南京經(jīng)典2015秋季大拍將隆重推出《中國(guó)書(shū)畫(huà)》、《中國(guó)書(shū)法》、《一代草圣——林散之書(shū)法》、《新金陵畫(huà)派》、《藝術(shù)南京——南京頂級(jí)畫(huà)家》、《魔語(yǔ)——董欣賓書(shū)畫(huà)》等專場(chǎng)。

  2010年左右的中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)，傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的成交額一直不斷地刷新記錄，過(guò)億作品屢見(jiàn)不鮮。而在近一兩年，整個(gè)藝術(shù)品行業(yè)處于下行調(diào)整的階段內(nèi)，市場(chǎng)承擔(dān)著巨大的萎縮壓力，國(guó)畫(huà)雖有較高價(jià)位作品誕生，可仍只是鳳毛麟角。相較國(guó)畫(huà)作品而言，逆勢(shì)之中，中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法作品成交額巨增，開(kāi)始成為市場(chǎng)新的增長(zhǎng)點(diǎn)。中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法市場(chǎng)主要反映在兩個(gè)部分：明清古代書(shū)法以及近現(xiàn)代名人書(shū)法。究其原因，可謂是藝術(shù)品市場(chǎng)回歸理性之舉。書(shū)法相較于國(guó)畫(huà)價(jià)格普遍偏低，購(gòu)買(mǎi)資金需求量不高，容易上手。并且書(shū)畫(huà)取法同源，更多的藏家回歸藝術(shù)品本質(zhì)，更加注重藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值，而不是名氣地位等附加值。

  明清古代書(shū)法在士大夫時(shí)代作為重要的表達(dá)形式，文人騷客莫不精研深究。近現(xiàn)代名人書(shū)法更是在前人基礎(chǔ)上，大刀闊斧，自成各家之言。通過(guò)半年的精心準(zhǔn)備和挖掘，南京經(jīng)典拍賣(mài)承大勢(shì)之趨，再次推出《中國(guó)書(shū)法》專場(chǎng)，以供書(shū)友良師鑒閱收藏。

文徵明  金谷園記  水墨絹本  鏡心  35×74cm

著錄  1.《中國(guó)書(shū)法家全集－文征明》，P207、P223，河北教育出版社，2002年。

    2.《項(xiàng)元汴書(shū)畫(huà)典籍收藏研究》，P249，國(guó)家圖書(shū)館出版社，2012年。

  文徵明，吳門(mén)書(shū)派沈周故后執(zhí)牛耳者，領(lǐng)導(dǎo)吳門(mén)三十余年。其書(shū)法多格具存，小楷最精。師法王獻(xiàn)之、趙孟俯等諸家之長(zhǎng)，用筆豐實(shí)遒勁，于秀麗中見(jiàn)挺拔。行書(shū)初學(xué)黃庭堅(jiān)，后有晉唐規(guī)范，典雅秀麗。其草書(shū)小幅之作甚多，風(fēng)韻別致。

  文徵明書(shū)法作品在今年藝術(shù)市場(chǎng)可謂一枝獨(dú)秀，《雜詠手卷》于2015年北京保利十周年秋拍中拿下近8200萬(wàn)的天價(jià)，創(chuàng)下歷史新高。此幅《金谷園記》書(shū)風(fēng)醇正，精細(xì)工整，流傳有序，并經(jīng)有兩次此重要著錄，對(duì)于研究文徵明書(shū)法有極高的價(jià)值。

曾國(guó)藩  書(shū)聯(lián)  水墨紙本  立軸  166×32.5cm×2

備注  嘉德2013秋拍作品，附證書(shū)。

  曾國(guó)藩，其書(shū)起于傳統(tǒng)帖學(xué)，主張北碑南帖結(jié)合，既有唐碑雄強(qiáng)之筆力，又融明代書(shū)法婀娜之姿。曾國(guó)藩平生謹(jǐn)慎保守，故其書(shū)體樸實(shí)穩(wěn)健，不作修飾，無(wú)矯揉造作之態(tài)。楷書(shū)、行書(shū)勁健挺拔，灑脫秀雅。用筆法度嚴(yán)謹(jǐn)，不失靈活，筆意連貫，為清代書(shū)家典范。此書(shū)聯(lián)用筆一絲不茍，把穩(wěn)健挺勁的特點(diǎn)發(fā)揮的淋漓盡致，堪稱精品。

鄭孝胥  書(shū)法  水墨紙本  立軸  107×32cm×4

  鄭孝胥書(shū)法工楷、隸，尤善楷書(shū)，取徑歐陽(yáng)詢及蘇軾，而得力于北魏碑版。所作字勢(shì)偏長(zhǎng)而蒼勁樸茂。其字結(jié)體奇逸，線條圓勁風(fēng)動(dòng)，墨潤(rùn)清新?lián)u曳，取勢(shì)平中生險(xiǎn)，鋒毫翻轉(zhuǎn)自如，氣韻呼之欲出。書(shū)體有坡公遺風(fēng)。

鄭孝胥  書(shū)法  水墨紙本  鏡心  180×45cm×4

  本次秋拍兩幅四屏之書(shū)為鄭孝胥最擅長(zhǎng)之行書(shū)，落筆輕快，收筆重按，結(jié)字狹長(zhǎng)，尤其很注意筆劃間的輕重對(duì)比，上緊收而下舒展。橫畫(huà)的轉(zhuǎn)折和帶有弧度隸意的捺腳，成一彎曲筆，明顯為鄭孝胥之獨(dú)特筆法。

伊秉綬  書(shū)聯(lián)  水墨紙本  鏡心  160×33cm×2

備注  上款人為桂馥（1736－1805），字未谷，乾隆五十五年（1790）進(jìn)士，官云南永平縣知縣，清代書(shū)法家。

  伊秉綬書(shū)法用筆勁健沉著，結(jié)體充實(shí)寬博，氣勢(shì)雄渾，橫畫(huà)挺直，不作一絲矯飾。以篆法寫(xiě)隸，因此筆劃圓潤(rùn)、粗細(xì)相近。章法極有特色，字字鋪滿，四面撐足。且將篆隸拙樸雄強(qiáng)的精神融為一體，故風(fēng)格峻爽，氣勢(shì)磅礴，自成大拙之格。伊秉綬為清中期破帖一脈之中堅(jiān)力量，致使碑學(xué)、金石學(xué)終成晚清主流。

伊秉綬  唐人詩(shī)句  水墨紙本  立軸  93×44cm

著錄  《中國(guó)書(shū)法鑒賞》，P123，南京大學(xué)出版社，2007年。

備注  中國(guó)嘉德2006春季拍賣(mài)會(huì)作品，附嘉德證書(shū)。

  此兩幅行書(shū)為名人上款或權(quán)威出版，以顏真卿楷書(shū)結(jié)法，以拙為本。從行款到結(jié)體，極富疏密聚散之變化，于遒勁中別具姿媚，個(gè)性鮮明，沒(méi)有明顯的波挑。

翁同龢  書(shū)聯(lián)  水墨紙本  立軸  148.5×38.5cm×2

備注  嘉德2013秋拍重要私人藏畫(huà)專場(chǎng)。

  翁同龢為咸豐六年?duì)钤巍⒐饩w兩代帝師。其書(shū)名一時(shí)極盛。起以館閣體始，后工行書(shū)，熔趙、董與顏真卿意為一爐，用筆以快厲為主，以澀筆調(diào)之，致有雄渾氣象，故亦屬樸茂一格，與清初、中期流麗溫潤(rùn)的帖學(xué)氣味相遠(yuǎn)。

翁同龢  書(shū)法  水墨紙本  立軸  166×80cm

  翁同龢曾寫(xiě)書(shū)評(píng)：寫(xiě)大字，始悟萬(wàn)法不離回腕納懷，此外皆歧途。本次出現(xiàn)在經(jīng)典秋拍作品，為翁同龢最擅長(zhǎng)之行書(shū)，筆力沉郁，氣度恢宏，別具雍容肅穆之致，足顯文人學(xué)者之氣韻涵養(yǎng)。

何紹基  書(shū)聯(lián)  水墨紙本  立軸  131×30cm×2

  何紹基為清代行書(shū)成就之杰出者，但其文墨也被書(shū)名所掩蓋。官至翰林編修，經(jīng)學(xué)、說(shuō)文、詩(shī)文、書(shū)畫(huà)無(wú)一不精，才學(xué)甚富。其書(shū)法初宗顏真卿，得其神髓，后又精研篆、隸，并以“回腕”法化為自家之貌。何公用筆渴澀凝練，運(yùn)筆微顫，極具金石趣味。“身緣愛(ài)潔儕溪鷺，心本忘機(jī)盟海鷗”為何公自作之聯(lián)，自然風(fēng)貌早已化淡心志，晚年放身于書(shū)法著作自?shī)手小４朔鶎?duì)聯(lián)所述正是真情流露

毛主席 人民解放軍占領(lǐng)南京 水墨紙本  立軸  151×57cm

著錄  《草圣百年精粹》，P87，上海遠(yuǎn)東出版社，1998年。

  林散之，高二適，胡小石，簫嫻并稱為金陵四老。林散之（1898－1989），名以霖，字散之，號(hào)三癡、左耳、江上老人等，以字行，祖籍安徽和縣烏江鎮(zhèn)七棵松村，生于江蘇江浦縣烏江鎮(zhèn)江家坂村（今屬南京市浦口區(qū)）。中國(guó)近代書(shū)法家、畫(huà)家。林散之幼年即開(kāi)始作畫(huà)，1930年拜入黃賓虹門(mén)下學(xué)畫(huà)。中華人民共和國(guó)成立后，曾任江浦縣副縣長(zhǎng)等職，1963年被聘為江蘇省國(guó)畫(huà)院專職畫(huà)師，遷居南京。曾為江蘇省國(guó)畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師、江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。

書(shū)聯(lián)  水墨紙本  立軸  183×29cm×2

備注  陳慎之為林老弟子，著名書(shū)法家。

  1970年初，啟功先生看到林散之書(shū)法作品，曾恭敬的脫帽三鞠躬。趙樸初先生有詩(shī)贊曰：“散翁當(dāng)代稱三絕，書(shū)法尤矜屋漏痕；老筆淋漓臻至善，每從實(shí)處見(jiàn)虛靈。”日本書(shū)壇巨擘青山杉雨也曾書(shū)贈(zèng)：“草圣遺法在此翁。”1972年中日書(shū)法交流選拔時(shí)一舉成名，趙樸初、啟功等稱之詩(shī)、書(shū)、畫(huà)“當(dāng)代三絕”。林散之也被稱為“當(dāng)代草圣”。

毛澤東 浪淘沙·北戴河  水墨紙本  鏡心  122.5×244.5cm

  他在創(chuàng)作上力倡書(shū)畫(huà)同源、先入后出，既學(xué)古人但卻更師造化、重參悟、求創(chuàng)新。他尤重執(zhí)筆，認(rèn)為應(yīng)以中鋒為上，愛(ài)用長(zhǎng)鋒羊毫，融合碑帖，多以水墨參差，剛?cè)嵯酀?jì)，虛實(shí)多變，取意外之境，憑藉靈性淋漓盡致地進(jìn)行創(chuàng)作。其行筆相對(duì)較慢，常常力透紙背，所作草書(shū)如龍飛鳳舞、似仙風(fēng)道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠(yuǎn)看有勢(shì)，近看有質(zhì)”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書(shū)卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙煙云中還可領(lǐng)略到如同音樂(lè)的節(jié)律美、詩(shī)文的抒情美和國(guó)畫(huà)的虛實(shí)美。

高二適  書(shū)法  水墨紙本  橫批  30×166cm

  高二適(1903—1977)，力主草出于章，以章草為體勢(shì)，糅合大草、今草的筆意，熔章草、今草、狂草于一爐，所作師古而不泥古，筆力清勁秀拔，結(jié)體多變，流走自然，格調(diào)不凡。能?chē)?yán)謹(jǐn)中見(jiàn)骨力，平實(shí)中見(jiàn)險(xiǎn)峻，凝重處顯生動(dòng)，驚矯縱橫，筆隨神馳。本場(chǎng)上拍多件高老作品氣力彌滿，筆隨神馳，既取法高古，骨力遒勁，又縱橫邊際化，時(shí)出新意。值得注意的是，高二適作品傳世不多，使其書(shū)法價(jià)格一直處于很高的價(jià)位，在剛剛結(jié)束的四川德軒2015年秋季拍賣(mài)中，其草書(shū)長(zhǎng)卷創(chuàng)下了近900萬(wàn)的高價(jià)。

胡小石  書(shū)法  水墨紙本  立軸  126×32cm

備注  上款人“清悚”系李清悚（1903-1990），號(hào)晴翁。解放后任上海師范大學(xué)教授。民革上海市委顧問(wèn)、上海教育學(xué)會(huì)理事。 

  胡小石(1888—1962)，師從晚清碑學(xué)大家李瑞清，飽覽其家藏碑版、拓本。同時(shí)借以結(jié)識(shí)鄭孝胥、曾熙、康有為、吳昌碩等名師。沙公所書(shū)，將碑學(xué)筆法納入行草書(shū)體，追求碑帖融合之境界。觀其筆下線條，獨(dú)具豐富之彈力，剛而非石，柔而非泥，有血肉，有感情。此件作品集篆、隸、楷三體，澀中見(jiàn)暢、硬而清秀，收放自如。用比方折多轉(zhuǎn)，斷而后起，是典型的胡體之書(shū)。

武中奇  書(shū)法  水墨紙本  鏡心  190×48cm×6

  武中奇（1927—2006）早習(xí)唐、北魏碑刻，上追秦漢，兼攻金石。書(shū)風(fēng)氣勢(shì)渾厚，挺拔蒼勁，真、草、篆、隸均有深厚功力。

  南京經(jīng)典2015秋季拍賣(mài)會(huì)預(yù)展時(shí)間2016年1月1—2號(hào)，拍賣(mài)時(shí)間2016年1月3號(hào)，南京丁山花園大酒店鉆石廳。