顧景舟制 松鼠葡萄十頭套組咖啡具 (局部)

  在今年的紫砂拍場中，“顧景舟”概念顯得格外搶眼。5月份，“顧景舟制九頭詠梅茶具”以2875萬元成交，創顧景舟作品拍賣紀錄，但這個紀錄保持了不到6個月——11月份，在東正秋拍上，一套“顧景舟制松鼠葡萄十頭套組茶具”又以落槌價8960萬元創造了中國紫砂壺的拍賣新紀錄；又不到一個月，遠方秋拍紫砂專場中，38把據稱是顧景舟所制的紫砂茶具，最終以1.9億元的高價被“打包”收購……
  “顧景舟”概念，在這個冬天被炒得越來越熱，那么它能否給同樣處于瑟瑟寒冬中的紫砂市場帶來真實的暖意，帶領紫砂走出這個似乎看不到盡頭的冬天呢？
  真真假假“顧景舟”
  “文人紫砂巔峰之作”大石瓢 五年翻一倍八年漲十倍
  2010年，中國紫砂界公認的泰斗級人物顧景舟，其作品首次踏入“千萬元俱樂部”：他于1948年所作的一件“大石瓢”，以1232萬元成交。而今年，這件“大石瓢”再次現身匡時秋拍，拍出了2350萬元的價格。5年的時間，價格翻了一倍。
  僅僅是幾個月后，一件唐云舊藏的顧景舟“大石瓢”，在江蘇2015秋拍上以3800萬元落槌。廣州藏家陳圣泓還清楚地記得，2008年，他曾特地跑到上海，見證了這件精品的競拍過程，當時的成交價是318萬元。不到8年，這把壺的身價漲了十多倍。
  顧景舟的“大石瓢”一向被認為是文人紫砂的巔峰之作。當年，他一共做了五把，除自留一把外，其余四把贈給了戴相明、江寒汀、唐云和吳湖帆。“相明壺”——也就是顧景舟第一把拍出1000萬元級別的作品，底印是王仁輔刻的“戴相明”三字方章，蓋印是任書博刻的“顧景舟”款，另四把則鈐上任書博篆刻的“顧景舟”底印、王仁輔篆刻的“景舟”蓋印。“顧景舟”之“舟”自此啟用。吳湖帆則在五把壺坯上各題詩句，四把壺上各畫形態相異之竹枝，第五把壺則由江寒汀畫寒雀一只相贈吳湖帆。
  既是顧景舟親自設計制作，又有著名的書畫家、篆刻家的“加持”，“大石瓢”今年優異的市場表現雖然讓人驚嘆，但也算令人信服。
  “身世不明”的天價“顧景舟”壺疑團叢生
  但有一些天價“顧景舟”壺，卻不是那么令人心服口服。
  12月4日，北京遠方秋拍紫砂專場中，38把據稱是顧景舟所制的紫砂茶具，最終以1.9億元的高價被楊子“打包”收購。雖然沒有去到現場，只是看了照片，資深紫砂鑒賞家、紫砂成型工作者張明強也產生了不少疑問：首先是用的印章與顧老的習慣和使用時間的順序有差異。顧景舟不同年代的印款是不同的，這38把壺中，有一些用印年代與其創作造型的年代不一，也有出礦紫砂原料品種時間與作者的用印年代不相吻合；其次，38把壺的很多造型中，有一些是前所未見的“顧景舟”，讓人不免生疑；而從工藝上看，它們似乎也和顧景舟的水準相距甚遠。“有幾把壺根本不像是出自大家之手，如果是出自他的學徒時代，似乎又與他用的印章時序上有矛盾……”張明強說。
  杭州華夏紫砂博物館館長、資深紫砂藏家李長平是這家遠方拍賣行的老客戶。“確實有些奇怪，往年我都會收到拍賣圖錄，唯獨今年沒有，所以事前我根本不知道有這個標的。我和朋友還去遠方拍賣看過預展，但現場也沒有注意到這38把壺。這38把“顧景舟”茶具的實物和圖錄我都沒有見到，所以對其真偽無從評價。”他說。
  而最大的疑問則是，沒有人知道一家名不見經傳的小拍賣行是如何一下子征集到38把“顧景舟”紫砂壺的。
  張明強分析，一下子能拿出38把大家如此眼生的“顧景舟”茶具來拍賣，最大的可能性是，它們來自于中國臺灣，“臺灣在上世紀八九十年代曾經大量收購宜興紫砂。在這個收購潮中“混”進了很多高仿品，所以現在凡是臺灣來的紫砂，贗品、高仿的概率就比較高”。
  而對于11月在東正拍賣拍出八千多萬元的“松鼠葡萄十件套”，也有一些藏家表示了懷疑：拍賣圖錄中稱，這套壺是1955年為人民大會堂定制的，但人民大會堂1959年才落成；還有藏家注意到，圖錄中那張顧景舟和朱可心一起在研討的照片中的紫砂壺，根本就不是拍出八千多萬元的這位“主角”。
  對此，拍賣方的解釋是，年代不小心搞了烏龍，這把壺的確是1959年做的。
  李長平認為，這套壺是不是為人民大會堂定制的，并不是問題的關鍵，重要的是，這壺究竟是不是顧景舟之作，以及它是不是顧景舟作品中的頂級好壺。
  李長平倒是相信這十件套確實出自顧景舟之手：“主要因為我愿意相信兩個人的鑒定：一個是潘持平先生，拍賣之前，我親耳聽潘持平老師說，他當時一眼就認出這套壺出自顧景舟大師之手，因為壺上的葡萄葉子，跟當年先生向他做的示范一模一樣；第二位是汪寅仙大師。她是做花貨的大家，而這套“松鼠葡萄”也是花貨，汪寅仙大師也認為是顧景舟的真品無疑。”但即便如此，李長平對于這套紫砂壺是否值八千多萬元，也持保留意見。
  此外，多位藏家都向記者提供了一個有趣的細節：該套茶壺其實是上海的一個商家，幾年前用兩萬多元人民幣從倫敦的一個小拍賣行拍回來的。因為壺身上的款識不清楚，又不屬于顧景舟的常見款，所以在虹橋古玩城賣了很久也賣不掉，最后才被宜興的一個藏家以二十多萬元的價格買走。之后，藏家用X光掃清了模糊的款識，發現竟然是“景舟”二字，這套壺的身價才開始暴漲。
  “這故事說明了什么？如果這套壺是顧景舟特別重要的作品，就算是沒有款識，也應該早早就被人搶走了。為何在上拍之前，明明很多藏家都看過這套壺，卻無人問津呢？”李長平說。
  “顧景舟”概念或被過度神話與炒作
  每個行業都會有自己的旗幟和標桿，顧景舟就是宜興紫砂的一面旗幟。原因不僅在于他的技藝精湛，更在于他擁有大多數紫砂藝人所不具有的深厚的人文素養。而顧景舟生前和很多文人雅士也來往密切，更使得他的作品呈現出一種非常與眾不同的特質。有人說，顧景舟的作品，不僅工精至極，而且怎么看都像是一把活著的壺，里面有感情、無雜念，那種沉靜的魅力，帶給欣賞者遠超出壺藝本身的美感。
  “今年是顧景舟誕辰一百周年，各方面都以各種方式進行慶祝，所以今年“顧景舟”概念格外熱，并不奇怪。”李長平說。
  “但恐怕并沒有大家以為得那么熱，顧景舟作品拍到八九千萬乃至上億的，是屬于極個別的現象，市場上大部分的成交價就是幾百萬元，甚至還不乏流拍的案例。不過流拍的“顧景舟”作品，可能是真假都成問題，或者是普品給估了個精品的價格，賣不出去。”
  “顧景舟確實是宜興紫砂領軍性的一位人物，但屢屢拍出天價的后面可能也有過度神話的成分。比如說，有人就堅定地認為顧景舟做的壺存世量很少，只有300~500把，我覺得不可能那么少，好東西還遠遠沒有拿出來。”張明強說。
  張明強認為，“顧景舟”概念的背后，明顯有炒作的力量。比如“松鼠葡萄十件套”和38把1.9個億的“顧景舟”茶具，都是被楊子所購得，而今年6月以1.04億收購28把“顧景舟”紫砂壺的“中超電纜”，更是眾所周知的運作“顧景舟”概念的“莊家”。“和書畫的收藏不一樣，紫砂是個非常小的收藏圈，不需要很大的資金，就可以攪動整個行情，你用幾個億想影響整個書畫市場
的走向，根本不可能，但你要是把這筆錢砸到紫砂市場上，就會形成很大的影響力，特別是當這些錢都集中在一個人身上的時候。”他說。
  紫砂“寒冬”令大家在疑竇面前集體失語？
  盡管“顧景舟”概念燒得越來越旺，卻難掩整個紫砂市場仍舊處于寒冬的事實。
  李長平今年四季度去了兩次宜興，明顯感受到紫砂市場蕭條，“市場里沒有客人，做茶壺和賣茶壺的朋友都說日子難過，情緒低落。”
  “宜興有一些高工大師，現在一年賣不掉一把壺。”張明強說。也有一些三四十歲、名不見經傳的當代“小年輕”作品在今年的拍場上拍出了幾十萬甚至上百萬元，但似乎沒有人相信這是一個真實的價格。“炒作。”幾位受訪的業內人士簡單地給出他們的判斷。
  在張明強看來，紫砂市場實質性的不景氣，也是天價“顧景舟”雖然疑竇叢生，紫砂界的專家、大師們卻集體失語的原因。“現在紫砂很冷，顧景舟的東西拍出高價——不管真假，對帶動整個行業總歸有好處，所以大家都不愿意發表一些“雜音”。”
  然而，天價“顧景舟”作品并未改變、帶動紫砂市場。紫砂市場暫時仍未表現出要從“冬季”中復蘇的跡象。
  即便是新中國成立之后和顧景舟并稱為“紫砂七老”的另外六位大師，在拍賣市場上的表現和顧景舟也有不小的差距。在今年嘉德秋拍中，號稱“一代花器女王”的蔣蓉，其代表作牡丹壺，幾十萬元的起拍價卻乏人問津，最終流拍。
  李長平告訴記者，曾幾何時，裴石民、朱可心的排名都在顧景舟之前。“裴石民被稱為“陳鳴遠第二”，這是個了不得的稱呼，而朱可心則多次為國家領導人做國禮……顧景舟是這幾個人里面比較年輕的，除了蔣蓉和顧景舟之外，那幾位老藝人在上世紀七八十年代都去世了，沒能遇上這一輪紫砂行情起來。雖然必須承認顧景舟的綜合水準確實比其他人強，但某種程度上，也是時勢造英雄。”他說。
  陳圣泓表示，其實除了顧景舟之外的其他六老，各有各的本事，“比如王寅春和裴石民的水平也很高，但現在的價格卻跟顧景舟差了十萬八千里，基本上和當代的高級工藝師差不多，這顯然是不太合理的”。
  其他“六老”的價位有多低？有藏家告訴記者，在民間的私下交易中，幾萬元就能買到其經典作品；在拍場上，大部分也就是十來萬元的價格，上百萬元的基本沒有。
  但張明強也強調，其他“六老”與顧景舟有較大價位差距，也有某些合理因素。比如蔣蓉，以做花器為主，雖然栩栩如生，但從審美高度上來說，功力確實不如顧景舟，“而且她的東西非常容易仿。蔣蓉又是一位多產的大師，市場上她的作品數量，至少是顧景舟的兩倍。這些都會影響到她的價格。而其他“五老”雖然造詣很好，但論文化水準、底蘊修養都沒有顧景舟高，這些是他們始終無法和顧景舟相提并論的原因”。
  “當然，我也承認其他“六老”作品價格處于洼地，但主要不是和顧景舟比，而是和那些自己把自己炒作到幾十上百萬元的當代“小年輕”比。”張明強說。