阿美迪歐·莫迪利亞尼, 《寶麗特·茹丹肖像》（The Portrait of Paulette Jourdain,1919）
圖片：Courtesy of Sotheby's.

  1990年代初，我大學畢業從美國來到巴黎定居，與朋友比利·克呂佛（Billy Klüver）以及朱莉·馬丁（Julie Martin）聊天的時候說起我是阿美迪歐·莫迪利亞尼的忠實粉絲。比利和朱莉剛剛完成著作《奇奇的巴黎：藝術家與情侶，1900-1930》（Kiki's Paris: Artists and Lovers, 1900-1930）。比利立刻說：“你應該去訪問莫迪利亞尼的模特寶麗特·茹丹，她和你住的非常近。"對于她依然健在、并且距離我咫尺之遙的事實，我大吃一驚。那是1992年5月，73年之前莫迪利亞尼創作了那副著名肖像。
  我在電話號碼簿上找到了茹丹的號碼，給她打了電話，第一次就找到了她本人。她同意見面，我帶上了自己的相機以及錄音機，在過去的路上買了一盤90分鐘長的磁帶。

1919年的寶麗特·茹丹
圖片： Courtesy of Kenneth Wayne.

  我們見面的時候，寶麗特愉快并有禮貌，溫和之中透露出銳智。她很自然的在自己的椅子上擺出了莫迪利亞尼肖像畫當中的造型：雙手疊放，肩膀下垂，衣袖上卷到胳膊的位置。她很樂于回答所有的問題，并且絲毫沒有急著趕我走的意思。她明亮的房間里堆滿了藝術書籍和照片，大部分都是她認識的藝術家，包括莫迪利亞尼、畢加索以及柴姆·蘇丁（Chaim Soutine）。一張莫迪利亞尼為她創作的肖像的復制品海報占據了她屋子的一部分，兩側都是莫迪利亞尼的照片，看起來就像是神龕。
  寶林·“寶麗特"·茹丹（1904-1997）出生在法國布列塔尼的海濱小鎮孔卡爾諾（Concarneau。她1919年初來到巴黎，當時還未滿15歲，住在蒙帕納斯區（Montparnasse）約瑟夫·巴拉大街3號——莫迪利亞尼的經紀人利奧波德·芝波羅夫斯基（Léopold Zborowski）的公寓里。她最開始是仆人，但是很快就成為了芝波羅夫斯基家庭辦公室里的助手——芝波羅夫斯基的首間畫廊要到1926年才開幕。莫迪利亞尼經常會去那里拜訪，他與寶麗特就是這樣相識的，第一次遇見的時候，藝術家就邀請寶麗特去他位于大蘆舍大街（rue de la Grande Chaumière）8號的工作室為他當模特。寶麗特有一張拍攝于1919年的照片——莫迪利亞尼正是在那一年為他繪制了肖像——照片上的 面帶微笑，發型時尚，帶著一條項鏈。在莫迪利亞尼的作品里，這位精神飽滿的年輕女性頭上還扎了一條時尚的黑色發帶。
  寶麗特說這張肖像畫是在她15歲生日不久后完成的。她回憶說，莫迪利亞尼曾經為她畫了很多草圖，而她則在自己的課余時間多次到莫迪利亞尼的工作室為他當模特。她記得，當時莫迪利亞尼懷孕的女友讓娜·赫伯特妮（Jeanne Hébuterne）就在另外一件屋子里閑逛。她說莫迪利亞尼畫的很快，而且十分自信，這對于這位當時已經聲名顯赫的藝術家來說并不是什么意外的事情。他稱她為“fillette"（小姑娘），每次寶麗特爬上四層樓到達他工作室的時候，莫迪利亞尼都會說“bonjour fillette！"（你好，小姑娘）向她問好。
  完成作品之后，莫迪利亞尼讓她去街對面買朗姆酒。她說，除了有點酒癮之外，這位藝術家是位十足的紳士，在畫畫的時候會唱意大利歌劇《茶花女》中的詠嘆調，還會時不時的朗誦法國詩人查爾斯·波德萊爾的詩句。他對她說，盧浮宮里達芬奇的《蒙娜麗莎》是他最喜歡的作品。莫迪利亞尼為寶麗特畫的肖像深邃而充滿感情。他使用大幅畫面，為她營造出了莊嚴、宏偉的貴族氣息。很明顯，莫迪利亞尼為寶麗特著迷，并且想為她再畫一幅畫。但是，他的身體狀況每日俱下，幾個月之后的1920年1月24日就去世了。這一想法未能實現。
  寶麗特在莫迪利亞尼最后的日子里一直陪伴在他身邊。她幫助芝波羅夫斯基一起為他料理后事，并且想方設法安慰赫伯特妮——不過這并未奏效，莫迪利亞尼去世之后兩天不到，她就自殺了。
  寶麗特之后也為其他藝術家做過模特，其中包括蘇丁以及吉斯林（Kisling）。1924年，她為芝波羅夫斯基生下了女兒杰奎琳（Jacqueline）。為芝波羅夫斯基工作了多年之后，1932年，芝波羅夫斯基去世，寶麗特自立門戶開始從事藝術經紀工作。
  莫迪利亞尼的茹丹肖像一直特別有名，因為她在這位藝術家短暫的生命晚期占有特別的位置。有明確的證據表示，他曾經為她的另外一幅肖像繪制了一系列草圖，但是這些作品都沒有留存下來。
  蘇富比11月4日舉行的A.阿爾弗雷德·陶布曼藏品：大師之作（Collection of A. Alfred Taubman: Masterworks）拍賣專場中，這件著名的作品將以2500-3500萬美元的估價上拍。一段新的旅程即將開啟。