《紐約時(shí)報(bào)》11月10日報(bào)道，在紐約佳士得拍賣會(huì)上，意大利繪畫大師阿梅代奧·莫迪利亞尼的畫作《斜躺的裸女》以1.704億美元落槌，創(chuàng)造了拍賣史上第二高價(jià)。紐約佳士得印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部總監(jiān)Brooke Lampley說：“在過去5年里，莫迪利亞尼的裸女畫始終是每一位頂級(jí)藏家最渴望獲得的藝術(shù)品。”而此次出手買下其作品的則是中國商人、收藏家劉益謙。
  “跨界”大佬　“只買最貴的”
  此前，劉益謙早已多次通過拍下天價(jià)藝術(shù)品的方式登上媒體頭條，創(chuàng)造了收藏界的傳奇。
  1963年出生于上海老弄堂里的劉益謙，連初中都未讀完。但是憑借與生俱來的精明、吃苦耐勞與強(qiáng)烈的財(cái)富積累意識(shí)，從20世紀(jì)90年代開始，他在尚未流通的國有股和法人股中找到了一座座“資本金礦”，并憑借一系列嫻熟的投資運(yùn)作，成為中國資本市場上的“法人股大王”。1993年，劉益謙開始涉足藝術(shù)收藏領(lǐng)域，而曾經(jīng)在拍賣行工作的妻子王薇成了他“藝術(shù)之路”上的最佳搭檔。
  2009年，劉益謙花費(fèi)12億元，分別購入了齊白石的《可惜無聲·花鳥工蟲冊》、宋人《瑞應(yīng)圖》手卷等多件拍品。2010年，他又以3.08億元的天價(jià)拿下舉世矚目的王羲之的《平安帖》。
  隨后，以大手筆著稱的劉益謙更是一發(fā)而不可收。2013年，他以822.9萬美元買下蘇軾的《功甫帖》。2014年，他在香港以2.8億港元拿下“明成化斗彩雞缸杯”，創(chuàng)下了中國瓷器世界拍賣的紀(jì)錄。2014年底，他又以3.484億港元拍得“明永樂御制紅閻摩敵刺繡唐卡”，創(chuàng)下中國藝術(shù)品世界拍賣的最高紀(jì)錄。
  談到自己的收藏標(biāo)準(zhǔn)，劉益謙曾以一句“只買最貴的”來回應(yīng)。
  2012年歲末，劉益謙、王薇夫婦在上海市浦東新區(qū)羅山路上建成了屬于自己的美術(shù)館——龍美術(shù)館（Long Museum），僅先期曝光的藏品價(jià)值就超過了40億元人民幣。建造龍美術(shù)館，可以稱得上是劉益謙的“超級(jí)”大手筆，而剛剛拍下的《斜躺的裸女》將成為龍美術(shù)館藏品中價(jià)格最貴的一幅作品。劉益謙稱：“莫迪利亞尼是我最喜歡的現(xiàn)代派大師。今后我將在財(cái)力允許的情況下，盡可能為龍美術(shù)館收藏更多更好的作品。”
  “與其擺滿家具，不如掛幅名畫”
  事實(shí)上，劉益謙并不是唯一進(jìn)軍藝術(shù)收藏界的“跨界”商人。
  今年5月，在紐約蘇富比“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”拍賣會(huì)晚間場上，萬達(dá)集團(tuán)董事長王健林以2041萬美元的高價(jià)拍得莫奈的作品《睡蓮池與玫瑰》，華誼兄弟傳媒股份公司董事長王中軍則以2993萬美元的高價(jià)拍得畢加索油畫《盤發(fā)髻女子坐像》。
  作為影視圈的大佬，王中軍曾有一句流傳甚廣的口頭語：“如果你有了大HOUSE，與其擺滿家具，不如掛幅名畫。”王中軍早在美國留學(xué)時(shí)，就迷上了陳逸飛的油畫。如今懸掛在他家門廊上的陳逸飛的巨幅油畫《娟娟》，是王中軍在2005年花費(fèi)418萬元人民幣拍下的。2014年，王中軍還成功競拍到荷蘭畫家梵·高生前的最后一幅油畫作品《靜物，插滿雛菊和罌粟花的花瓶》。算上傭金，這幅畫的拍賣價(jià)總計(jì)為6176.5萬美元。
  而王健林在藝術(shù)收藏界的起步更早。在部隊(duì)當(dāng)兵時(shí)，王健林就癡迷于字畫。他曾半開玩笑地說：“之所以會(huì)放棄在部隊(duì)和政府里的穩(wěn)定前程，選擇下海，就是要有錢才能搞收藏，才能買得起自己喜愛的那些字畫。”王健林對(duì)自己看中的畫家的作品，花起錢來可謂不惜血本。
  媒體報(bào)道，上世紀(jì)90年代，吳冠中還是一位頗有爭議的畫家。但王健林喜歡吳冠中的作品，于是花費(fèi)巨資，幾乎買下了所有流落在國外的吳冠中作品。2004年6月，在萬達(dá)集團(tuán)的支持下，吳冠中個(gè)人畫作全球巡回展在法國巴黎正式舉辦。辦畫展很“燒錢”，一次花費(fèi)就達(dá)幾百萬元乃至上千萬元，但王健林并不在意，“萬達(dá)集團(tuán)在近現(xiàn)代中國畫收藏史上的地位，與萬達(dá)集團(tuán)在商業(yè)地產(chǎn)領(lǐng)域的地位是一樣的”。
  “從未想過要賺賣畫那點(diǎn)兒小錢兒”
  據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從2004年到2014年，共有16位中國富豪在國內(nèi)外拍賣場上競得50件單價(jià)超過千萬元的藏品。數(shù)據(jù)顯示，這50件藏品總價(jià)達(dá)48.7億元，其中單價(jià)過億元的就有21件。
  中國富豪頻頻出手，高價(jià)尋寶，引來眾多熱議。有人說富豪一擲千金，在拍賣會(huì)上頻頻出手，是“有錢就任性”，或是在“附庸風(fēng)雅”；也有人說，富豪收藏藝術(shù)品，并不是為了純粹的美學(xué)欣賞，而是想通過投資來實(shí)現(xiàn)自己財(cái)產(chǎn)的保值和升值。
但大佬們并不認(rèn)可這樣的評(píng)價(jià)。自認(rèn)為“藝術(shù)是我骨子里的愛好”的王中軍說：“我并不是一個(gè)炒家，我是一個(gè)終極收藏家。”在買下畢加索的《盤發(fā)髻女子坐像》后，他說：“我先是喜歡上了這幅作品，之后愛上了它背后的故事。”花了近2億元，就是因?yàn)?ldquo;我喜歡”。
  對(duì)于自己的收藏愛好以及投入巨資建成美術(shù)館的舉動(dòng)，劉益謙則聲稱：“想要通過美術(shù)館去獲利，那是100年以后的事。我就是想把我們文化中有價(jià)值的東西分享給大家。”
  2013年，萬達(dá)集團(tuán)在紐約佳士得以2816.5萬美元的成交價(jià)購得畢加索代表作之一《兩個(gè)小孩》。當(dāng)媒體詢問萬達(dá)集團(tuán)投資  藝術(shù)品是否為了獲取高額經(jīng)濟(jì)回報(bào)時(shí)，萬達(dá)集團(tuán)藝術(shù)收藏負(fù)責(zé)人郭慶祥回應(yīng)說：“萬達(dá)集團(tuán)不會(huì)這么做，公眾也不需要對(duì)此表示懷疑。因?yàn)閷?duì)于萬達(dá)美術(shù)館收藏的藏品，我們在未來的30年內(nèi)都不會(huì)進(jìn)行再次銷售。”他還說，像畢加索的《兩個(gè)小孩》這樣的作品，將是萬達(dá)美術(shù)館的永久性藏品。王健林則說：“從來沒想過要賺賣畫那點(diǎn)兒小錢兒。”
  不管富豪們對(duì)自己的收藏動(dòng)機(jī)如何解釋，不可否認(rèn)的是，近些年來，中國藝術(shù)品市場發(fā)展迅速，其熱度引人注目。
  投資轉(zhuǎn)向　從房地產(chǎn)到藝術(shù)品？
  法國高等經(jīng)濟(jì)商業(yè)學(xué)院新加坡亞太校區(qū)資深研究員帕特里克·勒孔特稱，中國驚人的經(jīng)濟(jì)增長，使得越來越多的人投資頂級(jí)藝術(shù)品，并由此積累財(cái)富。其動(dòng)機(jī)不僅是經(jīng)濟(jì)上的，也是藝術(shù)上的。
  “過去幾年，我們看到了一股潮流：客戶正在轉(zhuǎn)向硬資產(chǎn)，從房地產(chǎn)到藝術(shù)品，這些都是中性貨幣。”花旗藝術(shù)品顧問及金融部門負(fù)責(zé)人蘇珊·吉爾吉說。在低利率的市場大環(huán)境中，富有人群更傾向于將現(xiàn)金投資在藝術(shù)品上。
  美國有線新聞網(wǎng)（CNN）引述洛杉磯聯(lián)合人才經(jīng)紀(jì)公司負(fù)責(zé)人羅斯的話說，經(jīng)歷了全球金融危機(jī)后短暫的低迷期，藝術(shù)品拍賣近幾年“瘋狂反撲”。盡管買家高價(jià)購買這些藝術(shù)品的動(dòng)機(jī)并不明確，但不斷拍出天價(jià)，表明高端藝術(shù)品并不受全球經(jīng)濟(jì)波動(dòng)的影響。
  業(yè)內(nèi)人士介紹，除了個(gè)人收藏外，企業(yè)收藏近年來也持續(xù)升溫。考慮到藝術(shù)品的保值性和抗風(fēng)險(xiǎn)能力等因素，企業(yè)收藏是企業(yè)資產(chǎn)配置、財(cái)務(wù)安排的有力手段。印象派等現(xiàn)代名家的經(jīng)典之作，在藝術(shù)史上的地位和價(jià)值已有定論，不會(huì)像某些短期內(nèi)價(jià)格暴漲的當(dāng)代作品那樣存在較大泡沫，不失為企業(yè)投資的安全選擇。
  按照美國10年期投資回報(bào)率統(tǒng)計(jì)，房地產(chǎn)的投資回報(bào)率是4.5%，股票是13%，藝術(shù)品則是24.5%。從這一點(diǎn)看，中國的富豪當(dāng)然會(huì)把自己相當(dāng)一部分的資產(chǎn)配置轉(zhuǎn)向藝術(shù)品領(lǐng)域。
  機(jī)制靈活
  私人美術(shù)館風(fēng)起云涌
  隨著富豪們手中的藝術(shù)品越來越多，建造并運(yùn)營屬于自己的私人美術(shù)館、博物館，自然而然就成了他們的下一個(gè)目標(biāo)。
  萬達(dá)集團(tuán)藝術(shù)品收藏負(fù)責(zé)人郭慶祥介紹：“萬達(dá)集團(tuán)的美術(shù)館項(xiàng)目已經(jīng)啟動(dòng)，計(jì)劃將在北京和大連建造美術(shù)館，而北京的美術(shù)館將是國際性的美術(shù)館。”2012年12月18日，上海龍美術(shù)館（浦東館）開館；僅僅在一年多后，劉益謙夫婦的西岸館也建成開館了。
  “在建第一個(gè)館的時(shí)候我們只是憑著一股熱情，連美術(shù)館的概念都沒有搞清楚。”劉益謙說。他建美術(shù)館的最樸素動(dòng)機(jī)，就是有地方把20多年來買的收藏品都展示出來。從其話語中可以看出，劉益謙似乎對(duì)龍美術(shù)館的經(jīng)營沒有過多擔(dān)心。他說，自己有的是藏品，可以輪流展出，一年能辦好幾個(gè)展覽。
  從20世紀(jì)90年代至今，從成都上河美術(shù)館到后來北京的今日美術(shù)館、炎黃美術(shù)館等，一批私人美術(shù)館已陸續(xù)在國內(nèi)建成。2012年，全國注冊的私人美術(shù)館已經(jīng)增加到1000余座。中國收藏家俱樂部理事長孔達(dá)達(dá)認(rèn)為，當(dāng)前中國藝術(shù)收藏已經(jīng)進(jìn)入了“私人美術(shù)館時(shí)代”。
  著名藝術(shù)家、OCT當(dāng)代藝術(shù)中心上海館館長張培力認(rèn)為，私人美術(shù)館有很多靈活的優(yōu)勢，不會(huì)受到很復(fù)雜的體制影響。而且這些以收藏家個(gè)人名義建造的美術(shù)館，自開辦之日起就帶有鮮明的收藏家個(gè)人色彩。但是，私人美術(shù)館在中國的發(fā)展并非一帆風(fēng)順。
  建成一座私人美術(shù)館不僅源自對(duì)理想、藝術(shù)的追求，它亦關(guān)乎資本、運(yùn)營等。在上海經(jīng)營私人美術(shù)館的印尼華裔商人余德耀說：“很多人不知道，經(jīng)營一座美術(shù)館是多么艱難的事情。”不少私人美術(shù)館開館時(shí)宣告其閃亮登場，但往往不久之后就悄無聲息了。
  據(jù)了解，一座展場面積為4000平方米的美術(shù)館，一年包括水電、人力等在內(nèi)的運(yùn)營成本在2000萬元人民幣左右。
  即使由富豪投資的私人美術(shù)館擁有雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，但如果只有硬件投入，缺少軟件——好的策展團(tuán)隊(duì)，也無法將各種各樣的藝術(shù)作品有機(jī)組織起來，呈現(xiàn)給觀眾。“國外專家缺乏中國語境的經(jīng)驗(yàn)，而國內(nèi)的批評(píng)家根本沒有管理經(jīng)驗(yàn)，藝術(shù)學(xué)校也沒有培養(yǎng)相關(guān)專業(yè)的人才。”成都當(dāng)代美術(shù)館館長呂澎表示。
  獨(dú)立藝術(shù)評(píng)論家和策展人黃篤表示，如果想要成為有遠(yuǎn)見的專門舉辦高水平展覽的私人美術(shù)館，需要“一種長期策略和投入”，它們“有艱難的漫漫長路要走”。當(dāng)代藝術(shù)家王國峰表示：“歸根結(jié)底，要想獲得長期成功，對(duì)館藏藝術(shù)品質(zhì)量的判斷至關(guān)重要。唯有那些專注于展品質(zhì)量的美術(shù)館才能逐漸發(fā)展起來，并成為藝術(shù)史的一部分。”
  結(jié)語
  在業(yè)內(nèi)人士看來，“建設(shè)一個(gè)私人美術(shù)館，其背后是一個(gè)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的過程”。然而，在當(dāng)前的產(chǎn)業(yè)生態(tài)暫時(shí)無法改變的情況下，知名藝術(shù)批評(píng)家楊衛(wèi)提出了更為可行的辦法——轉(zhuǎn)變心態(tài)。“投資者必須清晰地認(rèn)識(shí)到，同時(shí)擁抱藝術(shù)與資本是不可能的，我們不求一時(shí)之利。”楊衛(wèi)表示，事實(shí)上，從全球范圍來看，私人美術(shù)館大都處于虧損狀態(tài)。“投資者應(yīng)該考慮得長遠(yuǎn)一點(diǎn)，做美術(shù)館是做信譽(yù)和品牌，表面上看起來是燒錢的事，但對(duì)于企業(yè)來說，一個(gè)好的美術(shù)館意味著一筆巨大的財(cái)富，它能在各方面帶來比資金本身更多的回報(bào)。”
  “路漫漫其修遠(yuǎn)兮，私人美術(shù)館才剛起步。然而，這些前行的腳步已經(jīng)讓我們看到了民營資本在藝術(shù)投資上的未來與希望。”楊衛(wèi)說。