南京經典2015秋季大拍將隆重推出《中國書畫》、《中國書法》、《一代草圣——林散之書法》、《新金陵畫派》、《藝術南京——南京頂級畫家》、《魔語——董欣賓書畫》等專場。
  眾所周知古代書畫是藝術品收藏市場上最為穩健的收藏門類，因其需要專業的文化修養和藝術知識，所以有較高門檻，一直處在藝術品收藏金字塔的頂端。朱紹良先生曾經說：“古代書畫首先是存世量少，不適合資金炒作，征集極其困難；其次，搞古代書畫收藏需要豐富的文化底蘊，需要對書畫藝術有極強的理解與掌握，對歷朝歷代的時代風格與作者個人風格有全面認識；再次，古代書畫收藏家需要沉淀作品，并耐心研究其屬性，在研究中享受快樂。” 
  本次秋拍，精心組織策劃，銳意推出《古代書畫》專場精品，以饗藏家。

文征明《金谷園記》 水墨絹本 鏡心 35×74cm
著錄：1.《中國書法家全集－文征明》，P207、P223，河北教育出版社，2002年。
2.《項元汴書畫典籍收藏研究》，P249，國家圖書館出版社，2012年。

  此件文征明《金谷園記》，款識：余按野史“石崇綠珠環風俱有傳”所載甚悉，金谷園亦是有賦，但其所記各有所主，本末未詳，余故集采諸家而錯綜其事，使按圖而觀，想見其富貴家風及其行事之跡，知樂之不可及而行之不可茍也。實父之爲斯圖有深意焉，耳觀者當自得之。征明。可知其為仇英《金谷園》而作之記。
  蕭平先生邊跋可見一斑：文征明，明季中葉吳門風雅之所歸也。其畫固爲吳門畫派之首，其書亦吳門書派之翹楚也。此其小楷《金谷園記》真跡，閱其后記，知爲仇英畫卷所書，何日分散不可考矣。察其書跡，挺秀高雅，出之鍾王，而風神自足，當爲文氏中歲力作。又經明代湛若水、項子京、清代成親王暨現代美國龐耐女士遞藏，識者寶之。時己丑小雪于廣陵，戈父蕭平。其上并有明代“湛若水藏”印、著名藏家項子京的天籟閣、檇李項氏之家寶玩、檇李等印，可謂流傳有序之佳作，對于研究文征明書法有極高的價值。

任伯年 東山絲竹圖 設色紙本 立軸 131×66.5cm
著錄：1.《宋元明清書畫家年表》P525，注明：仁頤（伯年）為吳昌碩作《東山絲竹圖》。
2.《任伯年畫集》P260，長城出版社，2003年7月。
備注：中國嘉德2014秋季拍賣會1685號。

  任伯年的繪畫發軔于民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨特畫風。此幅作品由吳華源題跋可知為《東山絲竹圖》，人物形象高古，意境幽遠。

任伯年 松鶴延年 設色紙本 立軸 123×63cm

  任伯年的主要成就是在于人物畫和花鳥畫方面，往往寥寥數筆，便能把人物整個神態表現出來，著墨不多而意境深遠。其線條簡練沉著，有力瀟灑。他的花鳥畫，總是把花與鳥連在一起，禽鳥顯得很突出，花卉有時只作背景，整個畫面充滿了詩的意境。任氏一門中繪畫杰出者亦有之，后有“三任”之說（指其叔伯輩的任薰、任熊），但成就最大的無疑當屬任頤。

邊景昭 歲朝圖 設色絹本 立軸 229×110cm
著錄：1.《改訂歷代流傳繪畫編年表》徐邦達著，P57，《歲朝圖》。
   2.《歷代著錄畫目》P456，《歲朝圖》。

  邊景昭，字文進，明代宮廷花鳥畫家。永樂年間（1403年-1424年）任武英殿待詔，至宣德時（1426年-1435年）仍供奉內廷。后為翰林待詔，常陪宣宗朱瞻基作畫。他繼承南宋“院體”工筆重彩的傳統，其作品工整清麗，筆法細謹，賦色濃艷，高雅富貴。有“花之妖笑，鳥之飛鳴，葉之蘊藉，不但勾勒有筆，其用筆墨無不合宜”之說。邊景昭的墨線氣力十足，變化豐富，精謹細微，柔韌相宜。此幅作品尺幅巨大，又有詳細資料著錄。

佚名 宮苑圖 設色絹本 鏡心 166.5×312cm

  此次秋拍征集到了一件尺幅巨大的《宮苑圖》那亭臺樓閣，那景致裝扮，當為其時宮苑之場景人物，采蓮乘舟，涼亭閑敘，假山樹石，一派宮苑的富麗堂皇而又別樣清幽。遺憾只是此幅無名款，若考證為仇實父之作或為天下之驚艷，待有識之人。

慈禧 花卉 設色絹本 立軸 123×60cm

  慈禧太后是晚清同治、光緒兩朝的最高決策者，她以垂簾聽政、訓政的名義統治中國四十七年。長期以來，有關慈禧的史學論著和文藝作品，大都只講慈禧禍國殃民的一面，甚至把一些與慈禧毫不相干的惡行也加在慈禧的身上。在人們的心目中，慈禧已成為一個昏庸、腐朽、專橫、殘暴的妖后。但慈禧太后又的確是一代才女,她精嫻文藝，歌聲委婉動人，她博學多才，能書善畫，書法長于行書、楷書，繪畫有花卉等傳世。

曾國藩 書聯 水墨紙本 立軸 166×32.5cm×2
備注：嘉德2013秋拍作品，附證書。

  老書法以前一直處于洼地，近幾年逐漸走高，尤以文人書法片紙重金，成為近年來拍場上藏家角逐的重點，今次匯成《中國書法》專場，推出一系列名家之作。

伊秉綬 唐人詩句 水墨紙本 立軸 93×44cm
著錄：《中國書法鑒賞》，P123，南京大學出版社，2007年。
備注：中國嘉德2006春季拍賣會作品，附嘉德證書。

  伊秉綬（1754-1815），字祖似，號墨卿，晚號默庵，清代書法家，福建汀州府寧化縣人，故人又稱“伊汀州”。伊秉綬生前善書，兼喜繪畫、篆刻，亦工詩文。伊氏的隸書具有鮮明的個性，筆畫平直，分布均勻，四邊充實，方嚴整飭，有強烈的裝飾美術之意趣，沒有晚期漢隸的“蠶頭燕尾”的習氣。伊秉綬其書超絕古格，使清季書法，放一異彩。隸書尤放縱飄逸，自成高古博大氣象，與鄧石如并稱大家。

翁同龢 書法 水墨紙本 立軸 166×80cm

  翁同龢是咸豐六年（1856）一甲一名狀元字叔平，號松禪， 別署均齋、瓶笙、瓶廬居士、并眉居士等，別號天放閑人，晚號瓶庵居士。官至協辦大學士，戶部尚書，參機務。先后任同治、光緒兩代帝師。其書法遒勁，天骨開張。幼學歐、褚，中年致力于顏真卿，更出入蘇、米。工詩，間作畫，尤以書法名世。晚年沉浸漢隸，為同光書法家第一。當時的書法家對他的書法造詣之高十分敬佩。

何紹基 書聯 水墨紙本 立軸 131×30cm×2

  何紹基（1799-1873），晚清詩人、畫家、書法家。字子貞，號東洲，別號東洲居士，晚號蝯叟。湖南道州（今道縣）人。道光十六年進士。何紹基的書法成就很高。各體書熔鑄古人，自成一家。草書尤為擅長。何紹基的楷書取顏字結體的寬博而無疏闊之氣，同時還摻入了北朝碑刻以及歐陽詢、歐陽通書法險峻茂密的特點，還有《張黑女墓志》和《道因碑》的神氣，從而使他的書法不同凡響。何紹基書法，早年秀潤暢達，徘徊于顏真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之間，有一種清剛之氣；中年漸趨老成，筆意縱逸超邁，時有顫筆，醇厚有味；晚年何紹基的書法已臻爐火純青。

鄭孝胥 書法 水墨紙本 立軸 107×32cm×4

  鄭孝胥（1860－1938），是晚清重要歷史人物，在當時影響極大，也是中國近代的政治人物、書法家。福建省閩候人。1882年清光緒八年舉人，曾歷任廣西邊防大臣，安徽廣東按察使，湖南布政使等。辛亥革命后以遺老自居。1932年任偽滿洲國總理大臣兼文教總長。鄭孝胥書法工楷、隸，尤善楷書，取徑歐陽詢及蘇軾，而得力于北魏碑版。所作字勢偏長而蒼勁樸茂。鄭孝胥的書法是近代書家中很有個性特點的一位。
  南京經典秋季拍賣會預展時間2016年1月1、2號，拍賣時間2016年1月3號，南京丁山花園大酒店鉆石廳。