南京經典2015秋季大拍將隆重推出《中國書畫》、《中國書法》、《一代草圣——林散之書法》、《新金陵畫派》、《藝術南京——南京頂級畫家》、《魔語——董欣賓書畫》等專場。

毛澤東 浪淘沙·北戴河 水墨紙本 鏡心 122.5×244.5cm

  《一代草圣——林散之書畫》專場，延續經典傳統，發揮經典特長，是南京經典的第16次專場，共有作品44件。

書聯 水墨紙本 立軸 183×29cm×2
備注 陳慎之為林老弟子，著名書法家。

  南京經典拍賣繼續推出《一代草圣—林散之書畫》專場。林老作品在經典拍賣屢創新高，是經典拍賣的特色品牌，專場每次的成交率都保持在90%以上， 2010年秋拍的《山水書法四屏》成交價1120萬，作品成交價往往均超過估價數倍，三年來總成交額2.99億元，成為南方書畫市場拍賣之王，這些都表明市場對“一代草圣”林散之作品的高度認可。

毛主席 人民解放軍占領南京 水墨紙本 立軸 151×57cm
著錄 《草圣百年精粹》，P87，上海遠東出版社，1998年。

  林散之（1898－1989），名以霖，字散之，號三癡、左耳、江上老人等，以字行，祖籍安徽和縣烏江鎮七棵松村，生于江蘇江浦縣烏江鎮江家坂村（今屬南京市浦口區）。中國近代書法家、畫家。林散之幼年即開始作畫，1930年拜入黃賓虹門下學畫。中華人民共和國成立后，曾任江浦縣副縣長等職，1963年被聘為江蘇省國畫院專職畫師，遷居南京。曾為江蘇省國畫院一級美術師、江蘇省書法家協會名譽主席。

毛主席 卜算子·詠梅 水墨紙本 立軸 176×46cm
備注 作品得自林散之家屬

  1970年初，啟功先生看到林散之書法作品，曾恭敬的脫帽三鞠躬。趙樸初先生有詩贊曰：“散翁當代稱三絕，書法尤矜屋漏痕；老筆淋漓臻至善，每從實處見虛靈。”日本書壇巨擘青山杉雨也曾書贈：“草圣遺法在此翁。”1972年中日書法交流選拔時一舉成名，趙樸初、啟功等稱之詩、書、畫“當代三絕”。林散之也被稱為“當代草圣”。

重修北極閣 水墨紙本 鏡心 34×110cm
備注 作品由上款人家屬提供

  林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家。其書震撼中外后不幾年，中國進入改革開放的新時期，書法藝術的發展很快出現了全面興盛的局面。林散之的書法，從其審美觀到形式技巧都對國內外書壇產生了巨大的影響，江蘇及南京地區的中青年受益尤多。林散之對現代中國書法藝術事業的貢獻，真可謂“功莫大焉”。

自作詩 太湖紀游 水墨紙本 鏡心 88×30cm
備注 作品由上款人家屬提供

  1963年，林散之應聘為江蘇省國畫院畫師之后，曾與畫院同赴蘇南、蘇北寫生。三年間，作畫甚勤。1966年“文革”浩劫開始后，所藏大量書籍、字畫、碑帖被查抄焚毀，生活動蕩不定。1970年全身嚴重燙傷，險些喪命。此后，他作書較多；而作畫，未再外出寫生，多追憶往昔寫生印象，尤以畫黃山煙云景色為多。其用筆與作書同，曲中求直，方圓相兼。水墨則竭盡干濕濃淡的交互變化，表現煙云氣象的豐富意趣，從而造就其高出時人的水墨技巧，與其師黃賓虹不同。黃之墨法有蒼渾之氣，林之墨法則更多靈潤之意。他在這一方面深切而獨到的體驗，施之于草書，為草書開一新境界。而其在寫意山水畫的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虛實、墨白的處理手法上所獲得的深切體會，滲透其書法的字法、章法，又使其書具有了獨特的個性趣味。

杜牧 山行 水墨紙本 立軸 113×32cm
備注 上款人“丁加心”，共產黨員，新四軍戰士，作品得自其家屬。

  筆法與墨法互為作用。林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之于書法創作，其八十歲后作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便于連續書寫的特性，筆毫內所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻 轉、運筆速度的快慢產生濃淡干濕的無窮變化。

書聯 水墨紙本 鏡心 107.5×22cm×2

  林散之中年時代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的合成。后又鉆研王鐸的行書與草書。關于他學草書的年齡，其自言：“我到六十歲后才學草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子，不會有成就。”他學書數十年，常寫碑，旨在錘煉其書法線條的力度、澀度、厚度與拙樸趣味。所謂“六十歲后才學草書”當指其六十歲后才以草書為專攻。現存他三十余歲時的草書作品已頗見功力，四十余歲所作草書已形成其個人風格的基本模型，大抵為黃賓虹筆法與懷素草書體勢相滲透。六十歲后，他將主攻目標轉向了草書，對書體中難度最高、藝術抒情性最強的草體作最后的沖刺，以攀登書法藝術的最高峰。

李白 下江陵 水墨紙本 鏡心 137×34.5cm

  林散之生前曾經自謂：其詩第一、畫第二、書法第三。但現在“回頭看”，尤以其草書藝術成就為最高。他在書法藝術上畢生曾下過很大功夫，大致可分為如下三個階段：年少時初學楷體，由唐碑入手，后受碑學影響改學清代包世臣執筆懸腕方法，臨習《張猛龍碑》、《賈使君碑》等魏碑，后又臨寫《禮器碑》、《張遷碑》等漢碑，繼而又摹習顏、柳等諸人法度；第二階段為從30歲起學筆行書，汲取米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸、黃賓虹等先賢精髓，博采眾家之長，書風為之一變；第三階段為60歲后專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當黑，精積力久，自成一格。72歲后因洗澡不慎燙傷小指和無名指后改以三指執筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。

書聯 水墨紙本 鏡心 147×24cm×2

  他在創作上力倡書畫同源、先入后出，既學古人但卻更師造化、重參悟、求創新。他尤重執筆，認為應以中鋒為上，愛用長鋒羊毫，融合碑帖，多以水墨參差，剛柔相濟，虛實多變，取意外之境，憑藉靈性淋漓盡致地進行創作。其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙煙云中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
  南京經典秋季拍賣會預展時間2016年1月1、2號，拍賣時間2016年1月3號，南京丁山花園大酒店鉆石廳。