近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)將呈現(xiàn)吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、傅抱石、謝稚柳、潘天壽、于非闇、黃胄等諸多大家之精品，并設(shè)扇畫專題，細(xì)膩展現(xiàn)近現(xiàn)代書畫的藝術(shù)成就。
  本期欣賞徐悲鴻、謝稚柳和于非闇三位大師的精品佳作。徐悲鴻以畫馬名動(dòng)天下，主張發(fā)展“傳統(tǒng)中國(guó)畫”的改良，立足中國(guó)現(xiàn)代寫實(shí)主義美術(shù)，是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者；謝稚柳擅長(zhǎng)書法與古書畫鑒定，時(shí)人多以“藝術(shù)鑒定目謝”譽(yù)之，其書畫作品具有書卷氣且神采奕奕；于非闇為清代貢生，書法工瘦金體，繪畫擅工筆花鳥，其書法與繪畫在技法上呈現(xiàn)合理的連帶且互為裨益，繪畫作品俊秀流利、爽朗飄逸。

徐悲鴻（1895-1953）春風(fēng)得意馬蹄急
鏡框 水墨紙本
1939年作
鈐印：東海王孫、天下為公
題識(shí)：云瓦先生雅教，廿八年春日悲鴻。
80×108cm（約7.8平尺）
出版：
《徐悲鴻作品集（續(xù)二）》圖44,2011年2月文物出版社

  按語：徐悲鴻《春風(fēng)得意馬蹄急》創(chuàng)作于1939年，尺幅碩大，駿馬奔騰，芳草茵茵。作品一改蕭然之氣，顯得生機(jī)勃勃，四蹄騰躍之勢(shì)，鬃毛迎風(fēng)之態(tài)，都在畫家筆下栩栩如生，一股昂揚(yáng)振奮之氣撲面而來。

于非闇（1889-1959） 菰蒲雙鳧
鏡框 設(shè)色紙本
鈐印：于照之印、非闇
藏印：順德日升藏、日升堂壬寅藏畫展紀(jì)念
題識(shí)：碧池悠漾小鳧雛，兩兩依依只自?shī)剩炌Ш鲆七€散去，寒鴟有意即相呼。可憐翡翠歸云髻，莫羨鴛鴦入畫圖。幸是羽毛無取處，一生安穩(wěn)老菰蒲。擬元人筆，非闇。
注：1986年11月香港蘇富比中國(guó)書畫拍賣專場(chǎng)97號(hào)拍品
112×47cm（約4.7平尺）
出版：1.《名家翰墨第十八期——于非闇特集》P33,1991年翰墨軒出版有限公司
2.《藝術(shù)巨匠·于非闇》P155,2012年河北教育出版社

  按語：于非闇的工筆花鳥畫，既繼承并發(fā)揚(yáng)了唐以來的花鳥畫繪畫傳統(tǒng)，又融入了民間美術(shù)及其技法與材料的創(chuàng)新，使之藝術(shù)風(fēng)格延綿古質(zhì)而自出己貌。是幅《菰蒲雙鳧》乃“擬元人筆”而作，以瘦金體題晚唐詩(shī)人吳融《池上雙鳧二首》之一，可謂“圖衍詩(shī)意，詩(shī)表圖情”。作品構(gòu)圖平實(shí)，意趣高簡(jiǎn)，雙鳧以淡墨勾形，依類賦彩，筆觸及用色都極為精細(xì)，唯美地表現(xiàn)出雌雄二鳧在體型、羽毛色彩與質(zhì)感的區(qū)別；蘆葦以墨線勾出，后施淡雅之色，與艷麗綻放的石竹花、濃墨點(diǎn)綴的草叢相呼應(yīng)，形成豐富的畫面層次；作品以精微之筆繪雙鳧，野逸之氣寫配景，亦工亦寫，展現(xiàn)出于氏花鳥畫細(xì)膩而不刻板的藝術(shù)風(fēng)貌。

謝稚柳（1910-1997） 紅葉竹禽
立軸 設(shè)色紙本
1947年作
鈐印：池燕居、燕白衣、小謝、謝客、烏衣

  題識(shí)：簾外青螺在霧收，斜暉仍照故林丘。野禽應(yīng)識(shí)倡條葉，已有霜飚在上頭。丁亥梅雨稚柳居士效宋人李迪筆并記。
注：李迪，南宋畫家，河南人，北宋宣和時(shí)為畫院成忠郎，南宋紹興時(shí)復(fù)職為畫院副使，活躍于宮廷畫院幾十年，畫多藝精，甚有盛名。工花鳥、走獸，刻畫細(xì)致入微，精俊如生。畫法在崔白與李唐之間。
  83×48cm（3.6平尺）
  出版：1.《謝稚柳畫集》P7,1973年12月中國(guó)書畫社
  2.《謝稚柳系年錄》P54，鄭重編，1991年8月上海書店出版
  3.《謝稚柳》圖12,2002年2月上海人民美術(shù)出版社
  4.《融古開今——紀(jì)念謝稚柳百年誕辰書畫精品集》圖127，上海博物館編，2009年12月上海書畫出版社
  5.《典藏》雜志2009年10月期
  6.《謝稚柳·蓮塘清曉》，2009年12月上海書畫出版社
  7.《筆墨人生——書法家徐伯清傳》P14,2010年3月上海復(fù)旦大學(xué)出版社
  8.《新金陵與海上名家精品集》封底及圖174，保利藝術(shù)博物館
  9.《海上生明月——海派百年代表畫家系列作品集——謝稚柳》P14,2013年8月上海書畫出版社
  展覽：1.“開融今古——紀(jì)念謝稚柳百年誕辰書畫精品展”，上海博物館，2009年9月
  2.“海上升明月——海上畫派精品展”，保利藝術(shù)博物館，2010年5月
  3.“海上繪畫”，上海世博園中國(guó)館，2011年11月25-27日
  按語：二十世紀(jì)四十年代中后期，謝稚柳的花鳥畫逐漸擺脫陳老蓮的影響，轉(zhuǎn)而研習(xí)宋畫，約于1945年確立其花鳥畫的個(gè)人風(fēng)格。謝稚柳師法宋人的特色，在于“富貴”與“野逸”兩家皆不偏頗，既學(xué)“富貴”之絢爛，亦求“野逸”之瀟灑；雖尚重彩賦色而殊少平涂渲染，而以彩代墨，用筆隨意輕松并追求層層疊加的豐富筆觸，避免大片色彩堆積的平板，增強(qiáng)畫面層次的豐富和厚實(shí)感，從而達(dá)到一種虛而厚、清而實(shí)的效果。
  這幅創(chuàng)作于1947年的《紅葉竹禽》即系仿南宋宮廷畫家李迪筆意之作，其華而不俗、艷而彌清的特質(zhì)，代表了謝稚柳花鳥畫的至高意境。細(xì)觀畫面中的紅葉和綠竹，其勾勒之線條，除了透出謝稚柳一貫的行書筆意之外，還吸收了敦煌壁畫中的“復(fù)合線描”法。其在所著的《敦煌藝術(shù)敘錄》中記載：“起稿時(shí)描一道，到全部畫好時(shí)，這起首的線條，已被顏色所淹沒不見，必須再在顏色上描一道。”形成豐富而虛實(shí)相生的線條組合，既克服了重彩畫易呆滯的弊病，更令畫面產(chǎn)生靈活飛動(dòng)的“用筆”之感。畫中一只淡藍(lán)色羽毛的禽鷹立于花枝之上，回首睥睨，形神兼具、惟妙惟肖。整幅作品清麗而高華，實(shí)乃佳作！

于非闇（1889-1959） 牡丹
立軸 設(shè)色紙本
1948年作
鈐印：于照私印、非闇六十后作、富貴野逸
題識(shí)：墨魁范石湖牡丹，普稱為紫中貴者也。齋前曾植一本，此稷園所植。戊子三月非闇寫生并記。
99×34cm（約3.0平尺）

  按語：于非闇工筆花鳥從陳洪綬入手，上溯唐、宋，因此其作品在造型及設(shè)色上都極盡細(xì)膩和精妙。此幅《牡丹》創(chuàng)作于1948年，屬其創(chuàng)作成熟期作品，牡丹枝葉繁茂，色澤濃艷，富麗典雅；一只蝴蝶棲于下方樹枝上，為畫面增添了幾分生趣和靈動(dòng)。
  于非闇?zhǔn)肿非笤煨椭昝溃P下牡丹，常取春天之花瓣、夏天之葉形、初秋之枝干，特別是北京故宮御花園百年老干作素材，將各季節(jié)的絕美揉于一體，創(chuàng)造出理想化的牡丹形象。畫面勾勒以瘦金體線條為之，牡丹以細(xì)線鉤形，表現(xiàn)花朵的嬌嫩與柔美，葉子則以略粗線條為之，形成剛?cè)岵?jì)的視覺效果，使畫面頓感生動(dòng)；在敷色上，于非闇一改早期平涂而施以分色暈染，以色彩濃淡表現(xiàn)綠葉的明暗關(guān)系，使之自然和諧。是幅作品，精致傳神，富貴大氣，實(shí)為于非闇成熟期之佳作！

  華藝國(guó)際2015秋季拍賣會(huì)

  項(xiàng)目：中國(guó)書畫/當(dāng)代藝術(shù)/古董珍玩/珠寶鐘表/極品名釀·養(yǎng)生精粹

  預(yù)展：2015年12月17-19日

  拍賣：2015年12月19-20日

  地點(diǎn)：廣州琶洲南豐國(guó)際會(huì)展中心二樓