2015年12月7日，北京保利十周年秋拍在四季酒店舉行。在“中國古代書畫夜場”，清代畫家王時敏的《仿子久筆意山水》以1035萬的高價成交，此件作品以480萬起拍，場內(nèi)前排男士藏家邊打電話邊與場內(nèi)后排買家展開激烈競價，最終以900萬的落槌價得手。該拍品之前的估價為 600萬- 800萬，尺寸：116×50cm。　　
  清初山水畫直承董其昌的理論與實踐，代表人物是清初“四王”，他們信奉董其昌的繪畫主張，致力于摹古，推崇“元四家”，強調(diào)筆墨技法，追求蘊藉平和的意趣，在清初畫壇上產(chǎn)生了廣泛的影響，形成了所謂的正統(tǒng)畫派。由于受到統(tǒng)治者的賞識，“四王”及其畫派被作為正統(tǒng)畫風而受到推崇，占據(jù)了畫壇的主流地位，其影響綿延至清末民初。
  “四王”之中，以王時敏年紀最長，亦為“四王”之領(lǐng)袖，其直接受教于董其昌，早年作品仿黃公望而頗有董其昌筆意，中年開始形成個人面貌，晚年畫風日益成熟，形成了蒼潤古澹、松靈秀雅的風貌。
  王時敏對于“元四家”，尤其黃公望的臨仿貫穿其藝術(shù)生涯始終，本幅山水立軸，水墨紙本，作于辛卯（1651年），時王時敏59歲，正是畫風由中年向晚年逐漸轉(zhuǎn)變的重要階段。王氏在這一時期留下數(shù)件仿黃山水精品，上海博物館所藏《仿黃公望山水軸》（圖一，1649年）堪稱此中典范。若持之與本幅相較，不難發(fā)現(xiàn)兩件作品具有非常相近的個人風格，從經(jīng)營布置、氣息格調(diào)，到山巒（圖二）、坡腳（圖三）、點苔（圖四）、雜葉樹（圖五）、建筑（圖六）等細節(jié)的處理，均呈現(xiàn)出相當穩(wěn)定的個人習慣，款題書法風格亦極近似。
  本幅上方有顧云臣78歲時書寫的一段長題，其內(nèi)有“康熙癸亥仲冬十日偶過羅溪，越九道兄出煙翁畫見示”，可知藏寶者為越九道兄，查《中國歷代人名大辭典》可知“越九”為張錫懌，江南上海人，字越九，號宏軒，順治十二年進士，官泰安知州，工詩詞。后贊曰“筆勢高邁，秀潤不凡，煙翁深得大癡三味，真杰作也”。顧氏以寫真祗候內(nèi)廷，名重京師，眼界自然不凡，題贊懇切公允，確非虛譽。臺北故宮博物院藏有顧氏《臨范長壽壽星》一軸（圖七），同為78歲所作，涵括自題一段。本幅長題同《臨范》軸自題，無論書寫風格，運筆習慣，落款，鈐蓋“布圣衣之付”印，皆毫無二致，可互為比對印證。
本件王時敏山水軸舊為翁之繕所藏。常熟翁氏富藏書畫，日軍侵華時流失殆盡。九十年代，此作曾作為“私人收藏”刊錄于日文《古美術(shù)》期刊，推想或有更早期的出版或著述，就此留俟待查。
  翁之繕（1874-1918），字蘭茞，柟士、蘭士，號鬲庵，漫時、公勁。晚號晦翁，室名儀安室，石梅山房。翁奎孫子，出生時曾叔祖翁同龢有詩云：大椿猶健在，芝乎爾最先。他是翁氏“之”字輩中的最長，因翁同龢遺一青銅鬲，故自號鬲庵。年十六入京隨侍同龢左右，以正一品蔭生，應順天鄉(xiāng)試時。屢因翁同龢任主考官，堂叔翁斌孫任同考官，而致違避，不得入場應考。于是轉(zhuǎn)攻外文，精通英、俄、日文，翁同龢承光緒帝之命為防止泄密，凡與俄國交涉中李鴻章發(fā)來電報，皆有翁之繕翻譯。后返故里常熟，居思永堂。捐官得道銜，清末出任直隸候補道。在任時知翁同龢病即返里，時在同龢左右。同龢逝，之繕不任，以書畫自娛。