鄭珉藝術(shù)簡介

  鄭珉，字半壺、半坡’號黑豆，齋號為后樂屋、半壺翰舍、三不軒。1949年1月生于黑龍江省雞東縣興國村。祖籍河南滎陽，上祖書香世家，晚清落魄逃難至東北。幼時受祖父筆墨熏陶始學(xué)書法，由雅好到專一研究、創(chuàng)作、教學(xué)，硯田耕耘五十春秋。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、九三學(xué)社社員、國家一級美術(shù)師、華夏老兵書畫院副院長、1992年2月于中國美術(shù)館舉辦個人書法作品展，受到時任全國人大常委會副委員長倪志福以及黑龍江省原省長陳雷的接見，中央電視臺、北京電視臺、黑龍江電視臺均在新聞聯(lián)播中報道了此次書展的盛況。介紹其藝術(shù)歷程的電視專題片《墨海春秋》在全國十三個省市電視臺聯(lián)辦的《長城內(nèi)外》欄目中播出，始為當(dāng)代書壇矚目。2010年移居北京盧溝橋，開始大規(guī)模書法工程創(chuàng)作。2015年9月2日，北京電視臺報道了鄭珉抗戰(zhàn)書法工程。人民網(wǎng)、千龍網(wǎng)等全國200多家網(wǎng)站對鄭珉書法工程進(jìn)行過報道。

《鄭珉書法工程報告要義》

  書法文化是中華大文化河脈中的浪花，伴隨中華文明歲月前行。縱觀中國書法歷史文化，從上古先民結(jié)繩記事，到刻陶符號，到古文字雛形濫觴，各種書體成熟映像出代代書圣們的探索創(chuàng)新精神，他們的智慧之花在中華大文化寶庫中熠熠生輝。
書法藝術(shù)步入新時代的今天，怎樣繼承和發(fā)展與時代精神唱和，反映時代風(fēng)貌，抒寫時代華章，書法家鄭珉五十年探索、研究、耕耘，呈出一個鮮為人見的別樣景象。
  一、書法工程的用詞定位
  翻遍中國書法史，沒有查到“書法工程”一說，縱觀鄭珉創(chuàng)作的一個個大規(guī)模作品，只有用“工程”形容詮釋和定位甚妥。
傳統(tǒng)書法形式，一張宣紙一支筆，書法家一揮而就，書法工程就不這么簡單，它在內(nèi)容上、材料上、數(shù)量上、時間上、規(guī)模上、場景上創(chuàng)作過程像造一個大廈，每個環(huán)節(jié)都要精心“施工”，這么多元素材料堆積要耗盡書法家一生的生命心血。書法工程以國學(xué)經(jīng)典為核心內(nèi)容表現(xiàn)的筆墨恣意。呈現(xiàn)出的全景式的大板塊、大畫面、大構(gòu)成、大手筆、大制作景觀陣勢感人心扉，弘篇巨制與大時代精神交響唱和，晾象中國書壇。
  書法工程助推中國漢字藝術(shù)邁向新生的嘗試，無疑是當(dāng)代中國書壇的一抹耀眼亮色，其美學(xué)實踐在中國書法進(jìn)程史上具有開先河的里程碑意義。
  二、書法工程紅、黑、白的畫面意義
  中國傳統(tǒng)書法講究“墨分五色”的審美理念，即書家以水破墨后的使轉(zhuǎn)調(diào)鋒紙上舞蹈。書法工程破天荒地把紅、白、黑的三色處理在每個版塊畫面里分割交響，意諭手段與材料為主題效果渲染張力，“從中國書法固有的形式習(xí)慣講，我知道這是“大逆不道”的危險行為，弄不好要引火燒身遭到討伐”。我的“用色”調(diào)情理念是：紅色是自然界一切生命的顏色（中國紅），用在作品畫面里象征萬物生生不息，白色象征宇宙本真、空無、樸潔、素純。黑色是大地的顏色，大地象征厚德載物之美。拙論強(qiáng)調(diào)把先賢認(rèn)識宇宙、認(rèn)識自然，認(rèn)識人類的智慧結(jié)晶（天人合一）多元文化元素溶入書法創(chuàng)新，使書法產(chǎn)生精神，使書法畫面更鮮活、更生動、更有生命力，更有視覺沖擊、更能咀嚼出無盡的美好。用書法精神觸動人們心靈天籟，喚起人們認(rèn)識國粹書法與認(rèn)識宇宙關(guān)系的聯(lián)想，啟發(fā)人們認(rèn)識書法的高妙道理所在；引導(dǎo)人們品書法、品人生、品自然、品世界的互為道理，進(jìn)而促進(jìn)中國書法走出低俗化泥潭。”
  三、書法工程書體“基因”詮釋
  基因理論是人類探索認(rèn)識自然奧秘的學(xué)問，基因現(xiàn)象普遍存在于各種事物的內(nèi)部規(guī)律中。書法基因在哪里？書法基因在古代書法筆墨里，即暗含在各種書體線條文字造型里的規(guī)矩法度，鄭珉書法工程書體的筆墨“基因”在學(xué)術(shù)的放大鏡上探微清澈明晰，“基因”關(guān)系，道法有序。表現(xiàn)在作品畫面上，書體精妙，清新俊逸，無絲痦墨涂鴉痕跡：楷書書法法顏歐，行意用筆中歐之嚴(yán)謹(jǐn)之雄闊。隸字中《張遷碑》筆情墨意，揉以簡帛遺趣。爨書以墨白碑拓效果表現(xiàn)，結(jié)體方園中廟堂氣象。甲金文寫古文古句古色古香中見用筆之使轉(zhuǎn)盎然。榜書大字潤處點線淋漓，農(nóng)處枯筆風(fēng)聲。用專業(yè)視角窺審鄭珉書法的一腔真情，感嘆鄭珉書法工程之精彩妙道，其獨(dú)一性原創(chuàng)性特質(zhì)誘人眼球，大氣恢弘。
  四、書法畫面就是書法家的“臉面”
  書法是書家寫字抒情的藝術(shù)，抒情形式，抒情手段，抒情內(nèi)容的價值取向，有廣闊的選擇空間，作品的正向文化元素含量、文化價值無聲的反映出書家的藝術(shù)修養(yǎng)，文化深度，通觀鄭珉書法工程作品的每個畫面里都有鮮明表現(xiàn)。咀嚼鄭珉書法創(chuàng)新的每件作品設(shè)計都呈精心布局，周道安排，呵護(hù)經(jīng)營的語境。透射出書家認(rèn)真做藝術(shù)的態(tài)度和極強(qiáng)的精品觀念，為作品負(fù)責(zé)的責(zé)任意識。鄭珉常說：“作品是書家的臉面，反映書家學(xué)識厚淺，胡涂亂抹褻瀆書法等于給自己臉上抹黑”，書法是傳承民族精神的藝術(shù)：國學(xué)經(jīng)典是鄭珉書法創(chuàng)新表現(xiàn)的內(nèi)容核心，用書法傳達(dá)先賢智慧教誨后人向善，讓人欣賞書法美感同時讀國學(xué)箴言，朗朗鏗鏘，擲地金聲。書法美、國學(xué)聯(lián)袂出的文化氣象怡人心扉。鄭珉說：”書法精彩要有厚度，要有溫度，書法不應(yīng)該是隨意涂抹的白開水。”
  走進(jìn)北京盧溝橋畔的鄭珉書法工作室，墨香撲面而來，已告竣的書法工程作品掛滿陋屋的每個角落，六個大木箱里放滿鄭珉一生的精品力作，木箱上放幾張膠合板便是他創(chuàng)作書法工程的臺案。
  鄭珉對藝術(shù)癡到極致，一根筋弦彈出書法工程的宏大音符，他以書法工程的“施工”抒情，抒發(fā)對國學(xué)精華的癡愛，把對中華民族的一腔愛心全傾注到書法工程的字里行間，把對藝術(shù)執(zhí)著追求的熱情定格在每個作品畫面上，讀他的大美書法工程象欣賞三峽畫卷一樣壯麗，處處都能窺到他無聲的放歌。
  鄭珉視書法藝術(shù)為生命的學(xué)術(shù)態(tài)度令人誠服，他精心善待他筆下的每一筆一劃一個字，他筆下的每個畫面都洋溢著粹與雅和諧的文化氣象，在他的每個書法工程畫面里都能窺到有思想、幽靈魂、有生命力的高揚(yáng)，他把兄弟藝術(shù)的多元美境溶到書法畫面里唯美高雅、語境侃侃，他的書法工程有無聲勝有聲的視覺魅力，從他的筆墨線條里能讀出精彩、讀出文化、讀出感悟、讀出激情。鄭珉創(chuàng)新書法畫面氣象萬千、撩人遐想、鼓人興奮、像國學(xué)宏聲在交響回蕩，讓人視之肅然敬畏，這與目前書壇的痞墨成風(fēng)形成鮮明對比。
  翻看中國書法史圖錄，查找；比較；對照，查不到鄭珉先生創(chuàng)造的這種書法形式，由此看出他創(chuàng)作的書法大美工程，具有開先河開書風(fēng)的時代意義。