金達(dá)萊“???”，別名映山紅、滿山紅、尖葉杜鵑等，是朝鮮田野中開放的第一朵花，朝鮮人民將金達(dá)萊看成是春天的使者，堅貞、美好、吉祥、幸福的象征。金達(dá)萊在冰天雪地里照樣含苞怒放，具有朝鮮民族不屈不饒和無所畏懼的品格。
  北京際華春秋拍賣有限公司2015年秋季拍賣會“金達(dá)萊--朝鮮民主主義人民共和國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場”。2015年12月4日-5日將在北京亮馬河飯店預(yù)展。6日舉槌。
  朝鮮現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場，秉承“拍品精質(zhì)化、學(xué)術(shù)深耕化”理念，深化精品戰(zhàn)略，還將隆重推出聞名朝鮮半島的朝鮮著名藝術(shù)大師鄭昌謨、鮮于榮個人專場，奉獻(xiàn)給各界藏家。
  朝鮮現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場此次集合了一批注重藝術(shù)本體和精神性追求、且在創(chuàng)作理念上有獨立思考及判斷，并將理念全面貫徹的藝術(shù)家作品。本專場的拍品可圈可點之處頗多，較為集中地呈現(xiàn)了朝鮮最精彩的當(dāng)代板塊藝術(shù)。
  朝鮮油畫界的領(lǐng)軍人物的經(jīng)典作品，金順奎的《阿里郎的歌聲》、李成旭的《金達(dá)萊》、洪順正《阿里郎》、《關(guān)關(guān)雎鳩》，張元吉《月光落地的聲音》、金正革《七夕的傳說》等將現(xiàn)身本專場。從作品中可以發(fā)現(xiàn)，朝鮮藝術(shù)家的社會主義現(xiàn)實主義美術(shù)的創(chuàng)作題材，除了宣傳朝鮮社會主義優(yōu)越性和建設(shè)成果，已經(jīng)出現(xiàn)藝術(shù)與政治、藝術(shù)與市場的博弈。朝鮮藝術(shù)家已經(jīng)突破藝術(shù)創(chuàng)作的部分藩籬，開啟一種朝鮮特有的個體化的審美觀，創(chuàng)立朝鮮式的富有感染力和價值的藝術(shù)語境。朝鮮青年一代藝術(shù)家開始密切關(guān)注日常生活中普通人的生活，一系列作品的素材直接來源于現(xiàn)實生存中的偶然捕捉。

洪順正《阿里郎》161×107cm

  從洪順正的《阿里郎》，我們可以看出青年一代藝術(shù)家開始擺脫俄羅斯—蘇聯(lián)油畫對朝鮮油畫的單一影響，追求用傳統(tǒng)西歐油畫的寫實手法來表達(dá)對朝鮮現(xiàn)代生活的真實感受和思索。
  洪順正是朝鮮青年藝術(shù)家的一個代表，她具有較強(qiáng)的造型能力，畫風(fēng)細(xì)膩，感情真摯，思維敏銳，有著一種穩(wěn)定和深沉的力量。人道情感和人格力量是洪順正藝術(shù)中主要的藝術(shù)底蘊(yùn)，這是她本人情感品格的自然體現(xiàn)，浸透了她的成長經(jīng)歷，包含著她對個體生命的深切理解、憐憫和尊重。

洪順正《關(guān)關(guān)雎鳩》94×74cm

  從上世紀(jì)50年代的“千里馬速度”，到現(xiàn)如今的“朝鮮速度”，朝鮮新面貌和題材的藝術(shù)作品反映了勞動黨領(lǐng)導(dǎo)朝鮮在社會主義建設(shè)各領(lǐng)域取得了諸多新成就和進(jìn)步。政治的穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，也帶來了文化產(chǎn)業(yè)的復(fù)興。
  朝鮮近代史上民族災(zāi)難深重，1910年8月29日朝鮮淪為日本獨占的殖民地，以悠久的歷史、富饒的自然資源和秀麗的山河著稱的朝鮮半島，遭受著日軍鐵蹄和炮輪的踐踏。《阿里郎的歌聲》以二戰(zhàn)時期朝鮮被日本大量掠奪勞力、大量強(qiáng)征慰安婦的血淚史為題材，是油畫家金順奎重要的代表作。畫面中烏云低垂，日寇艦船狼煙彌漫，軍刀的寒光，哭泣的奶奶，倒地的母親，頓足的兒童，痛苦無助的哭泣的姑娘們。

金順奎《阿里郎的歌聲》365×170cm

  阿里郎是高麗時期就流傳下來的一個愛情故事，不論在世界的哪個角落，只要有朝鮮人就有阿里郎的歌聲。日本統(tǒng)治時期，朝鮮人以阿里郎為號發(fā)動起義，日本人發(fā)現(xiàn)了，誰唱阿里郎就殺頭。可是殺了一個十個人唱，殺了十個一百人唱，殺了一百個一千人再唱，越唱越多。藝術(shù)家的筆觸粗曠，線條堅定有力，色彩微妙而復(fù)雜，飽蘸悲憤和同情的阿里郎的歌聲，將畫面中幾十個人物形象刻畫得栩栩如生，表現(xiàn)著亡國奴的民族悲傷和不幸。
  慰安婦制度是日本軍閥違反人道主義、違反兩性倫理、違反戰(zhàn)爭常規(guī)的制度化了的政府犯罪行為。日本實施的慰安婦制度是20世紀(jì)人類歷史中最丑陋、最骯臟、最黑暗的一頁， 二戰(zhàn)期間，日本在朝鮮半島強(qiáng)征大約20萬名女性充當(dāng)日軍“慰安婦”，是對“人權(quán)最可憎的侵犯”。這一罪行不僅傷害了女性的身體，更殘害她們的尊嚴(yán)與純潔。至今日本沒有正確認(rèn)識和深刻反省歷史，沒有將這些駭人罪行負(fù)起責(zé)任。金順奎的《阿里郎的歌聲》，告誡朝鮮人民記住金日成同志的話：“歷史從未記載過大國同情小國，大國賜予弱小國家人民以自由和獨立的先例。一個民族的主權(quán)，只有依靠本民族自己的有主體的努力和不屈不撓的斗爭，才能爭取并保持住”。
  朝鮮現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場，與金順奎《阿里郎》形成鮮明對比的是李成旭的《金達(dá)萊》，畫中是春天冰雪消融的清晨，一位頭頂大紅包裹的朝鮮新娘。這幅作品表現(xiàn)了朝鮮民主主義人民共和國的女性的幸福的婚姻生活，朝鮮姑娘如同金達(dá)萊丹唇皓齒，芬芳沁人，儀態(tài)萬千，比“花中西施”還要美麗。

李成旭《金達(dá)萊》130×168cm

  北京際華春秋拍賣有限公司的朝鮮美術(shù)專場，一直是中國朝鮮藝術(shù)市場的標(biāo)桿和旗幟。目前中國市場的朝鮮人民藝術(shù)家的朝鮮畫的贗品率觸目驚心，北京際華春秋拍賣有限公司對2015年朝鮮美術(shù)專場作品嚴(yán)格遴選，與一些公司提供假朝鮮保真證書不同，本次專場所有的朝鮮畫“際華春秋”提供真跡法律擔(dān)保。人們既可以看到又可以看到朝鮮油畫家對于古典寫實主義的完美演繹，又可以發(fā)現(xiàn)朝鮮人民藝術(shù)家的朝鮮畫瑰寶，“際華春秋”希望人們認(rèn)識到朝鮮美術(shù)的藝術(shù)價值和市場價值。鄭昌謨、鮮于榮等朝鮮藝術(shù)大師與中國同等水平和地位的藝術(shù)家相比，目前價格相差豈止百倍。中國林風(fēng)眠、齊白石、傅抱石、張大千在中國改革開放初期的市場待遇如同現(xiàn)在的朝鮮藝術(shù)家一樣，那時候一幅精品也不過上萬元，而現(xiàn)在動輒市場拍賣幾千萬人們已經(jīng)司空見慣。 新興的市場往往能帶來意想不到的利潤，時光如同倒流，朝鮮藝術(shù)品給一江之隔的中國收藏家提供了千載難逢的機(jī)遇。
  金達(dá)萊盛開時，疊錦堆秀，燦如云霞。際華春秋拍賣有限公司的朝鮮藝術(shù)專場，美不勝收，她是朝鮮人民珍若瑰寶的驕傲，是中國藝術(shù)品市場春天來臨的金達(dá)萊！