊受沖擊最為嚴重，調整最大。但市場的這種‘冷’是相對的，一方面普通作品無人問津，另一方面高精尖拍品創造了歷史上最好的價格，古代書畫和近現代書法板塊表現穩定，文人書法呈現出上升勢頭。”北京匡時拍賣董事長董國強表示。不少拍賣行已經踏上2016春拍征集之路，市場又會呈現出怎樣的走勢呢？

　　　量額雙減 精品最受資本青睞

　　近年來，國內經濟持續放緩，拍賣行業一度陷入深度調整，禮品市場的萎縮也讓“泡沫式”業績逐漸消亡。去年拍賣市場出現6件過億拍品、40余場白手套，這種獨立行情令業界鼓舞，但由于缺乏普品的支撐，難以大幅拉升市場整體成交額，成效更多體現在提振市場信心層面。

　　據《中國藝術品拍賣市場調查報告》統計， 2015年中國藝術品成交總額為506億元，比2014年縮水20%。其中，下半年成交額為257億元，比上年減少19.1%，成交量同比降幅達到28.4%。拍賣市場量額雙減問題明顯，這也給拍賣行的經營造成更為嚴峻的挑戰和壓力。

　　從舉辦拍賣的公司數量來說，秋拍數量多于春拍，為289家，較上年同期減少60家，拍賣專場數量減少475場，為1426場。大的拍賣公司抗風險能力比較強，可以迅速在經營策略上做出調整，但中小型拍賣公司的境遇比較艱難，不少公司迫于市場經營壓力、征集困難等困境只保留一次大拍，甚至停拍。

　　“市場的這次調整是周期最長、深度最大的一次。之前也有調整但體會不深，因為那時中國與世界經濟并未完全融合，中國拍賣行業還未形成氣候，藝術品還不被關注。這次真正體會到了金融危機的寒冷。”董國強說道。

　　值得一提的是，高價位成交拍品不減反增， 5000萬元以上的拍品數量增加，也拉動了市場單價攀升，比如李可染《萬山紅遍》拍出1.84億元，齊白石“葉隱聞聲”工筆草蟲冊頁拍出1.15億元，十四世紀釋迦牟尼佛以1.035億元成交，顯示出不管市場如何調整，精品永遠是資本追逐的目標。相比之下，中低端和普品市場表現疲軟。在市場調整的形勢下，這種兩極分化的趨勢會愈發明顯。

　　對于市場的這種兩極分化，著名收藏家朱紹良有著深刻的認識。他指出，做收藏首先要搞清楚藝術珍品和藝術商品的區別，藝術商品本身就不可能有巨大的升值空間，價位可能還會繼續下滑，而藝術珍品的市場價位會越來越高，越來越受到市場的認可。

　　　冷熱不均 學術牌開始發力

　　從市場份額來說，中國書畫板塊占據了70%左右，而市場成交額的縮水與書畫市場的調整有著莫大的關聯。在2015北京拍賣季“藝術市場價值榜”發布會上，中國拍賣行業協會副秘書長歐陽樹英以10家主要文物藝術品拍賣企業為樣本，對2015年藝術品拍賣市場進行分析，“2015年市場規模較2014年有所下調，成交額約為168.34億元。同比下降15.38%，專場數量減少17.61%，上拍量下降13.96%，成交量下降13.4%。從市場結構上看，中國書畫成為今年整體市場下滑的主要因素，對總成交額的影響率達到90.55%，尤其是近現代和當代書畫的縮水直接拉動了整體市場的下滑。同時，油畫及當代藝術、宮廷藝術、佛教藝術等板塊持續增長，信札手跡成為新的亮點。2015年10家公司共推出信札手跡專場14個，成交額達到2.11億元，比2014年翻了一番。

　　“大師板塊”輪動明顯，潘天壽、李可染市場表現突出，尤其是前者，2015年可謂“潘天壽年”，《鷹石山花圖》、《鷹石圖》分別以2.79億元和1.15億元成交，另外，《勁松》、《朝霞》也有不俗表現。“減量保質”的成效不只體現在拍品成交價格上，拍賣專場也有明顯的表現，更加注重學術和品牌價值的構建。比如中國嘉德“大觀——中國書畫珍品夜場”、北京保利“中國古代書畫夜場”、北京匡時“暢懷——中國歷代書法夜場”、北京華辰“影像專場”等。“學術價值”也是2015北京拍賣季“藝術市場價值榜”推選的重要原則，這些專場在學術層面的梳理和發掘，已經得到市場的反饋與認可，甚至已經成為推動市場發展的旗幟和品牌。

　　問題是，拍賣行作為商業性質的公司，究竟如何權衡學術與商業的關系呢？董國強表示，“拍賣行做文化與學術，表面上看需要投入精力和資金，但這是樹立品牌的過程，且品牌收益大于投入。對于匡時來講，我們有這樣一種文化氛圍。同時，社會對文化的重視與需求越來越強烈，才能讓文化情懷在商品經濟中存活。如果市場不能認可這種做法，再怎么挖掘，市場都是無動于衷，那么這種經營理念不可能成功。匡時在學術方面的努力得到認可，首先是學術界和市場給予的鼓勵”。

　　分化轉型 市場結構調整

　　對于2016年拍賣市場的走勢，業內人士并不樂觀。“2016年資金流動性仍舊趨于緊張，加上藝術品惜售現象，藝術品交易總額難有擴容。”中央美術學院特聘教授、資深藝術市場專家龔繼遂表示。既然拍賣市場短期難以從調整困境中走出來，那就應該從經營模式和理念上做更多的思考。

　　在北京拍賣行業協會會長、北京華辰拍賣董事長甘學軍看來，2011年前后的市場“火爆”并不是拍賣市場的常態，那是不正常的，現在市場做出調整，對于行業的發展來說是有益的。“拍賣行業是一個很小的行業，可以說是附著在‘GDP快車’上面。當GDP從12%下降到7%，這個‘急剎車’對小行業影響非常大，附著不好就會被‘甩’出去。所以產生了信心上的恐慌，整個參與者的行為都會受影響，所以行業會面臨困頓。轉型其實是面對這種困頓的解決方法，20年來所堅持的單一模式和理念，包括法律法規、管理方式，包括從業者自身的努力方向和經營方法等都需要重新梳理和檢討。”甘學軍補充道。

　　調整對于整個行業而言并非壞事，市場調整可以讓行業朝著較好的方向發展。市場比較冷的情況下，少了浮躁，可以靜下心思考究竟什么樣的作品可以得到市場的重視和認可。比如文化含量很高的名人墨跡越來越受到業內關注。除此之外，董國強表示，“內地的瓷雜、油畫板塊，與我國香港、歐美市場之間的差距有拉大的趨勢，匡時爭取在這方面有所突破，畢竟買家以我國內地為主，沒有理由與國際市場有太大差距。從未來發展來看，拍賣行業跟很多行業一樣，最終會走向壟斷。由于世界經濟形勢的變化，以及互聯網和新思維的推動，這種壟斷的速度會非常快”。

　　這次調整，是周期最長、深度最大的一次。之前體會不深，因為那時行業還未形成氣候，這次真正體會到了金融危機的寒冷。

　　2011年前后的市場“火爆”并不是拍賣市場的常態，那是不正常的，現在市場做出調整，對于行業的發展來說是有益的。

　　做收藏首先要搞清楚藝術珍品和藝術商品的區別，藝術商品本身就不可能有巨大的升值空間，價位可能還會繼續下滑。

　　市場成交額的下降和上拍拍品數量的迅速下滑有關系，這個市場的變化不是需求短缺引發的，而是供給短缺導致的。