仇英 赤壁圖 手卷（2007年嘉德7952萬元成交）

  仇英（約1509-1552年）是明代著名畫家，與沈周、文徵明、唐寅合稱“吳門四家”。仇英一生只短短40余年。他早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，后徒而業畫，曾拜周巨門下學畫，后又得到文徵明的指點。他初學繪畫從臨摹古跡著手，先后與陳官、項元汴等大收藏家交往，館食其家，大開眼界，并臨摹了大量歷代名跡，繪事益進。
繪畫才能過人
  與吳門沈周、文徵明、唐寅相比，仇英沒有詩文的才能，也沒有深厚的書法功力，但卻能躋身于吳門四大家之列，實在是仇英天賦很高，繪畫勤奮，作品太出色。尤其是細致工巧方面，古往今來，少有人與之匹敵。在繪畫上，仇英的創作態度十分認真，一絲不茍，每幅畫都是嚴謹周密，刻畫入微，創作了不少優秀作品。仇英從一個低微的畫工躋身于明四家之列，實為世所罕見。若不是英年早逝，仇英的繪畫藝術還會再創輝煌，并讓后人驚嘆不已。
  仇英擅長人物、山水、花鳥、樓閣界畫，尤長于臨摹，他功力精湛，落筆能亂真。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院本”，以工筆重彩為主。青綠山水和人物故事畫是仇英的拿手好戲，他的作品形象精確、工細雅秀，色彩鮮艷、具有文人畫的筆致墨韻。他的仕女畫吸收南宋畫家馬和之和元人技法，筆力剛健，尤善于用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描，人物造型準確，形象秀美，線條流暢，對后人有很大影響。仇英也作花鳥作品，與山水、人物一樣，屬雙勾填色的，可惜流傳至今真跡絕少，故宮收有一片雙鉤蘭花散頁，幾乎成為孤本。張丑在《清河書畫舫》中評價說：仇英畫“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設色師趙伯駒，資諸家之長而渾合之，種種臻妙。”董其昌則是給予很高的評價，在題《仙弈圖》謂：“仇英父是趙伯駒的后身，即文、沈亦未盡其法”。臺北《畫禪室隨筆》還記錄董其昌的話：“李昭道一派，為趙伯駒、趙伯骕，精工之極，又有士氣，后來仿之者，得其工不能得其雅，若元之丁野夫、錢舜舉是已。蓋五百年而有仇實父。在昔文太史極其推服，太史于此一家畫，不能不遜于仇氏”，董其昌給仇英以充分肯定。
  仇英生前繪畫相當勤奮，留下了不少作品。主要作品有天津博物館藏的《桃源仙境圖》；故宮博物院藏的《秋江待渡圖》、《桐蔭清話圖》，上海博物館藏的《劍閣圖》，北京故宮博物院藏的《人物山水》10開冊等。臺北“故宮博物院”有各式仇英作品達百幅之多，不過，據臺北故宮博物院專家研究，其中真跡不過10件。
  市場價格堅挺
  在藝術市場上，仇英的畫歷來是熱門的品種，他在世時就對當時的書畫市場有相當的影響，江南一帶著名收藏家陳官、周鳳來、項元汴等常年累月地將他請到家中，以上賓對待，做畫亦不相逼促，畫成后往往給予豐厚酬金。據悉，僅《子虛上林圖》一幅，周鳳來就奉贈酬銀一千兩。他作的《漢宮春曉圖》，卷后題記稱“值價二百金”，這一價格遠遠超過項元汴收購的其它宋元名跡。據項元汴的記錄，他收購的宋代趙孟堅《墨蘭圖》卷，原價“銀120兩”；元錢選《山居圖》卷，“值30金”；文徵明《袁安臥雪圖》卷，“原價16兩金”；唐伯虎《嵩山十景冊》，“原值24金”。這些價格都與仇英作品價格相差甚遠。民國時期，仇英作品價格也是相當的珍貴，書畫家、鑒藏家吳湖帆買元人張中精的《芙蓉雙鷺圖》只花了800元，而當時有藏家購買仇英的《人物故事圖冊》卻花5千銀元，兩者落差之大可想而知。由于仇英的作品雅俗共賞，銷路好，價格高，明代的蘇州和揚州地區民間臨摹仇英之風就很盛。所以，市場上仇英的贗品相當多，不過只要是畫得精到，仍會受到一些藏家的青睞，至于精品更是可遇不可求。
  1988年紐約市場上出現過仇英的一幅《漢宮圖》，結果被拍至1.76萬美元。1989年紐約佳士得推出了仇英的《秋山行旅圖》以15.4萬美元成交，1995年香港佳士得推出了仇英的力作《秋原游騎》設色紙本手卷，為清宮珍藏之畫作，有乾隆、嘉慶、宣統的御印，畫中人物坐騎栩栩如生，筆墨設色精工妍麗。估價50萬至60萬港元，成交價為84.5萬港元。1996年香港佳士得又提供了一件仇英所繪《蘭亭圖》、文徵明書《蘭亭序》的金箋折扇，為扇子中難得一見的精品，估價35萬至40萬港元，結果以73.5萬港元成交。
  近幾年，大陸市場也出現不少仇英的作品，但大多為贗品。2005年，東方國際拍賣公司春季金融與收藏拍賣會上，仇英創作的《春苑行樂圖》巨型十二屏繪畫格外引人注目。這件作品是日本回流的，有12屏，高近2米，每屏寬半米左右，描繪了一個龐大的明代宮廷侍女生活場面，雖然經歷數百年歲月，但基本保存完好。這套《春苑行樂圖》共畫仕女兒童119人，情節生動，人物衣飾、建筑及宮室器物描摹精細，時代特征顯著。著名書畫鑒定家徐邦達為這幅十二屏題了跋，跋文中寫到：“此十二屏侍女人物圖軸，系仇十洲中年之精品佳作，為海內外所少見也。己卯年吳邦達拜題于北京。”該跋文對這幅《春苑行樂圖》給予了很高的評價。這幅《春苑行樂圖》原本是京城某世家舊藏，后因家世衰敗，不得已出售以求果腹，被日本一位收藏家以重金購得，此后便淪落東瀛。當這件珍品上拍時，各路買家你爭我奪，互不相讓，最后被一買家僅以231萬元收入囊中。
  2006年北京中鴻信推出了仇英的《人物閣樓圖》立軸，結果被拍至1650萬元，為仇英作品新高。同年，他的《西園雅集圖》成扇在佳士得拍賣會上獲價50.88萬元。2007年在上海崇源和上海工美聯合舉辦的拍賣會上，《上林圖》手卷以968萬元拍出。從中可以看出，市場上只要有可靠的精品露面，價格往往很高。
  需要指出的是，自明代以來，靠仇英吃飯的畫家多如牛毛，致使市場上仇英的贗品泛濫成災，但是一些老沖頭在市場上很受歡迎，如2005年榮寶拍賣會仇英（傳）《山水人物》手卷獲價110萬元；2006年佳士得推出的仇英（傳）的《漢宮春曉圖》手卷獲價50.88萬元；2007年嘉德拍賣會上仇英（款）《湖山春曉圖》手卷獲價67.2萬元。這說明好的贗品也有善價。對藏家來說，能收藏到仇英的作品往往意味著品位，因為他的作品真跡少，精品多。據嘉德透露，2007年中國嘉德覓到了仇英的精心之作《赤壁圖》，這件曾被乾隆皇帝收藏，辛亥革命后溥儀攜帶出宮而流落民間達80余年，屬于國寶級的珍品，此件國寶經各路機構和大藏家的激烈爭奪，以7952萬元的天價成交，創當時中國古代書畫的拍賣紀錄。2009年在香港長風拍賣會上，仇英《文姬歸漢圖》手卷為王季遷舊藏，結果上拍以1.02億港元成交。2011年北京榮寶推出仇英《西園雅集圖》扇面，以1344萬元成交。近幾年，仇英的作品在市場上很少，若有精品露面，價格有望繼續沖擊億元，所以，后市仇英作品值得大藏家、大機構的關注。