作為華南藝術品市場的推動者，華藝國際將挖掘廣東名家作品之價值視為己任，深度探究嶺南書畫發展之風貌。此次2015秋拍，我們將設三大專題，縱深展現嶺南書畫之歷史成就與現狀。
  本期帶來關山月與黎雄才的四幅作品。其中關山月《牧羊女》為關氏四十年代人物精品佳作，極為難得。人物采用敦煌壁畫的造型，吸收西畫的寫實畫法，色彩運用也具有深深的時代烙印。榮寶齋舊藏的黎雄才《白云紅樹圖》運用中國傳統的繪畫技法，以皴擦點染、濃淡干濕形成朦朧的視覺感受，飽含水墨韻味，并借鑒了日本畫的現代感和裝飾性，乃黎雄才早年的經典佳作！

關山月（1912-2000） 牧羊女
立軸 設色紙本
1943年作
鈐印：嶺南人、關山月、關山無恙、積健為雄
題識：
一、哈薩牧羊圖。卅二年秋月于祁連山寫生，脫稿于金城，嶺南關山月。
二、雅齋先生愛予此圖，補題歸之，關山月記。
拍賣記錄：廣州市藝術品拍賣公司1995年中國藝術品拍賣會，98號拍品。
注：廣州文物總店舊藏；廣州集雅齋舊藏。附集雅齋購畫發票復印件二張，廣州文物總店賀年卡。
112×54cm（約5.4平尺）

  按語：關山月作品題材涉獵廣泛，涵蓋人物、山水、花鳥和動物，尤以畫梅而聞名。在其20世紀60年代中期以前的作品中，人物畫占據了很大比重，縱覽關氏的藝術成就，人物畫既是構成他藝術世界的重要部分，也是20世紀中國畫發展史不容忽視的一頁。
  關山月師承高劍父，樹立了“折衷中西，融匯古今”的藝術主張，加之其少年時期經常為親友先祖畫碳相，具備十分扎實的人物造型能力。1943年，關山月攜夫人李小平與趙望云、張振鐸共赴敦煌，觀摩研究古代藝術，并為之震撼。關氏此行臨摹石窟壁畫八十余幅，汲取了豐厚的傳統藝術營養，構成其人物畫創作的重要轉變和飛躍，其線條與色彩得以強化。其后數月，關山月游歷西南、西北，深受民俗風情的感染，特別是熱烈奔放的草原游牧民族生活，使其不斷獲得人物畫創作靈感，30年代末作品中抒發的悲愴情懷亦隨之而去。
  是幅《牧羊女》創作于1943年，乃關山月赴祁連山寫生作品。畫面中，一位哈薩克族少女側身而立，表情恬淡，右手輕輕撫于羊毛之中，使我們能從細節處體會人文關懷；從少女頭巾、披巾及裙擺上配套的紋飾，羊羔后蹄分趾的刻畫，我們都不難看出作者創作此畫時，飽含的情感和諸多的用心。整幅作品采用敦煌壁畫的造型，兼收西畫的寫實畫法，色彩運用也具有深深的時代烙印，屬關山月之精品佳作，殊為難得！
  注：“牧羊女”畫面中題跋所缺幾字，經陳遠遠先生證實當年請教關山月大師時，大師回憶應為“雙十節前”。

關山月（1912-2000） 紅梅圖
立軸 設色紙本
鈐印：關山月印、七十年代
題識：蒼衣拂翠，素裹金。從色紛繽，抒意寫情。素下脫裝字。駱文同志題句，關山月作畫并記。時在一九七八年十月十七日，地在嘉陵江之畔。
出版：《關山月精品民間收藏卷》P81，2015年嶺南美術出版社。
140×69 cm. （約8.7平尺）

黎雄才（1910-2001） 白云紅樹圖
立軸 設色紙本
鈐印：黎、雄才書畫
藏印：榮寶齋、梅潔樓藏
題識：白云紅樹圖。三十六年六月雄才。
題簽：黎雄才秋山紅樹圖。榮寶齋藏。
鈐印：榮寶齋
出版：《春華秋實——黎雄才教授畫集》P8，2013年嶺南美術出版社。
注：
1.榮寶齋舊藏，2009年5月中國嘉德696號拍品。
2.梅潔樓舊藏。梅潔樓是香港著名藏家羅仲榮先生齋名。
135×41.5 cm. （約5.0平尺）

  按語：1932至1935年，黎雄才在高劍父的資助下赴東京美術學校研習日本繪畫。他取法日本“朦朧體”風格，將其揉入中國傳統繪畫，形成了自己獨特的藝術風貌。此幅《秋山紅樹圖》便是在其歸國后不久所創作，近處以濃、淡墨勾畫、皴染山石，中景中幾株紅樹傲然挺立，遠處是連綿不絕的群山與紅葉，層次間以彌漫的云霧統一畫面，此作可謂既有中國傳統繪畫的體格，又有日本畫的風情。云霧的氤氳之氣是此作的靈魂，它縈繞于整幅畫面，造就了作品的朦朧之美，令之面目一新。黎雄才運用中國傳統的繪畫技法，朦朧虛靜，墨氣淋漓，乃黎雄才早年的經典佳作！

黎雄才（1910-2001） 峽江圖
鏡框 設色紙本
鈐印：雄才書畫
藏印：王聞善印
題識：民國三十四年一月寫江行所見，端州黎雄才畫于陪都。
注：王聞善，1932年生，廣東中山人。父王商一是1950年代香港著名畫家。師從黃君璧、溥儒先生。其畫工山水、蘭竹。富收藏。
80.5×46.5 cm. （約3.4平尺）

  華藝國際2015秋季拍賣會

  項目：中國書畫/當代藝術/古董珍玩/珠寶鐘表/極品名釀·養生精粹

  預展：2015年12月17-19日

  拍賣：2015年12月19-20日

  地點：廣州琶洲南豐國際會展中心二樓