蒼蒼芳草色，含露對(duì)青春。已賴陽(yáng)和長(zhǎng)，仍漸潤(rùn)澤頻。日臨殘未滴，風(fēng)度欲成津。蕙葉垂偏重，蘭叢洗轉(zhuǎn)新。將行愁浥逕，欲采畏濡身。獨(dú)愛池塘畔，清華遠(yuǎn)襲人。

  在我國(guó)，蘭為四君子中之一君，自成科目，國(guó)人習(xí)畫，必修此課。歷史上的許多杰出畫家善繪蘭者不乏其人。在浩翰的中華畫庫(kù)里，蘭畫之精品不計(jì)其數(shù)。就連我市合浦縣博物館，也珍藏有不少明清畫家真跡。“蘭即畫家，畫家即蘭”，蘭與畫千百年來早已融為一體。而在西方，搜盡各時(shí)代大師的作品，也很少發(fā)現(xiàn)繪蘭精作，這不能不說明，我國(guó)畫家特別地愛蘭識(shí)蘭，也特別地善于寫蘭畫蘭。
  畫蘭是中國(guó)畫家修練人品的需要，也是畫家抒發(fā)情懷的藝術(shù)表現(xiàn)。中國(guó)畫家十分注重人品修養(yǎng)，所謂天人合一，人品與畫品的一致性，是畫道之精萃。畫如其人，文如其人，畫品是人品的物化，沒有高尚的人品便沒有高尚的畫品。所以畫家要畫好畫，必先修好德。而蘭花的“品格高潔，氣清質(zhì)秀，瀟灑脫俗”，“情操美、品性美、神韻美、內(nèi)涵美”，“氣清、色清、姿清、韻清”，“高潔、流芳、頑強(qiáng)、自愛”……這些都是畫家引以為自喻的，也都是畫家修養(yǎng)德性所追求的境界。所以，歷代畫家多有借蘭詠志、以蘭抒情者，如南宋趙孟堅(jiān)筆下的蘭“其葉如鐵”、“無塵俗氣”。南宋的鄭思肖“寫蘭寫他挺直的脊骨，畫蘭畫國(guó)土淪喪的悲哀”，他一幅幅無土露根的蘭，令人驚嘆，有人問及，他答曰：“土為蕃人奪，忍著耶？”汪士慎筆下的蘭柔嫩而不易折斷，“飄著疏香冷氣，立著倔強(qiáng)的性靈”，比喻他身雖清貧但不易腐蝕。揚(yáng)州八怪中李禪的蘭，孤獨(dú)而又執(zhí)拗，意趣高遠(yuǎn)，自然天成。
  羅聘的蘭表現(xiàn)綠色的高尚、圣潔與憧憬。李方膺的蘭，朵朵質(zhì)樸恬靜、飄逸奇幻、不嬌不媚。而鄭板橋，這個(gè)多才多藝，有骨有節(jié)的大文人，一生專畫蘭竹，五十余年，不畫他物。他說：“蘭有幽芳，竹有勁節(jié)，德相似也；竹歷寒暑而不凋、蘭發(fā)四時(shí)而有蕊，壽相似也。”鄭板橋的蘭，與山石為伴，石雖瘦，而骨硬；蘭雖弱，而魂秀，他的《蘭竹圖》形象生動(dòng)多姿，筆墨挺崛而灑脫，把客觀物象與充沛的感情融鑄于藝術(shù)形象中，成為我國(guó)古代繪畫的精作。

  吳昌碩、徐渭、潘天壽、朱已瞻都畫蘭，并都畫出了蘭的各種品性，畫出了蘭的盎盎生機(jī)。 畫蘭是中國(guó)畫家追求美好的體現(xiàn)，也是畫家磨練技藝的途徑。畫家作先動(dòng)之以情。蘭花的色、香、形以及它在生命過程中所表現(xiàn)出來的美，正符合畫家的審美情趣。蘭花的色，富貴多樣，千變?nèi)f化，而又隱約含蓄，是內(nèi)涵美；蘭花的香，純正清芳，獨(dú)具品味，而又陣陣散發(fā)，是幽芳美；蘭花的形，婀娜飄逸，蔬密得當(dāng)，而又濃淡有致，是節(jié)奏美……“王者香”、“國(guó)香”、“香祖”、“天下第一香”、“一枝在室，滿屋飄香”……這蘭香沁人肺腑，令人陶醉。繪之起來，“文人寄興，則放逸之氣見于筆端；閨秀傳神，則幽閑之姿，浮于紙上，各臻其妙”。

  我國(guó)著名畫譜《芥子園》專門著有畫蘭訣四言和畫蘭訣五言，并教人如何賞蘭和畫蘭。畫蘭又有畫葉層次法、畫葉左右法、畫葉稀密法、畫花法、點(diǎn)心法、用筆墨法、雙鉤法等。強(qiáng)調(diào)“寫蘭之妙，氣韻為先。墨須精品，水必新泉，硯滌宿垢，筆純忌堅(jiān)”。畫家畫蘭，情感要真切，用才要上等。作畫程序：“先分四葉，長(zhǎng)短為元；一葉交搭，取媚取妍；各交葉畔，一葉仍添；三中四族，兩葉增全”。
  在用墨的技法上，“墨須兩色，老嫩盤旋；瓣須墨淡，焦墨萼鮮”。運(yùn)筆講氣勢(shì)，“手如掣電，忌用遲延，全憑寫勢(shì)，正背欹偏”。章法講“欲其合宜，分布自然；含三開五，總歸一焉。”所畫之蘭“迎風(fēng)映日，花萼娟娟；凝霜傲雪，葉半垂眠；枝葉運(yùn)用，如鳳翩翩；葩萼飄逸，似踕飛遷；殼皮裝束，碎葉亂攢；石須飛白，一二傍盤；車前等草，地坡可安；或增翠竹，一竿兩竿；荊棘旁生，能助其觀；師宗松雪，方得正傳。”繪蘭是一門高深學(xué)科，最能體現(xiàn)畫家的功力，所以在書畫蘭圃園地里，多有名家耕耘之。

  畫蘭是中國(guó)畫家的一大擅長(zhǎng)，也是中國(guó)畫的一在優(yōu)勢(shì)。中國(guó)畫講骨法用筆，氣韻生動(dòng)。中國(guó)畫家更精于用線造型，寫意傳神。線有長(zhǎng)短、粗細(xì)、剛?cè)帷⑶敝郑还P有中鋒、偏鋒、側(cè)鋒、逆鋒之別。點(diǎn)、撇、拖、捺、橫、豎、提、勾，都能神奇地造物顯形，表達(dá)意趣。蘭花蘭葉的形狀及氣質(zhì)，其色澤的淡雅與深濃，最能融入中國(guó)畫之筆墨情趣中。墨分五彩，淡雅為上。中國(guó)畫豐富多彩的用線十八描，足以描繪蘭蕙的千姿百態(tài)，使其形神相兼，氣韻相生。 隨著時(shí)代的發(fā)展，蘭的品種不斷增加，蘭文化不斷升華，如何表現(xiàn)蘭蕙，將是畫家的嶄新課題，蘭花的勃勃生機(jī)也將為畫家提供藝術(shù)創(chuàng)作的廣闊前景。

潘天壽 蘭石 立軸 設(shè)色紙本 1960年作

  蘭花自古受文人墨客的喜愛，在古詩(shī)詞中多處出現(xiàn)贊美蘭花的佳句。唯美的姿態(tài)，端莊大方，隨風(fēng)搖曳，動(dòng)情迷人；光滑直的葉子，堅(jiān)實(shí)硬朗；艷麗的花色，光彩照人，所以的一切都寓意深遠(yuǎn)，成就了高雅文化的精髓。今天，小編整理了藝術(shù)大師們筆下的蘭花圖，看看他們筆下的蘭花是怎么樣的吧？

潘天壽 水墨竹蘭 鏡心 1961年作

潘天壽 楚蘭圖 鏡心 水墨紙本 1940年作

潘天壽 空谷幽蘭 屏軸 水墨紙本 1946年作

潘天壽 三友圖 立軸 紙本 1947年作

潘天壽 祝壽圖 橫幅 設(shè)色紙本 1924年作
款識(shí)：風(fēng)蕭蕭，白空之秋艷明燭，薄糟糟，色離應(yīng)為壽。伯九世伯大正腕，杏花開后成之，甲子燈下，阿壽作于看云樓。

吳昌碩 蘭花作品

張大千 蘭花作品

張大千 蘭花作品

唐云(1910—1993) 蘭花作品
黎雄才(1910～2001) 蘭花作品
黎雄才(1910～2001) 蘭花作品

朱屺瞻（1892-1996） 蘭花作品

陳半丁(1876--1970) 蘭花作品

黃胄 蘭花作品

黃胄 蘭花作品
黃胄 蘭花作品

高劍父 蘭花作品

八大山人 《蘭》

八大山人 《芝蘭清供圖》 嘉德2013年春拍 1552.5萬

八大山人 蘭

八大山人 蘭

八大山人 蘭

八大山人 《水仙蘭花圖》

八大山人 花鳥

八大山人 花鳥

八大山人 蘭

八大山人 蘭

八大山人與石濤合畫《蘭竹圖》