當代著名花鳥畫家、藝術教育家陸抑非先生出生于江蘇常熟，祖父是清代的秀才，酷愛書畫，先生自幼即受到書畫藝術的熏陶。

  如果說祖父在他幼小的心靈中播下了藝術的種子，那么他的第一位老師李西山先生就是他投身于書畫藝術的引路人。

  少年時代的陸抑非先生隨祖父去見李西山先生，李稱贊他的畫很靈秀，有“筆仗”，用筆放得開，能顧到整幅畫面氣勢的意思，他對祖父說：“看來陸家要出秀才了。”李西山先生的指點在少年的陸抑非心中留下了深刻的印象。

  真正獻身于書畫藝術是在先生18歲那年，當時就讀的教會中學蘇州桃塢中學是約翰大學的附屬學校，還有一年就可以升入大學，卻因肺病突然大口吐血，不得不中途輟學，回到家鄉休養，一病就是四年，自此開始，先生才與書畫結下了不解之緣。

  1937年先生在上海舉辦個人畫展，拜吳湖帆為師，習山水竹石，還曾與黃賓虹、張善孖、吳湖帆等合辦過展覽。當時的生活是十分艱苦的，為了謀生，他先后做過小煤炭洋行簿記，花邊洋行繪圖員，中小學美術教員，也繪制過掛圖標本，畫過檀香扇……在為生活奔波的間隙，卻從未停止過對藝術的探索和追求。在那段時間，由于內兄之助，他得以飽覽宋元明清歷代名畫，寢饋于斯，窮研不倦，積累了大量名跡稿本，尤其致力于宋元及林良、呂紀、南田、新羅的研究，畫藝大進。尤精于沒骨花鳥，用筆活潑靈動，設色鮮麗雅逸，一時聲名大噪，卓然成家。先生于1932年始曾歷任上海美專、新華藝專教授達15年之久。1956年入上海中國畫院為畫師，1959年應潘天壽院長之邀來浙江美院任教至今，在漫長的藝術教育生涯中，先生為中國畫的繁榮培養了大批美術人才。直至今日，先生雖然病痛纏身，但在創作及藝術教育事業上始終寶刀未老，銳氣不減。

  陸抑非先生的創作有鮮明的時代特色，他的工筆畫極具宋元遺韻而絕無刻劃之虞，用線凝煉流暢，設色鮮麗明快，偶作生紙雙鉤亦意趣橫生。重彩畫《花好月圓》是他的工筆代表作，五色牡丹襯以整片石青底，線條以泥金鉤出，整幅畫面富麗堂皇，艷而脫俗，深受群眾喜愛，曾多次再版逾百萬份。1959年創作的《春到農村》是陸抑非先生創作生涯中的又一個高潮，先生積極投身于時代發展的大潮中，到農村體驗生活，在一次寫生中得到啟發，他描繪了上海市郊一片充滿勃勃生機的桃林，盛開的桃花襯以農村與工業生產的背景，運用山水花卉結合的方法，化平淡為神妙，以畫家特有的敏感和激情，透過氣氛熱烈的畫面，熱情謳歌了社會主義建設新景象，作品在國內外20 多種報刊雜志刊登，又選送蘇聯參加“社會主義國家造型藝術作品展覽”。

  調來浙江后，他吸取了八大、缶翁等大寫意的技法，使畫風為之一變，筆墨更趨生辣蒼潤，《雙松圖》、《竹石圖》、《壽桃圖》、《臘梅繡眼》等均是他來浙后涌現出來的佳作。

  先生書法早年從顏、歐入手，遍及唐宋名跡，晚年專攻草書，得力于孫過庭《書譜》，懷素《自敘》諸帖，所作行草起伏跌宕，別具風格。他常說：“書是畫出來的好，畫是寫出來的妙。”他有一幅《蘭花圖》，筆力遒勁，縱橫瀟灑，正如他畫中題的那樣，“戲從懷素馳豪筆，寫出幽香習習來”。筆飛墨舞，字畫相映，畫雖是妙手偶得，但以書法入畫，融書畫于一爐，先生絕對是高手。

  他論畫喜作比喻，他說，作一幅畫好比演一臺戲，所不同的是生旦凈末丑要一人來擔當，既是導演，又當演員。他以一幅《牡丹墨石》為例說：“這幅畫好比京劇《貴妃醉酒》，墨石如楚霸王，牡丹就是虞姬，霸王要畫出其威嚴、氣度，虞姬要畫出其嬌艷、嫵媚，而許多人能畫花的嫵媚，卻畫不出石頭的丑，石頭畫得老辣蒼勁之時，花又往往失其嬌媚，要花石皆精，談何容易！”先生卻能以生辣遒勁之筆墨寫出石之內美，而畫花仍不失其嬌艷典雅。粗細剛柔，相得益彰，能以如此的筆情墨趣賦于作品以永久的魅力，正證明先生對生活的熱愛及傳統功力之精湛。

  先生根據自己數十年的經驗，以為中國花鳥畫的工與意有相通之處，不能截然分開。他主張從兼工帶寫入手，上追宋元，下學明清，收而能工，放而能寫，但這是一個艱苦的過程，是一個從“獺祭而成”到“信手拈來”的過程。要想“信手拈來”（自由王國），首先要“獺祭而成”（必然王國），也就是必須先學習傳統，吸收傳統，觀察生活，積累生活。如果只想“信手拈來”，一入手就是青藤、八大，沒有深刻的體會，結果只能是一味粗野，信手涂抹；反之，拘泥于雙鉤的精細，求工傷韻，易入板滯，氣局狹窄。因此，沒有對生活的觀察和積累，沒有對傳統的理解和吸收，而想速成，一揮而就，是沒有不失敗的。先生強調“寫意應從嚴謹來”，正是自己的甘苦之言。他舉個例子說，中國畫點幾個點子也要講究攢三聚五這就是章法，這個基礎不打好，就要談寫生、談創作，都是空的，所以他主張“先師古人，后師造化”。

  先生對傳統并不是盲目肯定，所以他對待學生學習傳統問題上要大家“取法乎上”，反對不加分析地全盤吸收，認為傳統中有精華，也有糟粕。同是優秀作品，也有高低之分，哪些是高的，哪些是可以取法的，對初學者來說特別重要，一定要弄清楚，不能人云亦云，陷入盲目性。他說：“第一口奶水要吃好。”就是說入門的路子要正，才能真正學到傳統的精華。

  先生年來多病，但對藝術的追求從未停息。他精于畫牡丹、月季、荷花、松樹、翎毛、蔬果，無論勾勒、潑墨，俱各有風姿。尤擅用粉用水，厚而不膩，淡而清雋，隨意點染，落筆成趣，極臻佳妙，達到隨心所欲的地步。

  先生善于思索，而從不滿足自己已經取得的成就，時時思考衰年變法，以期達到一個更高的思想與藝術境界。他說，作畫沒有速成，一定要千錘百煉，才能水到渠成。先生在藝術的園地里不斷地辛勤耕耘，他正以他的心靈、他的整個生命澆灌著一株絢爛的藝術之花。