人物介紹：
  有著2500多年悠久歷史的江南名城常州，歷來是女畫家層出不窮的芳菲之地，女子繪畫正可謂源遠(yuǎn)流長，歷久彌新。因受清初惲南田（常州人）“沒骨”花卉畫風(fēng)的影響，進(jìn)一步催生了常州女子繪畫群體的形成。江南的富庶和綿綿煙雨滋育了一代代女畫家的柔情玉骨，她們的藝術(shù)才情也隨著主體意識的覺醒逐漸從閨閣閑情升騰為人生的理想，實(shí)現(xiàn)著由排遣深閨寂寞的抒意到嘗試踐行人生、社會的擔(dān)當(dāng)這一重大轉(zhuǎn)變。成立于上世紀(jì)30年代的上海“中國女子書畫會”，便是在歷史行進(jìn)中誕生的具有覺醒意義的女子書畫群體，其中不乏吳青霞、陸小曼、謝月眉等常州女畫家的身影。尤其是吳青霞先生，她以全面而精深的藝術(shù)造詣，被著名美術(shù)評論家邵洛羊譽(yù)為“近百年來中國女子繪畫第一人”。
  吳青霞生于1910年，卒于2008年，享年99歲。她自幼酷愛丹青，直到93歲時還滿懷激情地提出“老樹報春，繼續(xù)綻花”。可以說她把自己的一生都獻(xiàn)給了祖國的繪畫事業(yè)。
  作品賞析：
  這幅《春色》圖，畫的是國畫傳統(tǒng)題材“牡丹”，牡丹容易畫俗，想畫得與眾不同尤其難。從此圖可看出，吳青霞畫牡丹的手段絕非一般。
  畫面采用對角構(gòu)圖，牡丹花僅繪兩朵，一朵玉立盛開，一朵含苞待放，可謂一花一世界，一株即見春滿園。從花頭的傾斜和葉子的翻卷可看出，春風(fēng)正拂枝而過，春風(fēng)吹出了花莖的搖曳，吹出了花瓣姿態(tài)的變化，吹出了葉面的向背和整幅畫的顧盼呼應(yīng)，使其生機(jī)盎然，極富神韻。再看角落處生發(fā)的一叢萱草和花頭上飛起的兩只蜜蜂，使畫面構(gòu)成更加豐滿諧調(diào)，生動活潑。畫面有動有靜，形成斜對角的工穩(wěn)構(gòu)圖。落款的位置也恰當(dāng)，起到平衡畫面的作用。無一處不和諧，無一處不熨帖。
  沒有標(biāo)準(zhǔn)化的僵死的造型，用筆寫意，而又極為真實(shí)。妙在似與不似之間，表現(xiàn)的是一種精神狀態(tài)，是春風(fēng)拂過，生機(jī)盎然的小院春色，所謂丹青難寫是精神，吳青霞的牡丹作品艷而不俗，毫無脂粉氣，不是為迎合世俗，而是寄情春天，隱喻她不老的“春心”。
  畫面中找不出多余的東西，普通的、習(xí)見的題材，畫得與眾不同，這就是大家。隨興吟詠，情趣盎然，張掛于室，一室都活泛起來，春色無邊。
  欣賞這樣一幅小作，佳作，我們更能理解，為什么吳青霞成為收藏家普遍重視的一個畫家。

  特邀主講：河南省書畫收藏協(xié)會主席胡聚堂圖片實(shí)物為河南省書畫收藏協(xié)會藏品