吳冠中絕筆冊頁、伊里亞.葉菲莫維奇.列賓油畫12月初驚現拍賣市場。
  北京際華春秋2015年秋季拍賣會12月6日將在北京亮馬河飯店舉槌。
  本次拍賣會，北京際華春秋拍賣有限公司將推出“金達萊--朝鮮民主主義人民共和國現當代藝術專場”、“歸來--俄羅斯油畫大師專場”、“求真--中國書畫專場”。
  際華春秋“中國書畫專場”集中了齊白石、張大千、徐悲鴻、吳冠中、李可染、黃胄、范曾等大師的精品，吳冠中先生留給小妹吳菊英的絕筆冊頁《最是童年總入夢，紙上留我舊故鄉 贈小妹吳菊英之二》、《秋瑾故居》、《70年代上海》、《香港圣誕平安夜》首次出現在拍賣市場。

吳冠中《七十年代上海》 68×136cm

  提起吳冠中，幾乎無人不知，他是20世紀現代中國繪畫的代表畫家之一，終生致力于油畫民族化及中國畫現代化之探索，藝術成就享譽海內外。但是，大師的家事卻很少有人知道，在他的自傳《我負丹青》中，也是只提藝術，不提家事， 而吳冠中先生卻有人生中最悲痛的往事和經歷。吳冠中先生這樣寫給小妹吳菊英：“我一輩子斷斷續續總在畫江南，白墻黛瓦，小橋流水，湖泊池塘，水鄉水鄉，白亮亮的水鄉，黑、白、灰是江南主調，也是我自己作品銀灰主調的基石……我欠小妹太多太多了，沒有她，不可能有我的今天。夜宴越千年，歌聲遠，無力補天，人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全，但愿人長久，千里共嬋娟。二OO九年冬，吳冠中。”
  1935年夏，16歲的吳冠中在浙江省大中學生暑期軍訓中，與15歲的杭州藝專學生朱德群相識，受其影響，決心學畫，投考國立杭州藝術專科學校。但是，一個窮苦孩子學美術談何容易，開銷很大，可望而不可即。父親吳爌北在宜興縣閘口鄉北渠村吳氏宗祠設立的小學任教，祖父及母親在家務農、養蠶，收入微薄。正在這時，一位經常去江南收購蠶絲，與吳家很熟的東北大戶張恒榮，因他6歲的女兒出麻疹而夭折，看到活潑可愛、天真乖巧的吳爌北6歲的小女兒吳菊英，長相酷似他死去的女兒，又聽說了吳冠中無錢學美術的窘境之后，想出一筆資金供吳冠中學美術，以收吳菊英做養女為代價。吳爌北和妻子商議許久，最后忍痛答應了，300塊大洋將吳氏兄妹二人分為天南地北。
  吳冠中共有兄弟姐妹六七人，吳菊英是吳冠中最小、最喜歡的妹妹。當他聞訊趕回家時，為時已晚，小妹早已杳無蹤跡。他沿著河邊石板路一路狂奔，呼喊著小妹的名字，鞋跑掉了一只也不知，最后跪在一座橋邊失聲痛哭起來……

《最是童年總入夢，紙上留我舊故鄉》（部分作品）冊頁尺寸：60×41cm×12開

  吳菊英臨走時，吳母曾幾夜趕繡兩只淺翠綠色枕套，一個枕套上繡著柳絲雙燕(這就是吳冠中為什么愛畫雙燕的緣由)，一個枕套上繡著荷花。為了紀念在夏秋之交桂花盛開時節的離別，張恒榮臨走時征得吳爌北同意，將吳菊英的名字改為張桂芳。
為了彌補自己對于妹妹的親情，吳冠中在生命的最后幾年，嘔心瀝血，為妹妹吳菊英和外甥劉劍華留下了一生中藝術最高峰的絕筆作品，他在《重比泰山》的畫作的右側深沉地寫下這樣的文字：“畫完最后一筆，終于松了一口氣，腹內陣陣疼痛，這也許是我的絕筆之作，但愿我一生沒有虛度，也不奢望重比泰山，希望外甥將此作品售出，以改善生活。舅舅吳冠中，二O一O年春節前夕。”
  “給小妹的《贈小妹吳菊英》之二就是這本，應該稱作雙壽冊頁，我現在也畫完了《晚歲何處認鄉關》之二，身體不行了如算絕筆的話，這本也算吧，唐有李治武則天，雙束碑，今存吳冠中一個雙絕筆冊頁也算作千古美談吧，人生無牽掛，笑對生死，終生不悔！！”(吳冠中 二0一0年二月十三日)
  2015年12月4日，吳冠中先生稱為雙絕筆冊頁之一的《最是童年總入夢，紙上留我舊故鄉 贈小妹吳菊英之二》將出現在北京亮馬河飯店北京際華春秋拍賣有限公司秋季拍賣會預展現場。
  在20 世紀80 年代，吳冠中的國畫發生重要的轉變，他利用30 年斷斷續續的油畫寫生與創作經驗，把他對形式美與抽象美、直覺與錯覺的感觸大量落實到水墨實踐上，完成了諸多作品。這其中的《秋瑾故居》是他的成功之作，亦是他具有典型性和代表性的作品之一。
  吳冠中先生格外器重《秋瑾故居》，曾寫了畫外話：“忠魂何處，故居似黑漆棺材，燕語生生明如剪”。 厚厚的墻，烏黑寬大的門緊閉在畫面中央，近乎頂天立地，占領了宣紙之純白，儼然畫中女皇。吳冠中將《秋瑾故居》移植成的油畫，北京保利2011秋拍成交價：RMB 74,750,000。

吳冠中《秋瑾故居》96×179cm

  在這幅《秋瑾故居》中，吳冠中已經竭力將畫面可有可無的部分進行了大量刪減。畫中除了爬在電線上的燕子和“秋瑾故居”門牌是具象的外，其余的物象均是模糊的、抽象的，完全以純粹的視覺形式被呈現出來。畫面上藍天綠水的面積已被留白替代，相反墻與門的比例被夸張地放大，使得畫中的形式與抽象美感更加突出。至于意境，吳冠中以往“傳神寫照”的手法來塑造清新恬淡的意境不同，《秋瑾故居》映射的意境是抽象的、冷漠的，非柔軟的新意境。具體來說，《秋瑾故居》是用“借象寫意”的手法，借以冷酷的抽象因素來闡發直指人心的悲劇意識。在眾多的江南題材作品中，甚至在吳冠中的全部作品中，他認為最突出，最具代表性的是《雙燕》。而從作品的創作手法和創作理念來看，《秋瑾故居》是對《雙燕》的一種超越。二者雖屬同一派系，但就作品中更直接的提煉手法與表達意向來說，《秋瑾故居》更趨向于吳冠中所探索的抽象美與形式美的創作理念。
  這幅《秋瑾故居》，吳冠中先生一半是對形式與抽象因素的借鑒與應用，另一半是憑其主觀的感覺與經驗創作了這幅成功的作品。“藝術呢，是看感情的奧秘，沒有感情的作品，筆墨等于零”（2009年吳冠中給吳菊英的信），比起吳冠中先生的《秋瑾故居》油畫，更包含和寄托著著他的深厚的另外一種情感。
  2009年12月30日吳冠中寫給小妹：“五色雨，下江南，想起七十四年前，我小妹，多離緣，至今未見親人面。為什么，天陰晴？人間多此大磨難？妹妹找哥淚花流，哥哥心里多憂愁，眼含淚，淚洗面，心里經常波浪翻！……”
  吳冠中共有兄弟姐妹六七人，《秋瑾故居》作品的上方恰好有七只燕子，其中一只孤零零地背向姊妹兄弟佇立在另外一條線上，她應該是吳冠中先生心里最愛的小妹的畫中的化身。“誰家大宅院，飛盡堂前燕，白頭歸未得，夢里望江南”，我們從這幅畫中能夠感受到吳冠中先生創作時內心在泣血的痛。
  北京際華春秋拍賣有限公司秋季拍賣會的吳冠中先生的這幾幅作品，將是北京2015年秋季拍賣市場的亮點。

李成旭（朝鮮）《金達萊》 130×168cm

  新興的市場往往能帶來意想不到的利潤。北京際華春秋拍賣有限公司的朝鮮美術專場，一直是中國朝鮮美術市場的標桿和旗幟。“際華春秋”在朝鮮美術界無人不曉，際華春秋拍賣有限公司2015年秋季拍賣會一如既往推出了“金達萊--朝鮮民主主義人民共和國現當代藝術專場”，整場作品質量超過了歷年的朝鮮美術專場。與一些公司提供假朝鮮保真證書不同，”際華春秋”為本次專場所有的朝鮮畫提供真跡法律擔保，而目前中國市場的朝鮮人民藝術家的朝鮮畫的贗品率觸目驚心。人們既可以看到朝鮮人民藝術家的朝鮮畫瑰寶，又可以看到朝鮮油畫家對于古典寫實主義的完美演繹。朝鮮美術專場含聞名朝鮮半島的朝鮮著名藝術大師鄭昌謨、鮮于榮個人專場。“際華春秋”希望人們認識到朝鮮美術的藝術價值和市場價值，鄭昌謨、鮮于榮等朝鮮藝術大師與中國同等水平和地位的藝術家相比，目前價格相差豈止百倍。中國林風眠、齊白石、傅抱石、張大千在中國改革開放初期的市場待遇如同現在的朝鮮藝術家一樣，現在收藏朝鮮藝術品的時機千載難逢。

洪順正(朝鮮)《阿里郎》161×107cm

  與朝鮮藝術品一樣，俄羅斯油畫與西方同時期的大師作品還有中國當代油畫相比，論藝術價值和市場價值都是被嚴重低估和忽視。
  21世紀的第一個十年，是俄羅斯自前蘇聯解體后最為穩定的十年，經濟的高速發展使這個全新的俄羅斯成為全球最活躍、最充滿機遇的經濟體之一。政治的穩定、經濟的發展，也帶來了文化產業的復興。2000年以來，俄羅斯當代藝術品開始進入國際化的交易平臺，俄羅斯油畫在國際藝術品市場上的地位日益攀升。2000年，蘇富比和佳士得俄羅斯藝術品的銷售總額為1500萬美元，到了2004年，這一數值便增加到1億美元。

伊里亞•葉菲莫維奇•列賓 22.5×30cm 1889年作

  此次“際華春秋”參拍的藝術家有世界當代畫壇頂級藝術大師，俄國19世紀后期到20世紀上半期最偉大的批判現實主義畫家伊里亞.葉菲莫維奇.列賓、俄羅斯現實主義油畫大師梅爾尼科夫、世界著名藝術大師特卡喬夫兄弟、列賓美院前輩老院長彼得•吉莫非耶維奇•琺明、前蘇俄油畫大師，俄羅斯列賓美院院長阿列什尼科夫、康斯坦丁•馬克西莫夫、前蘇聯著名現實主義藝術大師勃里斯•弗拉基米羅維奇•約干松、瓦西里•瓦西里耶維奇•薩卡洛夫、蘇聯功勛藝術家，俄羅斯人民藝術家拉夫連科等。參拍作品覆蓋了從“社會主義現實主義”到解體后的“現當代主義”100多年歷史長河中的經典繪畫，有表現勞動人民生活的農婦、姿態優雅的貴婦、藝術家的肖像和俄羅斯的地貌風景。玄奧的意境，豐富的色調和“隨心所欲而不逾矩”的技法，使人嘆為觀止。

梅爾尼科夫 80×60cm 2004年作