當代水墨屬于2011年以來中國藝術品市場下跌過程中的“救世主”，市場突然好起來之后，許多作品仿佛找到了組織。

李津作品

雷子人作品

把人臉畫成面盆臉的徐樂樂作品

閻錫聰作品

朱偉作品

  當代水墨屬于2011年以來中國藝術品市場下跌過程中的“救世主”，市場突然好起來之后，許多以前的國畫家開始攔著大家，“別叫我國畫家，太老 氣，喊我當代水墨藝術家好了。”許多作品仿佛找到了組織似的，一定要標上“當代水墨”才心定。更多的畫家，看到某些類型、畫法的當代水墨好賣了，便快速克 隆，反正在中國，模仿速度就是財富，法律也沒規定過誰的畫不能模仿。

  對呀，既然沒規定過不能模仿，那么大家就抄來抄去好了，反正有人買單，好歡樂哦！

  有一次與藝術界人士閑聊起當代水墨，該人士笑曰，當代水墨就是“傻大姐”。“什么傻大姐？”我沒聽明白。“‘傻大姐’是‘傻、淡、靜’的諧音，當代水墨已經形成了趨同的這么三種風格。傻，就是畫一張傻臉，淡，就是大家往淡了畫，靜，就是大家的畫面都處理得非常靜止。”

  我后來有幸翻翻各大拍賣公司的當代水墨專場圖錄，發現真是這么回事，那些“傻大姐”作品放在一起，如不看名字，你基本分不清是誰畫的。不看作者 名字不知道是誰創作的，這在當代寫實油畫、當代書畫，以及大部分工藝美術品里，也是一樣。所以那些作品簽名也是白簽的，人家古代的工藝美術師早就明白了這 個道理，怕你們這幫評論家幾百年后揪著不放，索性當時就不簽名、不落款，讓你們死無對證去吧。

  當然，也別指責畫家淪落，這年頭混口飯誰都不容易不是？誰不是天涯淪落？我們彼此應該守望相助才對。

  好吧，“傻大姐”再傻也是大姐，容我們瞻仰一番。先說說“傻”。畫一張傻子臉，這不是當代水墨的新發明，中國當代藝術先這么干的，既然他們憑著這一手搶到了大把的錢，當代水墨沒理由不干，何況好些人本來就是國畫、油畫騎墻玩的。

  比如那個朱偉，早先就掛在當代藝術專場里的，然后劃歸當代水墨了，但是基因沒變，一張傻臉從當代藝術通吃到了當代水墨。拿這張臉嚇唬小孩最管用了：“不聽話？把你跟恐龍叔叔關在一起！”

  畫傻臉的訣竅就是五官挪位、臉部變形。不要覺得難，弱智沒見過嗎？實在沒見過就照照鏡子。

  傻臉暢行江湖，是十幾二十年前的事，當年，馬小娟把江南仕女糟蹋成扁頭加上長梯形臉，徐樂樂把美女畫成面盆臉，眼神呆滯，她們都成功了。

  大家也覺得這么畫美極了，立馬就跟上了。劉慶和的美人畫就屬于晚上不敢看的；李津畫美人下過一番功夫，他的畫告訴我們，生活中不是缺乏丑，只是 缺乏發現丑的眼睛；朱新建的美人屬于戲墨，我們終于可以真心誠意地夸獎一個沒有當代美術知識的女人了：“小姐，你長得……真像朱新建畫里的美女！”閻錫聰 筆下的女孩大概是她媽媽懷孕時篩查不嚴格造成的。

  當代水墨人物畫里也有走唯美路線的，要么都畫得像少女上課開小差時的涂抹，要么就是一雙乒乓球眼睛。

  京新的羅漢一個個面目猙獰，也 許這才是他對傳統文化進行反思的結果——羅漢都成了一幫精于算計的商人；吳浩畫的書生，兩只眼睛分得太開了，哪家病院沒看緊，讓你溜出來的；雷子人的水墨 人物基本上都是笑臉猙獰，當他的模特還真不好演。

  再來說“淡”。也許是想表現中國水墨里用水的功夫吧，可一不留神，大家都往霧霾畫上靠了——畫什么都好像在霧里飄著，遙想200年后回頭一看，當年的中國霧霾實在嚴重啊，畫家都自覺地直面現實了，喚醒全民的環保意識，這樣的畫，簡直就是警世鐘啊！

  不光風景，花鳥畫也一樣淡，嘴里淡出鳥來了，大概就是這感覺吧。

  還有些畫人物的，淡得讓人產生懷疑，懷疑他們是畫了一張畫，把上面一層紙揭下來，賣的是下面一層。

  再來說“靜”。當代水墨發展出一路靜物畫，不是西畫靜物，而是無論畫什么，都十分靜止，靜到什么程度，說死寂也不為過。

  首當其沖的是徐累，任何東西在徐累畫出來，都透著一股腐朽、死寂的味道，不知道藏家花好幾百萬買徐累的畫，是追求那種冷到骨子里的死相嗎？

  不過價錢在那兒，從古典里透出幽暗、疏離也就變成時髦了。徐累的弟子郝量，被稱為“新水墨年輕人里的領頭羊”，也透著一股子死寂的勁兒，后來他索性直接畫骷髏了。

  有位專門把畫畫成X光片的蔡廣斌，號稱“影像水墨“，也是往死寂里走，那作品是夜里不敢看的，恐怖片粉絲倒可以過過癮。

  古典、標本、冰冷，幾乎成了“靜”這一路的符號。操作也容易，隨便從宋畫里取個圖式，或者是取個元素，或鳥、或走獸、或花、或山石、或帷幕屏風之類，用個冷色調畫出來，再把不搭的物象往一塊兒組合組合，當代水墨就成了。

  多好的機遇啊，抄來抄去，大家一起賣錢共同奔小康（其中還真有一些畫家值得長線看好），時不我待，當心香煙票過期，世界真是好歡樂哦！

　　（作者系藝術媒體人）