南京十竹齋2015秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)

·預(yù)展時(shí)間·
2015.12.27-2015.12.28（9:00-17:30）
·拍賣時(shí)間·
2015.12.29（9:30開始......）
（拍賣是周二、周二、周二，重要事情說(shuō)三遍。親，不是周日喲！）
·展拍地址·
南京維景國(guó)際大酒店·二樓宴會(huì)廳（南京市中山東路319號(hào)）

  我們現(xiàn)在說(shuō)的中國(guó)近現(xiàn)代書畫，通常是指從辛亥革命開始，到上世紀(jì)70年代改革開放之前這一階段的書畫作品。
  在這一歷史階段中，中國(guó)畫壇可謂風(fēng)云際會(huì)、群星璀璨，產(chǎn)生了多位劃時(shí)代的藝術(shù)巨匠，如大家比較熟悉的齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、吳昌碩，再到后來(lái)的李可染、李苦禪、王雪濤等。他們所取得的藝術(shù)成就匯聚在一起，足以與歷史上任何巔峰時(shí)期比肩。可以毫不夸張地說(shuō)，它必將成為中國(guó)美術(shù)史上最輝煌的時(shí)期之一。
  十竹齋2015秋拍推出的《近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)》，基本上包含了該時(shí)期的代表人物，其中有潘天壽的《水墨雙禽》、張大千《勒馬圖》、徐悲鴻《飛鷹圖》、陳大羽《迎春公雞》、傅抱石《千山云起》、魏紫熙《黃山秋》……

-- 部分拍品賞析 --

028
潘天壽（1886-1971）水墨雙禽
水墨紙本 立軸
款識(shí)：六三年癸卯芙蓉開候，壽。
鈐印：天壽（白文）；阿壽（朱文）；潘大（朱文）
收藏印：米景揚(yáng)（朱文）
著錄：一、《丹青鑄史-陳少梅百年誕辰即近代書畫大師精品集》P165，河北美術(shù)出版社，2009.6。
二、《中國(guó)近現(xiàn)代書畫-十二大名家精品集（二）》P157，北京保利，2011.5。
三、《華人收藏-京滬收藏家藏品邀請(qǐng)展圖目》LOT280，上海世界華人收藏家大會(huì)，2010.11。
尺寸：73×34.5cm，約2.3平尺

  潘先生繪畫起點(diǎn)始自朱耷，但僅就花鳥畫而言，其不輸于這位中國(guó)繪畫史上的重鎮(zhèn)人物。由《水墨雙禽》所展現(xiàn)出的精到用墨和嚴(yán)謹(jǐn)布局，可感受到潘先生非同一般的中國(guó)畫功力。
  此畫布局清新疏朗，實(shí)中有虛，虛中帶實(shí)。此幅《水墨雙禽》盡顯潘先生“體塊組合”之精髓，禽鳥是神來(lái)之筆，石是平中求險(xiǎn)，整幅畫的構(gòu)圖是很絕妙的。巨石方長(zhǎng)起棱角，視平線貼近地面，石頭的千鈞重量和堅(jiān)硬的質(zhì)地藝術(shù)地表現(xiàn)出來(lái)，潘先生巧妙地運(yùn)用“變實(shí)為虛”的方法，只用粗筆純墨畫出石的輪廓，線條中顯出凝練沉健，鐵畫金鉤，筆力雄健。 兩只禽鳥靜居石上，又如竊竊私語(yǔ)，利喙如鉤，目光犀利，雖體格嬌小，但魅力四射，散發(fā)著一種旺盛的生命活力。雙鳥其下為巨塊堅(jiān)石，棱角崢嶸、遒勁挺拔。石間苔點(diǎn)參差分布、渾圓滋潤(rùn)，相映成趣。

031
張大千（1899-1983）勒馬圖
設(shè)色紙本 鏡心
款識(shí)：青驄連錢，紫絲三花。銀蹄龍脊，白踏煙斜。咨嗟嘆段，安步桑麻。胡不萬(wàn)里，驍騰天涯。癸巳夏日為星午仁兄法家寫。張爰題。
鈐印：張爰之印（白文）；大千（朱文）
收藏印：璞庵居士珍藏書畫典籍之鈐（白文）
尺寸：89×38cm，約3平尺

  此張《勒馬圖》創(chuàng)作于1953年，也是張大千復(fù)筆重彩風(fēng)格成熟之后的一張作品。《勒馬圖》圖繪的內(nèi)容，源自唐太宗李世民（599-649）愛馬典故。唐太宗所鍾愛的駿馬共有6匹，分別名為白蹄烏、特勒驃、颯露紫、青騅、什伐赤和拳毛駒。其中，白蹄烏是一匹周身黑色、四蹄純白的駿馬，是李世民與盤據(jù)在隴西的薛仁杲父子大戰(zhàn)淺水源時(shí)所騎之馬，李世民在追殺敵軍時(shí)，曾騎著它一晝夜跑了二百多里，最后該馬力竭而死。貞觀十一年（637）李世民親作《六馬圖贊》，贊白蹄烏曰：“倚天長(zhǎng)劍，追風(fēng)駿足。聳轡平隴，回鞍定蜀。”
  《勒馬圖》繪白蹄烏蹬蹄欲飛，養(yǎng)馬官則竭盡全身之力勒之，仍不能阻攔白蹄烏“倚天長(zhǎng)劍，追風(fēng)駿足”之勢(shì)。畫中的人物風(fēng)格是唐代的，構(gòu)圖也是參考了唐代人物畫一般不畫場(chǎng)景的技法。盡管畫面設(shè)色濃重，卻全無(wú)脂俗之氣，這與張大千個(gè)人的學(xué)養(yǎng)有關(guān)。盡管《勒馬圖》看起來(lái)是摹古之作，實(shí)際卻是張大千本人以古法創(chuàng)新法的具體實(shí)踐，展現(xiàn)了他對(duì)中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)的個(gè)人體悟和古法在他筆下的再生。

032
徐悲鴻（1895-1953）飛鷹圖
設(shè)色紙本 鏡心
款識(shí)：成屬仁侄存念。辛巳太平洋大戰(zhàn)之際，悲鴻在愚趣齋寫。
鈐印：徐（朱文）
著錄：《徐悲鴻作品集（續(xù)二）》P54，文物出版社，2011.2。
尺寸：35×40cm，約1.3平尺

  此圖中僅繪一振翅而起的蒼鷹，怒目圓睜，警覺機(jī)敏，利爪粗長(zhǎng)，如同刀刃，盡顯兇猛之態(tài)。全畫施墨酣暢淋漓，將墨之濃淡干濕發(fā)揮到了極致。雄鷹伸展的羽翼先以淡墨濕筆暈染，隨之以濃墨繪凸起的羽翎，粗重的墨線增加了羽翼的厚度，表現(xiàn)出了鷹擊長(zhǎng)空的激昂氣勢(shì)和強(qiáng)大的力量。
  左側(cè)自題二行，既是畫面的組成部分，彌補(bǔ)了上實(shí)下虛的不足，又保持了整幅構(gòu)圖的完整與穩(wěn)定。1941年不僅是太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之際，也是中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最艱難的時(shí)候，日軍對(duì)國(guó)軍發(fā)動(dòng)大規(guī)模會(huì)戰(zhàn)五次，這令徐悲鴻義憤填膺。此圖表達(dá)了他希望全國(guó)人民奮起反日、平息戰(zhàn)爭(zhēng)的心愿。

033
徐悲鴻（1895-1953）壽桃圖
設(shè)色紙本 鏡心
款識(shí)：譚老伯母七十壽，世侄悲鴻敬賀。生八月方熟之桃，悲鴻。
鈐印：悲鴻（白文）；徐悲鴻（白文）
著錄：《徐悲鴻作品集（續(xù)一）》P37，文物出版社，2009.10。
尺寸：38.5×49.5cm，約1.7平尺

  徐悲鴻畫花卉較少，而畫桃的作品則更為稀罕，物以稀為貴，況此作又為一幅畫桃佳作。近代畫桃的畫家當(dāng)首推吳昌碩，進(jìn)而有齊白石以壽桃聞名。與吳昌碩、齊白石不同的是，徐悲鴻把他扎實(shí)的西畫功底融進(jìn)了筆墨里，樹干的塑造寫實(shí)但不呆板，葉片和桃子以靈動(dòng)有致的筆法和溫潤(rùn)妍雅的墨色為之，筆墨酣暢，線條堅(jiān)卓清爽，這源于畫家多年的北碑功力，使線條既有如錐劃沙般的沉雄勁健，又如行云流水般暢達(dá)。其粗細(xì)、濃淡、干濕都緊隨體面關(guān)系的轉(zhuǎn)折，隨所畫部位的硬直或肥厚而變化，不使用傳統(tǒng)的皺法，而以大塊墨色造型，并用表現(xiàn)力極強(qiáng)的線條勾勒，以傳其神。

196
陳大羽（1912-2001）迎春公雞
設(shè)色紙本 立軸
款識(shí)：鴻猷同志雅教，大羽 。
鈐印：陳翱（白文）
尺寸：82×50cm，約3.7平尺

  此幅《迎春公雞》是陳大羽雄雞圖的代表作品，畫面上迎春花競(jìng)放，雄雞俯身雄視前方，尾羽高高翹起。怒放的迎春花中，一紅冠公雞引吭高歌，老辣夸張，威風(fēng)凜凜，整幅畫面洋溢著濃烈的春意。
  此圖以中鋒篆意入筆、側(cè)鋒輔之，用筆輕徐疾澀，墨色染潑相兼，極富濃、淡、干、濕等墨色變化，設(shè)色穩(wěn)重中又有絢爛。他筆下的雄雞骨氣洞達(dá)，精氣飽滿，神采飛揚(yáng)，催人振奮，深受廣大民眾的喜愛。

199
傅抱石（1904-1965）千山云起
設(shè)色紙本 立軸
款識(shí)：一九六四年五月，抱石作。
鈐印：傅（朱文）；甲辰所作（朱文）；
收藏印：羅路珍藏（朱文）
著錄：《傅抱石全集第5冊(cè)》P179，廣西美術(shù)出版社，2008。
尺寸：45×69cm，約2.8平尺

  此幅《千山云起》為傅抱石1964年所作，畫面以左右、遠(yuǎn)近和濃淡的對(duì)比方式展開，右側(cè)近山呈階梯式上揚(yáng)，山體樹木郁郁蔥蔥，游人三三兩兩徜徉于美景中；遠(yuǎn)處群山連綿起伏，云霧繚繞其間，伴著山脈延伸至無(wú)盡的遠(yuǎn)方。傅抱石慣于先將大結(jié)構(gòu)以大氣磅礴之勢(shì)傾瀉于畫紙，然后再細(xì)致收拾，小心著墨，并以具有點(diǎn)睛效果的色彩加以點(diǎn)綴，效果非凡。
  畫面左側(cè)篆書題款的下方有一朱文小圓印“傅”，為傅抱石常用印；右下角表明創(chuàng)作年代的朱文長(zhǎng)方印“甲辰所作”巧妙填補(bǔ)了畫面的“空白”，與左上方的題款成呼應(yīng)之勢(shì)。在傅抱石1964年創(chuàng)作的作品中，常常將這兩方印章配合使用。

218
魏紫熙（1915-2002）黃山秋
設(shè)色紙本 鏡心
款識(shí)：一九七三年深秋畫于北京，魏紫熙。
鈐印：紫熙（朱文）；魏文（白文）
著錄：《中國(guó)畫 CHINESE PAINTINGS》P74，中國(guó)國(guó)際貿(mào)易促進(jìn)委員會(huì)，1984.2。
尺寸：139×70cm，約8.8平尺

  魏老一生鐘愛黃山，以黃山為主題的系列作品為其山水創(chuàng)作典型題材之一。此幅《黃山秋》是魏老于1973年創(chuàng)作的，可稱是黃山題材中的精心之作，畫面蒼渾貌樸，氣象非凡。平遠(yuǎn)構(gòu)圖中顯現(xiàn)高遠(yuǎn)之立意，彰顯出黃山之雄秀氣勢(shì)，山勢(shì)連綿不絕，蜿蜒迤邐以至遙遠(yuǎn)。
  作者用厚重的濃墨潑撒出凝重的群山，再用朱砂層層疊疊的灑在層層積染的山脊之上，營(yíng)造出“萬(wàn)山紅遍，層林盡染”之恢弘之氣。加之作者在畫作中加入云霧、奇松、以及畫面下方的人物，使之畫面有了一種別樣的靈動(dòng)之美。此畫筆墨凝重質(zhì)樸，章法靈活，不露鋒芒。畫風(fēng)蒼秀齊出，剛?cè)岵?jì)，剛健中見婀娜之氣，遒勁外顯婉媚之韻；展現(xiàn)出魏老山水畫的獨(dú)特風(fēng)貌，實(shí)為魏老繪畫精品之代表。