11月15日晚間，李可染《萬山紅遍》在中國嘉德大觀之夜拍出1.84億元，成為今年內地秋拍首件突破億元大關的拍品。從整體成交情況來看，兩極分化趨勢明顯，普品成交愈發艱難。拍賣行面臨的考驗絲毫沒有減緩趨勢，從拍品征集到后期招商以及拍場設置都使出了渾身解數，比如生貨發掘、低估價策略等。令人遺憾的是，買家觀望情緒依舊存在。著名收藏家“帽哥”李笠表示，“藝術品市場調整差不多已經有四五年的時間。觀望情緒的出現，說明不管是藏家還是行家，對于未來的市場走向都有些茫然”。對于內地市場而言，《萬山紅遍》的天價成交，大觀之夜的成功收官，究竟是缺乏參考價值的個案，還是能夠對市場信心產生提振的標桿？
  首件破億
  兩極分化趨勢明顯
  從目前的市場形勢來看，今年秋拍注定是一場硬仗。應該說，嘉德拍賣最為值得期待的就是“大觀”之夜，9.2億元的總成交額令人滿意，與春拍的9.54億元基本持平。在“大觀”之夜中，估價6600萬-8800萬元的李可染《萬山紅遍》，經過激烈爭奪最終被8581號牌以1.84億元競得，這件拍品15年前在北京榮寶以501.6萬元拍出。同樣估價區間的潘天壽《勁松》并沒有突破億元大關，以9315萬元成交；估價5200萬-6200萬元的《朝霞》最終以6900萬元易手。在古代書畫部分，董其昌《疏林茅屋圖》估價6000萬-8000萬元，最終以6000萬元底價成交，加傭金6900萬元。傅抱石《鄭莊公見母》以7992.5萬元成交，吳昌碩《致三多花卉冊》拍出4370萬元，打破個人最高拍賣成交紀錄。
  除《朝霞》1995年曾上拍嘉德、《萬山紅遍》2000年現身北京榮寶外，這幾件重量級拍品幾乎都是生貨，這也為大觀之夜吸引了眾多人氣。現場座無虛席，但重磅拍品的集聚效應明顯，李可染《萬山紅遍》落槌之后，幾乎爆棚的拍賣廳瞬間空了不少。原本備受期待的潘天壽兩件作品，表現并不盡如人意，尤其是《朝霞》剛進底價區就已無人出價，董其昌《疏林茅屋圖》也是如此。更為明顯的是，不少名家普品遭遇流拍，比如估價400萬-500萬元的蔣兆和《春耕圖》、估價800萬-1000萬元的徐悲鴻《倘得優游銷歲月》等。
  中央美術學院特聘教授、藝術市場研究專家龔繼遂對北京商報記者表示，“市場明顯呈現出兩極分化的態勢，市場追捧的拍品“雙名”要重合，不但要名家還得要名作，不能是頻繁交易的行情貨，而是有傳承有著錄，沉淀一定時間的生貨、重器、精品。相比之下，普品成交就比較困難，這說明藏家的眼光越來越挑剔，這是市場成熟的表現”。
  策略調整“質與量”的權衡
  面對市場的困局，不少拍賣行在經營策略和專場設置上做了明顯調整。以嘉德近現代書畫專場為例，445件標的上拍，總成交額1.16億元，成交率57.3%，同比去年的600件拍品，總成交額2.25億元，成交率67.66%，不管是上拍數量還是成交額、成交率都有不同程度下滑。其實，在場次和規模上做出調整的并不是嘉德一家，而是一種行業內的普遍應對策略。
  保利拍賣執行董事趙旭表示，“今年的經濟形勢不太理想，在征集階段就已感受到這種艱難，不少專場在拍品數量上有所減量，比如近現代書畫專場今年上拍700余件，同比去年減少三成，但總體實力并沒有減弱，反而更加豐富，推出了六大夜場，還有齊白石《葉隱聞聲》等重量級拍品。保利香港在這種艱難的形勢下依然有一成多的業績增長，這也傳遞出一種積極的信號。另外，保利澳門即將開槌，這些海外資源和海外市場的成功，對保利十周年秋拍都有一定的積極作用”。
  從保利拍賣的布局來看，今年近現代書畫專場的重磅作品就是估價待詢的齊白石《葉隱聞聲》工筆草蟲冊頁，據趙旭透露估價在6000萬元以上，因為2009年秋拍時齊白石《可惜無聲》在北京保利以9520萬元為龍美術館競得，而《葉隱聞聲》為18K，尺幅更大，有望突破《可惜無聲》的成交紀錄。首次現身拍場的傅抱石《畫云臺山記圖卷及設計圖》、古代書畫專場中估價3800萬-5800萬元的文征明《雜詠》同樣值得期待。
  除此之外，古董珍玩專場的“18世紀 銅鎏金太平有象水法轉花鐘 ”估價2200萬-3200萬元，十余件拍品標記為估價待詢，比如“十四世紀 釋迦摩尼”、“元 交腳彌勒菩薩”、“清乾隆 白玉雙龍鈕寶璽“太上皇帝之寶”、“明萬歷 金累絲鏨云龍紋嵌寶石執壺 ”、“清乾隆 琺瑯彩仕女嬰戲小貫耳瓶”、“元 官窯六出葵口盤”、“明嘉靖 青花十六子嬰戲大罐”、“青花八吉祥抱月瓶”、“元 青花龍紋雙獸耳罐”。除此之外，吳冠中《紫竹院早春》、俞紅《堵塞》同樣也是估價待詢。
  估價待詢是拍賣行對極其珍貴拍品采用的慣用方式，保利拍賣如此規模的“估價待詢”也很罕見，除了彰顯拍品的重要性，更是一種經營策略的考量。這與嘉德直接給出估價區間的風格截然不同，但哪種方式更為市場所接受、哪種策略能夠更加提振市場信心，還需要時間驗證。
  冷熱不均
  市場調整仍需時日
  截至發稿，嘉德拍賣還未結束，但各大專場冷熱不均的現象表現明顯。北京商報記者發現，普品專場表現并不理想，現場落座率并不高。可以看出，買家對于市場的判斷越來越專業，精品意識越來越強。值得一提的是，首次亮相嘉德的現當代夜場表現突出，《欣慰中的年青人》是石沖最具代表性的作品之一，也是這一專場的封面作品，估價2600萬-3600萬元，經過激烈爭奪，最終以3795萬元成交。著名收藏家唐炬坦言，“看預展時面對原作和巋然不動的底價權衡再三最終放棄對該作品的競逐，并暗自為之能否在清冷的冬日里成交捏了一把汗。拍賣現場的熱烈確實出乎我的判斷，雖然再次與這件作品失之交臂，卻真心為能進入中國最有實力的機構之一收藏而欣慰”。
  中國嘉德2015年秋拍油畫及當代藝術板塊五個專場總成交合計達2.12億元，趙半狄《涂口紅的女孩》拍出1380萬元，劉小東《大雨》拍出1150萬元，丁方《悼歌》同樣以1150萬元成交，并創下藝術家最高拍賣紀錄。余本《晚歸》、段建偉《麥客到來》也打破藝術家最高拍賣紀錄。另外，85新潮美術三十年紀念專場、沙耆比利時時期藝術專場獲得白手套。
  阿特姐夫創始人胡湖對此給出了他的見解，在今年普遍看淡秋拍的市場氛圍下，這樣的成交無論對嘉德還是對整個行業，都是一個里程碑式的事件。但相比大觀等已經運營成熟的夜場品牌，油畫及當代藝術還難以像蘇富比、佳士得夜場那樣戴上主角光環。
  不斷適應市場節奏的除了拍賣行，還有藏家的心態。“中國大的經濟形勢在調整，藝術市場受到影響是很正常的事情。大眾一般都是追漲不買跌，但在我看來，這種調整正是買家入場的最好時機。就個人經驗來看，未來的市場肯定會更好，這波調整應該到明年會見底。從大的形勢來看，藝術市場是一個逐步上升的過程，不會再像以前那么瘋狂，而是更加理性、成熟。”李笠說道。