中國傳統哲學造就了中國審美思想的獨特性，將自然人化、將人物化，賦予物象以人格精神，以中和的心態觀照自然萬物。包含了中國人包容、達觀的生活智慧。對中國畫，尤其注重筆墨趣味的寫意人物畫的理論與實踐產生了潤物細無聲的影響，塑造了寫意人物畫的獨特氣象。澄靜胸懷、排除雜念，用空靈澄澈的本心去體味萬象。

　　書法、中國畫、京劇、琴瑟、烹調等皆講味道，味道不對，一切枉然。而那味道，由何而來？系由人之文化氣質而來。王家訓人物畫的味道和氣質雅致高華，令人動容。他的人物畫作品中最大優勢，就是他對于時代精神的理解。在中國人物畫界，經久不衰的畫家如齊白石、張大千、龐薰琴 、黃胄，而且就是歷經再長的時間，他們依舊是不衰的。原因是什么？畫風，他們的畫所表現出來的是一種欣欣向榮的活力和氣象?；虼髿猓蚓拢蛐蹨啠蛲窦s。王家訓人物畫也是如此，而他作品的人物造型，在追求“似與不似”，在追求“獨特的意趣與神韻”上可謂筆墨精妙。

　　王家訓的書畫作品皆個性鮮明、語言風格十分突出，從形式到內容都渾然一體，這是多年來他在藝術上苦心孤詣探求的結晶。他的作品，像一塊埋在土里的金子，經過風吹雨打，漸漸顯露出來，透射出迷人煊赫的光彩。不事張揚的他，以實力吸引著畫壇的廣泛關注。同時作為當代頗富創造力和卓有建樹的藝術家，王家訓也越來越被時代被市場所關注。因為其作品有著極其鮮明的個性和高妙的藝術品位。

　　從某種意義上說，一部繪畫史，就是藝術本體在失落與復歸中不斷調理的歷史。只有對繪畫本體規律的深刻體驗與把握，在創作觀念和形式語言上，具有超常的氣度和膽識，才有可能創造出真正高水準的藝術品，才有可能被史冊記載。

　　王家訓的作品就是如此。藝術家只有在人生的境遇和情感的律動中，真正脫開塵俗之羈絆，才能進入靈魂的輕松漫游的境界。試想，如果王家訓生活的積累不夠，或知識結構儲備不足，怎么可能揮灑出一幅幅氣格雅靜恢宏的藝術品呢？在這一點上，可以看出王家訓對自己的藝術道路有著十分清醒的把握——只有在對傳統的領悟中不斷深化，才能在藝術語言上尋求純正的味道，并且在創作心態上體現出更為貼近藝術本質的自然心靈。

王家訓作品