南京經典2015秋季大拍將隆重推出《中國書畫》、《中國書法》、《一代草圣——林散之書法》、《新金陵畫派》、《藝術南京——南京頂級畫家》、《魔語——董欣賓書畫》等專場。
  本次秋拍，精心組織策劃，銳意推出《古代書畫》專場精品，以饗藏家。

文征明 金谷園記 水墨絹本 鏡心 35×74cm
著錄 1.《中國書法家全集－文征明》，P207、P223，河北教育出版社，2002年。
   2.《項元汴書畫典籍收藏研究》，P249，國家圖書館出版社，2012年。

  此件文征明《金谷園記》，款識云：“余按野史‘石崇綠珠環風俱有傳’所載甚悉，金谷園亦是有賦，但其所記各有所主，本末未詳，余故集采諸家而錯綜其事，使按圖而觀，想見其富貴家風及其行事之跡，知樂之不可及而行之不可茍也。實父之爲斯圖有深意焉，耳觀者當自得之。征明。”可知其為仇英《金谷園》而作之記。
  蕭平先生邊跋可見一斑：“文征明，明季中葉吳門風雅之所歸也。其畫固爲吳門畫派之首，其書亦吳門書派之翹楚也。此其小楷《金谷園記》真跡，閱其后記，知爲仇英畫卷所書，何日分散不可考矣。察其書跡，挺秀高雅，出之鍾王，而風神自足，當爲文氏中歲力作。又經明代湛若水、項子京、清代成親王暨現代美國龐耐女士遞藏，識者寶之。時己丑小雪于廣陵，戈父蕭平。”其上并有明代“湛若水藏”印、著名藏家項子京的天籟閣、檇李項氏之家寶玩、檇李等印，可謂流傳有序之佳作，對于研究文征明書法有極高的價值。

任伯年 東山絲竹圖 設色紙本 立軸 131×66.5cm
著錄 1.《宋元明清書畫家年表》P525，注明：仁頤（伯年）為吳昌碩作《東山絲竹圖》。
   2.《任伯年畫集》P260，長城出版社，2003年7月。
備注 中國嘉德2014秋季拍賣會1685號。

  任伯年的繪畫發軔于民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨特畫風。此幅作品由吳華源題跋可知為《東山絲竹圖》，人物形象高古，意境幽遠。任伯年的主要成就是在于人物畫和花鳥畫方面，往往寥寥數筆，便能把人物整個神態表現出來，著墨不多而意境深遠。其線條簡練沉著，有力瀟灑。他的花鳥畫，總是把花與鳥連在一起，禽鳥顯得很突出，花卉有時只作背景，整個畫面充滿了詩的意境。任氏一門中繪畫杰出者亦有之，后有“三任”之說（指其叔伯輩的任薰、任熊），但成就最大的無疑當屬任頤。

曾國藩 書聯 水墨紙本 立軸 166×32.5cm×2
備注 嘉德2013秋拍作品，附證書。

  老書法以前一直處于洼地，近幾年逐漸走高，尤以文人書法片紙重金，成為近年來拍場上藏家角逐的重點，今次匯成《中國書法》專場，推出一系列名家之作。

伊秉綬 唐人詩句 水墨紙本 立軸 93×44cm
著錄 《中國書法鑒賞》，P123，南京大學出版社，2007年。
備注 中國嘉德2006春季拍賣會作品，附嘉德證書。

  伊秉綬（1754-1815），字祖似，號墨卿，晚號默庵，清代書法家，福建汀州府寧化縣人，故人又稱“伊汀州”。伊秉綬生前善書，兼喜繪畫、篆刻，亦工詩文。伊氏的隸書具有鮮明的個性，筆畫平直，分布均勻，四邊充實，方嚴整飭，有強烈的裝飾美術之意趣，沒有晚期漢隸的“蠶頭燕尾”的習氣。伊秉綬其書超絕古格，使清季書法，放一異彩。隸書尤放縱飄逸，自成高古博大氣象，與鄧石如并稱大家。

鄭孝胥 書法 水墨紙本 立軸 107×32cm×4

  鄭孝胥（1860－1938），是晚清重要歷史人物，在當時影響極大，也是中國近代的政治人物、書法家。福建省閩候人。1882年清光緒八年舉人，曾歷任廣西邊防大臣，安徽廣東按察使，湖南布政使等。辛亥革命后以遺老自居。1932年任偽滿洲國總理大臣兼文教總長。鄭孝胥書法工楷、隸，尤善楷書，取徑歐陽詢及蘇軾，而得力于北魏碑版。所作字勢偏長而蒼勁樸茂。鄭孝胥的書法是近代書家中很有個性特點的一位。

黃賓虹 湖山泛棹 設色紙本 立軸 111×33cm
著錄 1.《黃賓虹畫集》P76，香港藝術中心，1980年。
2.《黃賓虹畫集》P107，美國華盛頓大學出版社，1980年。
3.《黃賓虹、吳昌碩、齊白石精品集》P219，人民美術出版社 ，2012年。
4.《虹叟書畫集·紀念黃賓虹誕辰一百五十周年》P306浙江人民美術出版社，2014年。
展覽香港大學及香港藝術中心1980年聯合展覽。

  此次《中國書畫》專場，精品眾多，李可染、張大千、吳昌碩、黃胄、陸儼少、陳佩秋等名家齊聚，堪為一場饕餮盛宴。
國畫大師黃賓虹的《湖山泛棹》，歷經多次展覽出版，堪為重頭戲。黃賓虹國學素養深厚，深味用筆之道，此件作品以圓筆中鋒為主，如屋漏痕、如金剛杵，圓渾而不露鋒棱之跡，蒼然如萬歲之枯藤，氣勢如陣云之千里，氣韻如天馬之行空。黃賓虹抓住了自然中的真實生命這一精靈，他那苦心孤詣的筆法研究，終于成為描摹自然生命的獨特的筆墨語言。“我的畫，五十年后會有一個被世人所賞識的大好局面”——這是黃賓虹對自己以及后世畫壇所做的預言。半個世紀過去了，當黃賓虹收藏熱潮席卷整個中國以及世界藝壇時，印證了黃老當時的預言。

李可染 牧牛圖 設色紙本 鏡心 65×45.5cm
備注 上款人繆寅春為原揚州輕工業局局長。

  此次征集到李可染大師三件山水牧牛圖，張張精彩，水墨氤氳，效果極佳，為李可染大師愛好者所不容錯過。

李可染 歸牧圖 設色紙本 鏡心 70×47cm
著錄 《李家山水—李可染先生及傳人作品展》，李可染基金會，2012年。
展覽 “李家山水—李可染先生及傳人作品展”，李可染基金會主辦，2012年。

  備注 上款人“方鏡亮”，又名方錚，安徽人，1945年生。從事書畫收藏與鑒賞數十年，原任黃山市對外文化藝術部主任，黃山風景區博物館館長。
  藝術大師李可染主張“可貴者膽，所要者魂”、“用最大的功力大進去，用最大的勇氣打出來”，使古老的山水畫藝術獲得了新的生命。他也強調作山水畫要從無到有，從有到無，即從單純到豐富，再由豐富歸之于單純。

李可染 牧牛圖 設色紙本 立軸 69×46cm
備注 附嘉德12秋拍證書。

  李可染畫的牛極富生活情趣，或行、或臥、或鳧于水中；牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競渡，寥寥數筆，便勾出一幅質樸而生機盎然的田園小景。此幅作品匯聚了李可染先生最為人樂道的牧牛和山水，送給了當時揚州輕工局的寅春同志，可見二人友誼之深。

張大千 無量壽佛 設色紙本 鏡心 95×50cm
著錄 《大風堂書畫集》，P102，蕭平主編，四川美術出版社，2009年。
備注 作品得自于家屬。

  張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格。此件作品筆簡意濃，寥寥幾筆，生動人物形象躍然紙上，著名鑒定家蕭平先生觀后編入《大風堂書畫集》，可知極為可貴。

吳昌碩 仕女圖 水墨紙本 立軸 133×33cm
備注 附嘉德13秋拍證書。

  吳昌碩，原名俊，字昌碩，別號缶廬、苦鐵、老缶、缶道人等，浙江湖州安吉人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、趙之謙、虛谷合稱為“清末海派四大家”。繪畫題材以花卉為主，亦偶作山水。前期得到任頤指點，后又參用趙之謙畫法，并博采徐渭、八大山人、石濤和揚州八怪諸家之長，兼用篆、隸、狂草筆意入畫，色酣墨飽，雄健古拙，亦創新貌。其作品重整體，尚氣勢，主張“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄”，富有金石氣。講求用筆、施墨、敷彩、題款、鈐印等的疏密輕重，配合得宜。此件《仕女圖》在吳氏作品中極為少見，在看慣了缶老長槍大筆的以書入畫后，再看此件甚為清新悅目。

黃胄 飲驢圖 設色紙本 立軸 83×51cm
著錄 《收藏家畫軒專刊》第16期，（香港）收藏家畫軒，1993年。
展覽 “北京名家黃胄作品精選展”，1993年7月24-31日，香港收藏家畫軒。

  黃胄先生的作品是近幾年市場的熱門，動輒過億，震撼人心。此次征集到了黃胄先生四幅精品墨寶。黃胄先生為推動當代美術的發展、開展國際文化藝術交流，為促進祖國的統一大業作出了卓越貢獻。他深入邊疆，勤奮作畫，從50年代的《蘋果花開的時候》、《洪荒風雪》、《趕集》，到七八十年代的《百驢圖》、《風雪夜歸人》、《送糧人》，黃胄在豐厚的生活根基上，形成鮮明的個人繪畫風格，是國內最早突破蔣徐體系的人物畫家。他在不同時期的優秀作品曾經多次在國際、國內獲獎。70年代后期，他曾為紀念周恩來繪制了《鞠躬盡瘁為人民》的傳世之作。梁黃胄的藝術實踐為當代美術發展產生了積極和深廣的影響。

陸儼少 簡齋詩意 設色紙本 立軸 96×44cm
著錄 《陸儼少書畫集》P303，中國美術學院出版社，2012年11月。

  陸儼少擅畫山水，尤善于發揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛柔相濟。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無窮，并創大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨創一格。

陳佩秋 煙樓重嵐 設色紙本 鏡心 136×69cm
備注 作品直接得自陳佩秋本人。

  陳佩秋認為藝術創造貴乎“新”和“難”。她本身的藝術根基立足于傳統，她對創新的觀念是相對而言的――沒有舊就沒有新。她細心鉆研國畫的繪畫元素，用精煉的線條和傳統的筆墨，配合啟發自西方繪畫的色彩運用去描繪景象的質感、體積和動感。她認為“新”是要經過知識和技巧的累積，而經驗的累積和駕馭技巧是費時費力的，這曲折艱難的過程就是“難”。

傅抱石 一生好入名山游 設色紙本 鏡心 53×12.5cm
備注 經傅二石先生鑒定為真跡。

  《江山多嬌——新金陵畫派》，傅抱石、錢松喦、宋文治、亞明、魏紫熙、陳大羽等名家作品齊聚，皆為精品，體現了新金陵畫派的藝術特色，風格迥異，極具創新精神。傅抱石擅畫山水，中年創“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。

錢松喦 黃洋界 設色紙本 立軸 50×41cm
著錄 《錢松喦畫集》，P48，鳳凰美術出版社，2006年12月第一版。

  錢松喦的繪畫藝術，具有濃烈的民族風格和深情的韻味。無論在立意、構圖、筆墨、色彩、題句都匠心獨具，不落俗套。這與畫家的文學修養、書法功底有極大的淵源。錢松喦先生畢生業精于勤，卷不釋手，書不離手，詩句常在口，丹青頻出手。年至耋耄，勤奮之習未改，探索之心不息。并意重深長的教誨后人“人可老，畫不可老，要日日新”。

錢松喦 嬰戲圖 設色紙本 立軸 150×79cm

  濃厚的時代生活予以錢松喦畫作無限生命力，堪稱本世紀卓有成就的藝術大師。富饒的江南人杰地靈，錢公畫風早年受石谿、石濤影響頗深。但他不拘限于形似，而強調骨法用筆，喜用雄渾古拙之“顫筆”，自詡為“渾厚沉著”。在運用色彩上更大膽突破、絢麗明艷、五彩斑斕、令人振奮，過目難以記懷。錢公的藝術成就，受益于滿腔愛國熱忱和深厚的文學底蘊。錢松喦先生勤奮和勇于探索敢于創新的一生深受世人的贊譽和認同，不愧為年青畫家的楷模。

宋文治 長江之晨 設色紙本 鏡心 56×176cm

  宋文治是現代著名畫家。早年從張石園學習山水，后得陸儼少指授并拜吳湖帆為師。1951年入江蘇省國畫院受傅抱石影響，致力于山水畫創新。其早年作品風格疏秀；中年筆墨勁健，意境靈奇，時代氣息濃郁；晚年變法，嘗試沒骨潑彩，格調清新，意境空蒙迷茫。此件作品鴻篇巨制，可與其代表作品《山川巨變》相媲美，堪稱宋氏雙姝。

林散之 毛澤東浪淘沙·北戴河 水墨紙本 鏡心 122.5×244.5cm

  南京經典拍賣繼續推出《一代草圣—林散之書畫》專場。林老作品在經典拍賣屢創新高，是經典拍賣的特色品牌，專場每次的成交率都保持在90%以上，2010年秋拍的《山水書法四屏》成交價1120萬，作品成交價往往均超過估價數倍，三年來總成交額2.99億元，成為南方書畫市場拍賣之王，這些都表明市場對“一代草圣”林散之作品的高度認可。

喻繼高 瑞鶴迎春 設色紙本 鏡心 123×240cm
備注 附作者與作品合影。

  《藝術南京——南京頂級畫家》專場，群星璀璨，匯聚了喻繼高、吳冠南、喻慧、劉二剛、楊春華、薛亮、江宏偉、楊立奇等名家，由此當代水墨炙手可熱的程度，成為了當代市場的拍賣寵兒，紅遍了天。

徐樂樂 鬧新春圖 設色紙本 鏡心 35×69cm

  作為當代最炙手可熱的中國畫女畫家，徐樂樂的畫作給人留下最深刻的印象是其所具有的與前人完全不同的，具有新時代精神的審美情趣。在她筆下的人物中，完全找不到刻意追求的寫實狀態，幾乎每一根線條落在紙上都是為取悅欣賞者而為。徐樂樂是工筆畫家中書法以及筆墨功力最好的一個，在中國歷朝歷代的女畫家中能工善寫的畫家不乏其人，但真的能將筆墨功力與情趣傳于紙端的女畫家很少，而且筆墨功力如此之強的就更加乏善可陳。

董欣賓 四高士圖 水墨紙本 手卷 33×127cm
著錄 1.《董欣賓畫集》P89，譯林出版社，1999年。
2.《董欣賓人物畫集稿》P30。
備註 此圖為董欣賓代表作之一。

  此次有一大亮點，就是推出了《魔語——董欣賓書畫》專場。董老自幼嗜畫如命，站立于人類文化史的高度，一方面感到繪畫不過是文化整體中的一個小小的部分；另一方面，更深深感到，任何一個小小的部分，一旦作為人類文化的結晶品，必有看著極高的積淀性和復合性。一幅畫甚至一點一劃，無不透射著一個畫家對人類文化由宏觀向微觀縱橫把握的學養、才能和胸襟、氣度。
  畫絕非小道，大者可通宇宙健運之理，小者可達人情變幻之妙。他要求作品中盡可能凝結民族文化的最深廣的內容，因而對點劃、墨色、章法，對全部繪畫本體構成要素，都提出了極高的要求。
  南京經典秋季拍賣會預展時間2016年1月1、2號，拍賣時間2016年1月3號，南京丁山花園大酒店鉆石廳。