對不少民國時期的書畫家，筆者向來是十分敬佩的，有的在當時就是中國畫壇上的明星。今天，仍然成為各路藏家踴躍競投的對象，如南方的吳昌碩、陸恢、黃山壽、吳石仙、張善孖、鄭午昌、馮超然、弘一法師、康有為、吳待秋、吳子深；北方的金城、蕭謙中、蕭俊賢、顏伯龍、陳少梅、林紓、姚華等。這些畫家在民國時期都有可觀的市場行情，盡管那時沒有藝術品拍賣，但民間的流通和交易都是相當發達的，以吳昌碩為例，吳昌碩是海派大家，索畫者眾多，而他訂的潤格主要是根據作品形式和大小來。下面就是吳昌碩1919年元旦制訂的潤格：

　　缶廬潤格

　　衰翁新年七十六，醉拉龍賓揮虎仆。倚醉狂索買醉錢，聊復爾爾曰從俗。舊有潤格，鍥行略同坊肆書帙，今須再版。余亦衰且甚矣，深違在得之戒，時耶？境耶？不獲自己，知我者亮之。

　　堂匾 三十兩

　　楹聯 三尺五兩，四尺六兩，五尺八兩，六尺十二兩

　　橫、直幅 三尺十四兩，四尺十八兩，五尺二十四兩，六尺三十二兩

　　條幅 視整張減半，琴條六兩

　　紈、摺扇、冊頁 每件四兩一尺為度寬則遞加

　　山水 視花卉例加三倍，點景加半，金箋加半篆與行書一例

　　刻印 每字四兩 題詩、跋每件三十兩

　　磨墨費每件二錢 每兩作大洋一元四角

　　己未元旦老缶字訂于癖斯堂

　　盡管吳昌碩制訂了并不低潤格，但求書畫和刻印者仍絡繹不絕，所以吳昌碩應付不過來時，會請王一亭、趙云壑等弟子代筆，一般由王一亭代畫人物，趙云壑代畫花卉，最后由吳昌碩落款，不過這類作品一般也被視作真跡。

　　同樣，弘一師法的書法也備受人們的關注。抗日戰爭勝利后，他的弟子劉質平曾在上海舉辦了弘一大師遺墨展，時任國民黨財政部長的孔祥熙曾出價500兩黃金；以后孔又看上了弘一的精品《佛說阿彌陀經》十六屏條，出價數百兩黃金，但均被劉質平謝絕。而北方畫壇上。金城、于非廠、蕭謙中、蕭俊賢等名家的潤格也不低，在北方他們屬于最高的，像于非廠在30年代曾與張大千舉辦書畫聯展，當時他們的畫價動輒數百元，決非一般藏家所能問津。

　　民國書畫家在今天，許多人已被人漸漸遺忘。比如“三吳一馮”，當時，風靡大江南北，吳湖帆那時的畫價動輒黃金幾兩甚至幾條，馮超然、吳子深、吳待秋、盡管沒有吳湖帆那么高，但價格也不低。時至今日，只有吳湖帆一人風光。而吳湖帆已不能同民國時期所相比，原因是他的畫價已淪為現在二流書畫家的畫價。像陸儼少、陳少梅等畫家都已超過了他。至于另外二吳似乎消失得無影無蹤。近兩年，隨著中國字畫的大幅飚升，吳子深、吳待秋的書畫才逐漸開始受到市場的關注，作品價格有所回升，可惜上升乏力，將他們劃為冷門人物行列實不為過。

　　在民國書畫家中，也只有吳昌碩的作品最受各路買家青睞和追捧。近幾年的漲幅最為可觀，2004年他的花卉十二屏風在中國嘉德拍賣會上，估價200—300萬元，上拍時受到海內外各路買家的熱烈追捧，最后出人意料地以1650萬元的天價被浙江一位買家買走，此畫價不僅創下吳昌碩作品的市場天價，而且為吳昌碩的其他作品價格上升打開了巨大的空間。此后，吳昌碩的作品價格超過200萬元的比比皆是，并與張大千、齊白石、徐悲鴻等人物并駕齊驅。同樣，北方的金城弟子陳少梅也異常搶眼，陳少梅在八九十年代海內外市場上絕少屬于小名頭行列。

　　步入21世紀后，海內外藏家開始挖掘陳少梅。2002年《夏山圖》被蘇富比拍至140萬元，使陳少梅的作品首次突破了百萬元大關；2003年《仿郭熙山水》和《春游載酒》每幅只有2平方尺，卻被蘇富比拍至54萬港元和50.4萬港元；2004年《24孝圖手卷》在天津文物拍賣會上以高達561萬元成交。尤值得一提的是，2014年陳少梅1945年作《西園雅集圖》被嘉德拍至2127.5萬元，轟動拍壇。從陳的市場表現看，他已躋身大名頭和中名頭之間。現陳少梅的一般作品每幅已上升至數十萬元，代表作或大幅精品每幅在數百萬元乃至數千萬元。除吳昌碩、陳少梅外，價格尚可的還有張善孖、馮超然、鄭午昌、金城、顏伯龍等書畫家，他們的大幅精品價格能過百萬元，相對較低的有蕭謙中、蕭俊賢、陸恢、林紓、姚華等，大幅精品在10萬元以上，但數量極為有限。

　　民國畫家至今已有數十年時間，而今天人們的審美情趣已發生巨大變化，特別是隨著改革開放不斷深入，西方審美觀也在不斷沖擊國內傳統的審美，因此，民國書畫家的作品風格要被現在藏家廣泛接受，似乎很難。為此，民國書畫家要整體走強市場已不現實，只有適合當代人口胃的畫風才會有藏家追捧。