張大千在山水、花鳥、人物各科兼擅，工筆、寫意、水墨、設(shè)色無所不精。本期我們繼續(xù)為您介紹華藝國際2015秋拍《大千世界——張大千作品集珍》專場的部分山水佳構(gòu)。

松風(fēng)琴韻圖
立軸 設(shè)色紙本
年代：乙酉（1945）年作
鈐印：張爰之印、大千、舊王孫、溥儒
題識：松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴。乙酉十一月大千居士寫于昆湖養(yǎng)云軒。
題跋：云氣隨孤嘯，松聲入古琴。高山流水意，契我遂初心。心畬題。
出版：
1、《張大千精品集下卷》P255，2011年7月人民美術(shù)出版社。
2、《近現(xiàn)代書畫精品集（一）》P209，2011年10月西泠印社出版社。
3、《溥儒作品集》P151，2011年5月西泠印社出版社。
展覽：
“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展”，保利博物館，2010年。
116.5×67cm. （約7.0平尺）

  《論語·子罕》：“歲寒，然后知松柏之后凋也。”四季常青的蒼松為歷代畫師的常見題材。松樹的風(fēng)致常被比作端人正士，雖有潛虬之姿以媚幽谷，然具一種聳峭之氣凜凜難犯。凡畫松者存此意于胸中，則筆下自有奇趣。大千先生的《松風(fēng)琴韻圖》便于山崖之上，繪一株勁松左右舒展，曲折變化，厚重沉郁。松下一高士盤坐，雙手撫琴，目視遠(yuǎn)方，以鐵線描勾勒線條，更顯得人物勁挺非凡。山石以簡筆勾就，再略加皴擦，襯出高士與虬松之姿。
  “松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴”，是王維贈與張九齡的詩句，全詩自述其“好靜”之志趣，灑脫超然，大千先生在此作中以詩答畫，相互輝映。后有溥心畬題跋“高山流水意，契我遂初心”回應(yīng)，“南張北溥”之深厚情誼表露無遺。

春山覓句圖
立軸 設(shè)色紙本
年代：丁亥（1947）年作
鈐印：張爰之印、大千居士
題識：空谷跫然慕足音，云峰杳渺接青禽。立霜絳雪松根路，何事還車載道心。丁亥夏五倣董元筆，蜀郡張大千爰。
出版：《張大千畫集》P17,1982年美術(shù)家出版社編，香港集古齋出版。
76×29.5cm.（約2.0平尺）

  本幅《春山覓句圖》作于1947年，張大千的仿古寫生山水在這一年進(jìn)入了高峰期。這一時期，大千的山水主要著眼于北宋大家的雄偉風(fēng)格，尤其沉浸于董巨派的作品至深，無論是臨仿之作、亦或自作的青城、峨眉等寫景山水。
  畫面取五代宋初山水典型的三遠(yuǎn)式構(gòu)圖。遠(yuǎn)處峰巒疊嶂，氣勢溫和厚重。中部為山間谷地，殿閣屋宇在霧氣的彌漫中依次遠(yuǎn)去，散布在山坡上。畫心下段云嵐繚繞，嘉木蔥蘢，小徑蜿蜒遠(yuǎn)引。高士臨崖獨(dú)立，整幅意境高妙而流露出一種高士隱居的悠閑逸致。
  在畫法上，遠(yuǎn)山的淡墨和石青、石綠等，以長披麻皴、牛毛皴層層擦染，呈現(xiàn)出嵐氣渾厚的景象。樓宇細(xì)筆勾之，線條沉穩(wěn)精準(zhǔn)；松樹高大直立，偃仰多姿，頗得清趣。近處巖石坡岸以淡墨皴擦，石綠敷染，使前后景拉開空間距離。整幅平淡簡遠(yuǎn)，筆墨溫潤，色調(diào)清新，深得董源精髓，而在章法的布置和色彩的運(yùn)用又融匯了自家之法。能做到“變其法的適意”，借古人之法作自己之畫，此作可見一斑。

二老游山
立軸 設(shè)色紙本
年代：辛丑（1961）年作
鈴印：兩到黃山絕頂人、張爰長壽、張大千長年大吉有利
藏印：露芬閣珍藏印
題識：
一、三作黃山絕頂行，年來煙霧鎖晴明。平生幾與秋風(fēng)屐，塵蠟苔痕夢里情。偶與二三友舊話黃山之游，寫此寄慨。辛丑上元大千張爰。
二、冬十一月檢付承先，爰翁。
注：
一、張大千大風(fēng)堂原裝裱，象牙軸頭。
二、此為畫家贈予其孫張承先之作品。
拍賣記錄：香港蘇富比1997年秋季拍賣會拍品190號。
出版：
1.《張大千書畫集（第七集）》P48，1980年5月臺灣國立歷史博物館編。
2.《張大千精品集》P389，2011年人民美術(shù)出版社。
139×80cm.（約10.0平尺）

  此畫為張大千辛丑（1961年）所作，這時正是先生眼疾最為嚴(yán)重之時，但并不因此而消退先生對于書畫藝術(shù)的熱情。在視力大受影響的情況下，一筆一畫依舊認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)。細(xì)看此作，畫面底部的松群呈托舉之勢，山石峭壁蒼茫凝澀，顯示出黃山之奇宕。峭壁之上松樹穿插，二老相談甚歡，畫中人物與自然相映成趣，此皆老練精到，于肆意中見精致。整體畫境蒼深淵穆，是張大千成熟山水畫之典型。

祝壽圖
立軸 設(shè)色紙本
年代：癸卯（1963）年作
鈴印：張爰、大千父
題識：癸卯春仲淡明道兄六十生日，寫此以為南山之頌，大千弟張爰頓首再拜。
注：上款人顧淡明為香港著名書畫家。
出版：即將于2015年底出版《張大千精品集續(xù)集》，人民美術(shù)出版社。
125×56cm.（約6.3平尺）

  此作是張大千為好友顧淡明六十歲生日而畫，借“壽比南山”之意繪以陜西終南山，是常見的祝壽題材。作品為大寫意潑墨山水，于畫面右下角淡寫山腳小徑，并留出空白，透露出一絲巍峨之感；山體以重墨體現(xiàn)渾厚與壯闊；于山腰處點(diǎn)以洗練的松葉；繼而往上，賦以柔韌的松群，并繪雅士二人。如此，襯托出精致明亮的峰巔廟宇，以及遠(yuǎn)處朦朧的山色與浮動的云霧。縱觀全畫，張大千以遠(yuǎn)近相宜、虛實(shí)相生的畫面感暗示了從人間煙火到天上仙境的美好祝愿；也以精湛的筆墨功夫和博大的人文氣概表現(xiàn)出中國畫物我相生的自然之道。

流水疏林
鏡框 設(shè)色紙本
年代：癸卯（1963）年作
鈐印：大千唯印大年、大風(fēng)堂
題識：流水自無恙，疏林別有情。癸卯爰翁摩詰山中。
出版：
1、《中國書法作品集（三）》P211, 2012年3月西泠印社出版社。
2、《張大千書畫作品集》P131, 2013年9月四川美術(shù)出版社。
98×62cm. （約5.5平尺）

  張大千可謂是近代中國接觸西方世界最深入、長久的傳統(tǒng)畫家。經(jīng)過歲月的冶煉，并統(tǒng)合早年與中年時期的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，張大千在藝術(shù)上有了更蒼穆淵厚的表現(xiàn)境界，這一成果皆保留在其晚年的大寫意水墨風(fēng)格之中。
  此幅《流水疏林》，便是張大千遵循傳統(tǒng)之筆墨風(fēng)格，加上晚年開創(chuàng)的部分潑墨技法，營造出一種暈濕流動、氣勢奔放的筆墨效果。山水以潑墨營造山形及林間路徑，氣勢雄匹，筆墨老辣，在抽象之表現(xiàn)效果中顯現(xiàn)了渾然天成的山水意境。此畫仍屬于實(shí)驗(yàn)意味較強(qiáng)的過渡階段的潑墨山水之作，記錄了張大千試圖將古典中國繪畫進(jìn)行現(xiàn)代化詮釋的意圖和嘗試。

潑彩山水
鏡框 設(shè)色紙本
年代：癸丑（1973）年作
鈐印：大千世界、癸丑、得心應(yīng)手、大千唯印大年
題識：六十二年歲癸丑寫頌正言世仁兄、景淑夫人新春百福，爰翁。
注：此作品為張大千先生之好友顧正言伉儷舊藏。他們舊識于民國時期，顧太太乃著名書畫鑒藏家張珩（1915-1963）表妹，兩張?jiān)瓰閾唇唬时舜岁P(guān)系更顯密切。顧氏夫婦后移居美國加州。大千先生于六十年代后期往來加州頻繁，終移家環(huán)蓽庵。他們相聚機(jī)會更多，成為先生身傍故交舊友圈子的中堅(jiān)分子。1971年，先生設(shè)家宴招待名報人樂恕之，即邀顧氏夫婦作陪。1970年6月，以《黃山光明頂》橫幅見贈，自題曰：“病目閱八月矣。頃始稍廖，試筆作畫，此為第六幅。題奉正言世講、景淑夫人，視未病前為何如也。”1972年在三藩市砥昂美術(shù)館舉辦的《張大千四十年回顧展》，亦得顧氏夫婦從旁協(xié)助。可見，顧氏夫婦與大千先生之情深友誼，因此，獲贈大千作品既多且精。
57×90cm. （約4.6平尺）

  張大千的繪畫以其山水成就最高，而其中代表他繪畫高峰的潑彩山水，大陸鮮有收藏。50年代后，由于國內(nèi)政治局勢的變動，張大千避居海外。從此天涯游蹤，遍布全球。感于時代文化氛圍的改變，晚年張大千開創(chuàng)了潑墨潑彩的現(xiàn)代水墨畫風(fēng)格，其勢奔放雄健，其息蒼茫生動。從畫面風(fēng)格分析，不少人認(rèn)為他這種風(fēng)格是受到了歐洲現(xiàn)代繪畫的影響，但是張氏本人否定了這一說法。大千先生指出，從唐代王洽、宋代米芾和梁楷、石恪等，都已采用潑墨法，他只是在這個傳統(tǒng)上加以發(fā)揮而已。至于潑彩，亦是潑墨畫法衍生發(fā)展之成果，他先是參研了潑墨畫的“水法”與“墨法”，其后才漸次發(fā)展至潑彩畫風(fēng)之形成。

  華藝國際2015秋季拍賣會

  項(xiàng)目：中國書畫/當(dāng)代藝術(shù)/古董珍玩/珠寶鐘表/極品名釀·養(yǎng)生精粹

  預(yù)展：2015年12月17-19日

  拍賣：2015年12月20日

  地點(diǎn)：廣州琶洲南豐國際會展中心二樓