蒲華(1832-1911)字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉興人。號胥山野史、胥山外史、種竹道人，齋名九琴十硯齋、九琴十研樓、芙蓉庵，夫蓉盦、劍膽琴心室等。晚清著名書畫家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱“海派四杰"。其畫氣勢磅礴，可與吳昌碩媲美。

蒲華（1832-1911）墨竹四屏
設色紙本 立軸 1901年作
款識：1.王子猷居空宅中，便令種竹曰“不可一日無此君”。
辛丑七月，蒲華。
2.碧篠挺奇節，空霏散冷露。十年青山游，得此幽貞趣。
仿梅道人法，作英。
3.辛丑秋七月，蒲華。
4.勁節高風。擬東坡法，作英。
鈐印：蒲作英（朱）、蒲華詩書畫印（白）、作英（白）、蒲華之印（白）
尺寸：149×40cm×4

  蒲華自小喜讀書作文章，曾參加過科舉考試，但其性格追求自由，與窒息個性的科舉八股文格格不入，最終只得秀才，從此絕念仕途，專心致志于藝術創作。后攜筆硯出游四方，以賣畫為生，最后寓居上海。去世后由其好友吳昌碩為他料理喪事。傳世作品有《倚篷人影出菰蘆圖》、《荷花圖》、《桐蔭高士圖》。

蒲華（1832-1911）霜落蒹葭
設色紙本 立軸
款識：霜落蒹葭水國寒，浪花云影上漁竿。
畫成未擬將人去，茶熟香溫且自看。
云林寄興轉高孤，老木虛堂傍太湖。
曠朗不容塵隔斷，一痕山影淡如無。
摹李竹懶仿懶贊法，并錄其句，蒲華。
鈐印：作英（白）
尺寸：144×79cm
出版：1.《海上名畫》續集上卷P30，上海文物商店編。
2.《翰墨丹青》P218，山東美術出版社，2013年。
3.《蒲華書畫集》P210頁，北京人民美術出版社，1991年。
說明：蕭平題詩堂。

  此幅山水峰巒挺秀，云光翠影，意境清新。水邊的泛水輕舟，遠處被叢生的古樹所縈繞的村莊，增添了畫面的靈動性...  整幅青綠山水的構圖深遠壯闊，用筆渾厚靈動，格調秀雅，布局嚴謹。水墨與青綠設色并舉，沈厚濃艷中又有靈動的意韻，畫面墨彩酣暢而不混濁，依然透出清新明潤的格調。

蒲華（1832-1911）梅蘭竹菊
水墨紙本 屏軸 1866年作
款識：1.種菊籬根一尺強，重陽過后始聞香。
朝呼稚子和霜折，分得秋客到草堂。
丙寅十一月，臨白陽山人墨本并錄其句。作英華。
2.空山無人水流花開。蒲華仿天池生筆。
3.清到無言君自知。朗山公祖大人鑒之。秀水蒲華。
4.瀟湘夜雨。作英寫。
鈐印：作英寫生（朱）、蒲華書畫（白）、種竹道人（白）
尺寸：136×31cm×4
出版：《蒲華研究》中國美術學院出版社  P47-50
上款人：朱日升。字朗山，武進人。軍功出身，清同治五年（1866）三月署臨海知縣，任至七年十月由陳寶善接署。

  在中國花鳥畫發展的歷史進程中,曾經名噪"海上"畫壇的蒲華,是當時首開"海派"新風的名家高手之一。他的花鳥畫開拓創新、風格獨特、貢獻卓越,將傳統的寫意花鳥畫推向了一個嶄新的高峰。在其藝術實踐中充分體現了含水用毫、飽墨直入、筆墨精煉、超邁絕倫的筆墨特點,意到神知、功力上乘、渾厚的線意美感,以及生動傳神、空靈脫俗、氣勢恢宏的審美境界;在詩詞題跋、畫學革新上把中國詩與中國畫的文化精神有機結合,將寫意花鳥畫的筆墨精神發揮到了極致。它推動了中國畫藝術的發展,也為近代中國美術史寫下了絢麗華章,他的革新精神,給我們帶來很多有益的啟示和借鑒。

蒲華（1832-1911）朱竹四屏
設色紙本 屏軸
款識：1.作英
2.擬東坡法。作英
3.胥山野史呵凍。      
4.夢齡大兄先生正，蒲華。
鈐印：蒲華詩書畫印（白）、蒲華（朱）、秀水蒲華（朱）、作英（白）
尺寸：130×32cm×4

  此朱竹四屏竹葉與竹竿相得益彰，增加了畫面的立體性和豐富性。畫面中的竹葉處理是整幅作品的亮點，以小寫意的手筆提拉、點染出竹葉，枝葉扶疏。圖中的礪石亦是神來之筆，用墨線勾勒石頭的形狀，迅敏并且流暢，極具古樸之氣。這都源于蒲華對濃淡干濕的筆墨處理，以及他對竹子、礪石結構的精準把握，好似信手拈來。整幅作品氣韻生動，畫面清雅。

蒲華（1832-1911）書法四屏
水墨紙本 立軸 1902年作
釋文（四選二）：
1.高子勉作詩以杜子美為標準。用一事如軍中之令，置一字如關門之鍵，而充之以博學，行之以溫恭。天下士也。
2.魯直以平等觀作欹側字，以真實相出游戲法，以磊落人書細碎事，可謂三反者矣。東坡詙山谷為王晉卿小書爾雅。
款識：1.作英  2.作英 3.華   4.壬寅夏至節  蒲華
鈐印：秀水蒲華作英（朱）、蒲華印信（白）、蒲作英（朱）、蒲華之印（白）
尺寸：145×35cm×4

  此書法四屏用筆凝練如千年老藤。翻騰盤旋隨心所欲，筆鋒的正、側、輕、重運用自如，線條的粗細頓挫分明，章法更是變化無窮，張弛有度，令人驚嘆。通篇通過清晰的用筆節奏化，造成濃淡枯濕、 輕重緩急的豐富視覺效果。這種氣勢所表現出的節奏如緊鑼密鼓，行間留白更襯托出這種渾厚有力的氣氛。

蒲華（1832-1911）山居圖
水墨紙本 立軸
款識：數家臨水自成邨。仿香光居士筆，作英華。
鈐印：作英詩畫（朱）
尺寸：134×66cm

  蒲華得傳統正脈，受馬遠、夏圭的影響較深。蒲華的繪畫藝術被公認為“海上畫派”最富有個性的。他在傳統山水畫法度嚴謹的基礎上靈活變通，創造出新，開創自家風范。蒲華尤善畫竹，有“蒲竹”的美譽。初期的風格仍未脫盡吳鎮、石濤的路數，后來改師文征明，也曾受浙東畫家林壁人、傅嘯生、姚燮和趙之謙等的影響。他曾在自己一部墨竹集冊上題了“文蘇余韻”四字，可見他崇尚宋代文同、蘇軾的畫風，但又自創風格，近百年來畫竹者幾乎無與倫比。

蒲華（1832-1911）芝仙祝壽
設色紙本 立軸 1874年作
款識：芝仙祝壽。甲戌蓮誕，菊嶼三兄大人雅鑒。蒲華作英。
鈐印：作英（白）
尺寸：134×42cm

  蒲華曾與吳昌碩合作，一畫梅，一寫竹，昌碩題了“歲寒交”三個字。蒲華也寫上“死后精神留墨竹，生前知己許寒梅”。在吳昌碩的墨竹和山水中，我們可看到明顯的蒲華影響。他的詩集《芙蓉庵燹余草》中的聯句注語，就有“時作英畫花竹數種”。而蒲華的中后期書法，筆法中帶有篆書的筆意，中間也有吳昌碩的影響。

  較諸海上四大家虛谷、蒲華、任伯年、吳昌碩,最為"冷落"的應屬蒲華。直至今日,人們對其認識與評價仍顯欠匱。如果說荷蘭的畫家凡高終其一生不為人知,而死后為人們所重視而榮升大家之堂,其作品在藝術市場上炙手可熱是其中一條軌跡的話,那么蒲華也是這種悲情。由此可見，蒲華藝術作品的升值空間還是非常巨大且具有潛力的！
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