【乘著天使的翅膀】190x200cm 2009年

冰棍化了68X68CM 2009年

　　從傳統中國畫到現代水墨藝術概念的轉變，實際上說明了中國當代繪畫在文化空間上不斷擴大，文化多元的具體化，今天的社會和讀者們對于繪畫的認識也會從不同的文化歷史背景上來理解和認知。

　　郭茜　郭全忠父女是當代中國兩代藝術家中杰出的代表。從形式來看，郭全忠繼承與發展中國畫藝術中的當代主題，這個主題是與他的生活生命緊密聯系在一起的，那些人物，生活場景是與他的精神相融合，無法背離的，他用視覺寫作他的黃土情感。在形式上，因為主題的現實性，他將傳統線條丁頭鼠尾拓展，化為自己的語言，仍然追求線條的變化魅力，水墨的神態，但是種種形式變遷和拓展都是含蓄的，細膩的，自然的，猶如書法的節奏與轉折。但是，當我們再看郭茜作品時，主題與形式卻發生了很大的變化，基本找不到他父親的影子。

　　郭茜放大了傳統中國畫的文化、視覺空間，她的創作主題同樣緊密的與她的真實生活聯系在一起，所以她的作品是充滿情感和生活真趣。畫面色彩幽雅自然，

　　每一張畫都有自己的色調，畫面中強烈的色彩對比，但沒有大的色塊分割，流暢的筆觸，線條融合在色域與人物的邊界處。她的新作畫幅都很大，色調更協調，構圖自由，表現的內容似乎都是她自己的寫照，或者與她有關的現代時尚女性的都市生活，但又不是記事記實式的故事描述，而是采用游思般的散記，漫游式的重疊組合，將人物或憬悟熔化，布滿整個畫面，這是郭茜彩墨藝術中最大也是最重要的特點和風格。

　　回顧中國現代水墨的歷程，雖然許多觀點和理論不免于分歧，但是發展的軌跡我們可以清晰地找到起點：林風眠、徐悲鴻、李可染、石魯、吳冠中、郭全忠，　

　　這是1900年代以來的代表。郭茜是1970年代以來的代表之一，　郭茜和這個時代的其他代表藝術家如廣州的林蘭、江蘇的雷苗等一樣，她們都描述女性的情感和語言，她們即不是前衛的叛逆，也不是傳統的復制。郭全忠是傳承，郭茜是現代。前者深厚、現實、含蓄；后者燦爛、浪漫、強烈，前一代是歷史風貌，后來著是文化笑容。宣布傳統中國畫將死亡和告別現代藝術都是不切實際的一廂情愿，傳統藝術發生巨大轉變與變化是不以任何人的意志而發生的，傳統與現代的中國畫仍然是中國當代水墨藝術的主流與主體，關鍵是我們怎樣感悟與體驗，藝術需要才情、生活和表現力，那才有感染力。

　　一個時代的藝術有一個時代的境界，不同地域有不同地域的語言和土壤文化，不同性別的藝術家所關注的創作主題也通常是另域的視角。郭茜生長在藝術世家，西北開闊的視野，深遠厚重的中華文化熏陶，使她具備了出眾的氣質和才情，作品清新大氣，充滿《新境》世界，這是我讀了《新境》小畫集后的切實感思。

洛齊

中國美術學院藝術家/意大利亞太當代藝術委員