作為中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)中的一支力量，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分（油畫(huà)雕塑）總是能夠擔(dān)當(dāng)起媒體討論的角色，炒作、天價(jià)等等字眼往往伴隨著這些討論，大概是因?yàn)槿藗儾辉敢庀嘈呕钪娜丝梢赃@么值錢(qián)吧，也正是在這種輿論的漩渦中，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的每次調(diào)整，都能成為當(dāng)季最熱板塊。

　　2015年拍賣(mài)季，在經(jīng)歷了四五年時(shí)間的結(jié)構(gòu)性調(diào)整，這個(gè)和一級(jí)市場(chǎng)有著千絲萬(wàn)縷關(guān)系的板塊，終于有了一些新鮮的變化，并且在某種程度上改變了一二級(jí)市 場(chǎng)倒掛的現(xiàn)象，例如抽象繪畫(huà)從機(jī)構(gòu)展覽的火熱，到拍賣(mài)市場(chǎng)紀(jì)錄頻出的跟蹤；并且嘗試著樹(shù)立這一板塊在中國(guó)大陸地區(qū)的絕對(duì)權(quán)威——中國(guó)嘉德拍賣(mài)首次嘗試設(shè)立 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣(mài)，以期成為下一個(gè)“大觀之夜”。

　　“良性調(diào)整”則是本季拍賣(mài)中另外一個(gè)關(guān)鍵詞，在拍賣(mài)市場(chǎng)尚未成熟的今天，以及在征集難度的壓力下，保利拍賣(mài)嘗試著把二十世紀(jì)藝術(shù)首次納入到專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)中， 完善了保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部的專(zhuān)場(chǎng)規(guī)劃；中國(guó)嘉德也在經(jīng)歷了一段時(shí)間的摸索之后，三次嘗試“個(gè)案性”專(zhuān)場(chǎng)梳理，從春季拍賣(mài)的王濟(jì)遠(yuǎn)專(zhuān)場(chǎng)，到秋季拍賣(mài)的沙耆比利 時(shí)時(shí)期藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)，挖掘市場(chǎng)中斷檔的藝術(shù)家；北京匡時(shí)拍賣(mài)則是讓美猴王的作者張光宇大師“歸來(lái)”，從展覽到學(xué)術(shù)等各個(gè)角度全面透析藝術(shù)大師的價(jià)值。

　　嘗試“重建”話語(yǔ)權(quán)

　　2015年拍賣(mài)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分最具里程碑意義的一場(chǎng)當(dāng)屬是嘉德首個(gè)夜場(chǎng)拍賣(mài)，這一場(chǎng)拍賣(mài)被看做是向香港蘇富比和佳士得香港宣戰(zhàn)，試圖“拿回”屬于中國(guó)大陸地區(qū)的話語(yǔ)權(quán)。

　　的確，在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分2015年度拍賣(mài)成交前十的榜單中，二十世紀(jì)藝術(shù)占據(jù)了絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，吳冠中、趙無(wú)極等人依舊是炙手可熱的藝術(shù)家，但是石沖卻無(wú)疑 是這一榜單的耀眼者，其代表作《欣慰中的年輕人》在中國(guó)嘉德以3795萬(wàn)元成交，創(chuàng)造了個(gè)人拍賣(mài)最高價(jià)紀(jì)錄?；仡^來(lái)看這一榜單中，雖然香港地區(qū)的拍賣(mài)占據(jù) 了絕大部分的名單，但其優(yōu)勢(shì)已經(jīng)局限于20世紀(jì)早期藝術(shù)的部分，這得益于港臺(tái)地區(qū)這一板塊收藏群體的成熟，以及海外藏家的需求，即便如此，當(dāng)季拍賣(mài)中二十 世紀(jì)早期藝術(shù)的佼佼者是來(lái)自于北京保利2015年春拍，澳門(mén)何氏家族何超盈在2015年保利春拍中以6900萬(wàn)元競(jìng)得吳冠中《木槿》，成為本年度這一板塊 的第一名。

　　另外一份榜單則是來(lái)自于嘉德首 個(gè)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)，十位藝術(shù)家中有四位藝術(shù)家創(chuàng)作了個(gè)人拍場(chǎng)最高價(jià)紀(jì)錄，分別是石沖、丁方、趙半狄和段建偉等。和香港拍賣(mài)中心的明星拍場(chǎng)——蘇富比當(dāng)代藝 術(shù)晚拍所不同的是，嘉德“當(dāng)代藝術(shù)之夜”顯然是以“中國(guó)的、現(xiàn)代的”這兩條線索進(jìn)行梳理，這也是負(fù)責(zé)人李艷鋒在專(zhuān)場(chǎng)設(shè)置中的兩大關(guān)鍵詞。

　　但同時(shí)我們也觀察到，隨著港臺(tái)地區(qū)在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊部分的優(yōu)勢(shì)喪失，近年來(lái)大熱的日韓籍藝術(shù)家作品，其拍賣(mài)逐漸轉(zhuǎn)移到港臺(tái)地區(qū)，大有取代中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù) 之爭(zhēng)的趨勢(shì)。張曉剛、曾梵志、賈藹力等藝術(shù)家在香港紀(jì)錄頻出的印象還記憶猶新，但是隨著市場(chǎng)的調(diào)整，草間彌生、奈良美智、井上有一等逐漸成為香港地區(qū)的這 一板塊的代名詞。

　　在2015年拍賣(mài)成交 top10的榜單中，日本藝術(shù)家草間彌生《NO.Red.B》在香港蘇富比秋拍中以5452萬(wàn)港幣成交，成為唯一一位進(jìn)入榜單的外籍藝術(shù)家。出現(xiàn)日韓藝術(shù) 家作品成交熱度，一方面和香港天然的海外優(yōu)勢(shì)有關(guān)系，另一方面則是代表了藏家群體的調(diào)整，在日漸興起的80后藏家群體中，他們的收藏趣味更加的國(guó)際化，對(duì) 于日韓以及歐美藝術(shù)家的收藏需求比較多，這也和最近一年海外博覽會(huì)中中國(guó)青年藏家頻出相呼應(yīng)。

　　北京保利拍賣(mài)在2015年春季拍賣(mài)中，也嘗試推出了韓國(guó)抽象藝術(shù)家單色畫(huà)專(zhuān)題，但是從拍賣(mài)結(jié)果來(lái)看，顯然并沒(méi)有建立起這一板塊的優(yōu)勢(shì)或是話語(yǔ)權(quán)，也宣告保利的“國(guó)際化路線”暫告一段落。

　　征集難與學(xué)術(shù)要求雙重要求下的調(diào)整

　　“一方面是新藏家的培育，另一方面是不被市場(chǎng)所牽制，挖掘市場(chǎng)新的可能性，尋找新板塊彌補(bǔ)以往的不足，并為藏家的收藏體系打造更多的可能性。”這是保利 拍賣(mài)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部負(fù)責(zé)人賈偉在做本季拍賣(mài)時(shí)主要考慮的。正如賈偉所言，這樣的考慮一方面是查漏補(bǔ)缺，另一方面則是來(lái)自于征集難的壓力。

　　我們明顯地感覺(jué)到，相比較以往的以時(shí)期或者是繪畫(huà)風(fēng)格為主要導(dǎo)向的專(zhuān)場(chǎng)設(shè)置，已經(jīng)慢慢被替代，個(gè)案性專(zhuān)場(chǎng)逐漸成為主流風(fēng)格。在彌補(bǔ)以往版塊不足方面，本 季保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分對(duì)“二十世紀(jì)早期藝術(shù)”重點(diǎn)進(jìn)行關(guān)注，不僅專(zhuān)門(mén)設(shè)置了一個(gè)“二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”的專(zhuān)場(chǎng)，也呈現(xiàn)了包括陳蔭羆、吳冠中、林風(fēng)眠在內(nèi)的幾 個(gè)小專(zhuān)題，以及趙無(wú)極、朱德群、吳大羽、關(guān)良在內(nèi)的作品。

　　談及個(gè)案性專(zhuān)場(chǎng)的嘗試，當(dāng)屬是中國(guó)嘉德。“王濟(jì)遠(yuǎn)專(zhuān)場(chǎng)”是嘉德在個(gè)案呈現(xiàn)上的第一次嘗試，香港和大陸兩次嘗試打下的基礎(chǔ)。同時(shí)在對(duì)于二十世紀(jì)藝術(shù)大家名單的梳理中，個(gè)案是最為合適的方式，這一季拍賣(mài)推出的“沙耆比利時(shí)時(shí)期藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”就是很好的案例。

　　正如嘉德之前所一直在探究的學(xué)術(shù)梳理，如何能夠把中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的脈絡(luò)體現(xiàn)出來(lái)，從最初的“中國(guó)油畫(huà)及雕塑”到“中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”的更名，再到 2014年秋拍嘗試的“基石—學(xué)院—先鋒”等呈現(xiàn)，再到2015年秋拍中的“個(gè)案”呈現(xiàn)，全面性的呈現(xiàn)有時(shí)不如代表性個(gè)案藝術(shù)家的呈現(xiàn)，雖然拍賣(mài)征集存在 著偶然性，但是如何能夠在偶然性中把握學(xué)術(shù)的脈絡(luò)，這是關(guān)鍵。

　　北京匡時(shí)拍賣(mài)在張光宇專(zhuān)場(chǎng)的設(shè)置中，更加值得借鑒，從拍賣(mài)前的展覽熱度開(kāi)始，“大師歸來(lái)”頗有風(fēng)范，而在上海龍美術(shù)館的展覽更是煞費(fèi)苦心，從學(xué)術(shù)開(kāi)始進(jìn) 行梳理，到對(duì)于藏家群體的引導(dǎo)，最終把市場(chǎng)中處于認(rèn)同度較低的藝術(shù)家重點(diǎn)推薦，這樣的一條脈絡(luò)在今天看來(lái)顯然是成立的。

　　對(duì)于這樣的調(diào)整，作為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的見(jiàn)證者，賈偉進(jìn)一步表示，在不斷的挖掘市場(chǎng)的可能性中，一方面希望為藏家的收藏體系打造更多的可能性，另一方面也 不被市場(chǎng)所牽制和引導(dǎo)。近一年來(lái)，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部做了大量的展覽和講座，比如李青萍和孫宗慰等二十世紀(jì)大家的展覽，同時(shí)還包括20X貳拾等這樣青年藝術(shù)家的 展覽，重要的目的是推廣市場(chǎng)的良性發(fā)展，并不只是關(guān)注與某一個(gè)專(zhuān)題或者板塊。

　　初顯一二級(jí)市場(chǎng)的良性互動(dòng)

　　能夠讓現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)為人所詬病的一個(gè)原因還在于明星藝術(shù)家的造就者。的確在畫(huà)廊和博覽會(huì)并未成熟的前十年中，拍賣(mài)場(chǎng)成為藝術(shù)家們競(jìng)技的主要場(chǎng)所，而我們也形成了以高價(jià)論英雄的輿論。

　　水墨去了，抽象來(lái)了！抽象在2015年大火，很多人認(rèn)為完全是市場(chǎng)先行的結(jié)果。從另一個(gè)角度看，作為主流的藝術(shù)形態(tài)，西方現(xiàn)代藝術(shù)在整個(gè)20世紀(jì)是抽象 的世紀(jì)，而中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)，自八十年代至今，都充斥著意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)，抽象一直處于邊緣化地帶。當(dāng)中國(guó)藏家越來(lái)越多地?cái)U(kuò)寬全球化視野，抽象藝術(shù)自然成了要補(bǔ) 上的一課。

　　“和十幾二十年前不同的是，以 前是單純歐美收藏家、策展人玩這游戲，現(xiàn)在海外華人、內(nèi)地收藏家和機(jī)構(gòu)也開(kāi)始出錢(qián)出力和國(guó)外機(jī)構(gòu)一起玩，贊助中國(guó)藝術(shù)家在紐約古根海姆、巴黎東京宮等機(jī)構(gòu) 舉辦展覽，要把自己看上的藝術(shù)家推出去搞得聲勢(shì)更大，汪建偉、劉煒等都是這幾年逆市進(jìn)入國(guó)際視野。”恍然想起這和前些年的市場(chǎng)先行以及大熱的原因有著不同 的方式，這不再是幾個(gè)資本家的游戲，而是一場(chǎng)由展覽到拍賣(mài)的全面發(fā)展。

　　和早期抽象藝術(shù)家走過(guò)的市場(chǎng)之路所不同的是，以王懷慶、丁乙、譚平等為代表的抽象藝術(shù)家則成為這一季拍賣(mài)場(chǎng)中飽受爭(zhēng)議的群體。在經(jīng)過(guò)二三十年沉淀的這一撥中堅(jiān)力量的抽象藝術(shù)家，畫(huà)廊也經(jīng)過(guò)了將近十年時(shí)間的推廣，現(xiàn)在逐漸地成為市場(chǎng)的熱點(diǎn)，也是一個(gè)正常的現(xiàn)象。

　　一二級(jí)市場(chǎng)之間的良性互動(dòng)，從拍賣(mài)一開(kāi)始就一直存在，從早期嚴(yán)重依賴(lài)于拍賣(mài)場(chǎng)客戶(hù)，到現(xiàn)在的藏家群體的自律，遵守畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)規(guī)則，再加之藝博會(huì)生態(tài)系統(tǒng)的 成熟，藝博會(huì)慢慢成為藝術(shù)家競(jìng)技的場(chǎng)所，拍賣(mài)場(chǎng)在某種程度上成為試金石，這種剛剛顯露的一二級(jí)市場(chǎng)良性互動(dòng)的苗頭，也是中國(guó)拍賣(mài)行業(yè)良性生態(tài)秩序的開(kāi)始。

　　當(dāng)下拍賣(mài)行已經(jīng)不再一味地去追求高價(jià)的拍品，而是更加有針對(duì)性，有計(jì)劃性，并且持續(xù)性以板塊的方式進(jìn)行推廣，在拍賣(mài)的同時(shí)，著力于培養(yǎng)更加廣泛的收藏群 體。也許，對(duì)拍賣(mài)行來(lái)說(shuō)，市場(chǎng)的不景氣反倒帶來(lái)了另外一個(gè)新的機(jī)會(huì)：可以更好地審視自身的特色與缺失，為未來(lái)打造更加穩(wěn)固的藏家基礎(chǔ)與板塊優(yōu)勢(shì)。（王林嬌）