御制賦得僧敲月下門山水圖

  近期，故宮博物院為慶祝建院90周年，重磅推出《石渠寶笈特展》。在為期兩個月的展覽中，參觀者可以欣賞到東晉王珣《伯遠帖》，隋展子虔《游春圖卷》，北宋張擇端《清明上河圖》等國寶級書畫，與這些國寶級書畫同期展出的還有一幅安徽桐城人張若澄的《興安嶺圖軸》，此 圖根據乾隆皇帝行圍至大興安嶺所作的一首詩而作，鉤摹出大興安嶺的雄偉崇峻，與乾隆皇帝詩中對大興安嶺的贊美十分契合，詩畫合一，渾然天成。
  張若澄（1721—1770），字境壑，號默耕，清代安徽桐城人。出生于桐城張氏望族，是清代名臣張英之孫、張廷玉次子、張若靄之弟。在張家耕讀傳家的 氛圍中，張若澄從小飽讀詩書，書畫皆工。乾隆十年（公元1745年），24歲的他考中乙丑科殿試二甲第十六名進士，第二年奉命入值南書房，陪伴乾隆左右， 成為炙手可熱的天子近臣。可是好景不長，乾隆十一年，其兄張若靄在一次扈從皇帝西巡途中，不幸感染風寒，英年早逝，年僅34歲。張若靄21歲中進士，后官 至內閣學士，曾是乾隆最為倚重的英才之一。長兄早逝，對張若澄打擊很大，他奉旨在懋勤殿行走，“上知其工于繪事，嘗命臨摹古人圖畫”，這樣他有機會遍觀內 廷所藏歷代名人書畫，在潛心臨摹、作畫中，他平復了心中傷痛，繪畫技藝也得到提升，并形成獨具特色的繪畫風格。他的畫風工整細致，筆墨豐潤，構圖平和，觀 其畫，“有令人于春風侍坐時矜平而躁釋”，其畫設色富麗，頗有皇家氣息，因而極受皇室喜愛。乾隆皇帝大加贊賞，在一次給張若澄的畫作題詠中，寫有“煉雪齋 中弟繼兄”之句（注：煉雪齋是其兄張若靄的讀書處），肯定了張若澄的繪畫成就，張若澄也就逐漸成為乾隆時期與董邦達、錢維誠等齊名的宮廷畫家。他的畫作除 了《興安嶺圖軸》入選《石渠寶笈》外，還有《阿彌陀經》等被載入《熙朝名畫續集》，廣為流傳，成為后世學畫者臨摹的藍本。
  在桐城市博物館，珍藏有一幅張若澄的畫作 《御制賦得僧敲月下門山水圖軸》，紙本，墨筆，縱120cm，橫62cm。所繪遠景山峰入云，險峻奇峭，霧嵐如煙，可望而不可及；近景長松壁立，有拔地突 兀之勢。在被深山環抱的深谷中，藏一古剎，一老僧悠然舉袂，在月下輕叩山門。全圖筆墨精到，舒卷自如，境界淡泊寧和。畫作左上方，是作者親書的乾隆皇帝的 一首詩，“月上驚棲鳥，山僧歸自鄰。應門乏五尺，叩扇借孤筠。小立莓苔滑，低臨松竹勻。上人權在外，守者未生嗔。謳濕袈裟露，憑參響寐塵。維摩不二法，司 戶有前因。剝琢原無礙，形容直逼真。本來敲絕好，推字想欺人。 ”上款：“御制賦得僧敲月下門”，下款“臣張若澄敬寫并書”，鈐印兩方。
  與《興安嶺圖軸》的大氣磅礴相比，這幅圖給人更多的是空靈和恬靜，這為我們多角度欣賞和研究張若澄畫作提供了絕好的材料。