黃獨峰《杜鵑小鳥》

孫星閣《墨梅》

  南北春拍陸續啟動，市場人士發現除了拍場上的“常規”名家外，出現了不少“新老名家”：“很多是圈子里才聽聞過的老名家。”有的一出現就價格不菲，有的則因為鮮為人知而價不如人。
  業內人士認為，這種現象將成為藝術品市場行情低落階段的常態：“只有不斷挖掘新鮮的貨源，才能補充市場，并找到新的缺口。”也有觀點認為，某種意義上講，這也是令藝術品市場走向大眾化的機會。
  “現在征集比去年還要難，每個拍賣行真的都挖空了心思。”南北春拍陸續啟動，一個拍賣行業務人員無奈地告訴記者，如果不繼續挖掘新的貨源，拍賣行的拍賣會就會變成“無米之炊”，所以在橫向挖掘了一通后，只能縱向繼續挖掘，“當然從客觀上來說，也正因為如此，那些過去因為各種原因而鮮為人知的、學術地位不低的書畫家，尤其是學者書畫家，才能獲得被市場關注的機會”。
  拍賣市場尋求新貨撐場
  談及學者書畫家，很多拍賣行都認為是一個長期的市場“增長點”。廣東精誠所至總經理陳綺雯告訴記者：“前幾年，胡適的書法也不過數千元，現在普通的都要達到數十萬元了，而像錢穆的作品，也是踩著市場的節拍在走。”她認為，這個板塊還會進一步升溫：“畢竟大家盯了這么多年的當代，市場也該有所回歸了。”然而，對于拍賣公司來說，考慮書畫家及單件拍品的優劣的同時，還會考慮拍品的延續性。
  不過，并不是所有有藝術價值的書畫家都能被市場的推手們選中。“能不能進入市場并被市場認可，首先要求畫家有一定的藝術成就，其次還要有一定的作品數量，而且它們應該不是過分集中在美術館、博物館，或者不會集中在家屬手上而家屬不愿意配合市場。”一個頗具市場推廣經驗的業內人士告訴記者，如果書畫家有一定的作品數量，而且作品在市場上的面比較廣，比如曾經出現在全國各地，或者被不少收藏者擁有，那就是市場推廣的最好對象。他建議，如果收藏者擁有前一種書畫家的作品，就不要抱著投資的心態而應是收藏鑒賞的心態，而擁有后一種書畫家的作品，才可以有投資獲利的預期。
  “非主流”書畫也有收藏價值
  書畫收藏者蘇先生多年來的收藏“不走尋常路”，考慮到自己的資金實力并不足以買到“嶺南四家”或其他廣東主流名家的作品，他便開始收集不被大多數收藏者關注的國畫研究會、嶺東畫派、客家板塊的書畫，偶爾也會購買少數粵西、粵北書畫家的作品：“不同板塊的書畫家里也有好的畫家、好的作品，而且價格低很多。”有市場人士認為，近幾年，廣東幾個拍賣行都有推動嶺東畫派的動作，但整體仍未能被市場廣泛接受：“嶺東畫派的幾個代表人物太突出了，‘幾枝獨秀’，其他書畫家還不能脫穎而出。”另一方面，嶺東畫派的定義還不夠明確，業內各持觀點，也影響了板塊的整體行情。
  而客家、粵西、粵北畫家相比嶺東畫派的書畫家更少受到關注。蘇先生對此分析：“嶺東畫派也是從傳統中走來，從海派基礎上加上潮汕的地域文化，而粵西目前沒有形成主要的特色文化，之前丁衍庸、李硯山也是出外之后才學習的，并沒有像嶺東的畫家一樣，出外學習后又把外面的技法、思想、美學理念帶回家鄉。”另外，他認為嶺東畫派的畫家群體相對龐大，藝術成就能夠受到本土市場的認可：“與客家畫家、粵西畫家、粵北畫家等比較，無論是上一輩還是當代的藝術家，嶺東畫派的總體造詣還是較高的，跟嶺南畫派的藝術水準幾乎可以相提并論。而客家畫派出了很多優秀畫家，如林風眠、陳緣督、劉繼榮，但他們對本土的美術卻難以起到積極的推動作用。”
  專家觀點
  不親身參與
  永遠無法入行
  陳綺雯建議，收藏首先要對藝術熱愛，而如果不真正掏錢購買，作為旁觀者永遠無法入行。“哪怕買低價位的作品也沒關系，畢竟動手了，就算買到一兩幅假的也不用怕，因為以后就知道什么是真的了。”
  她建議收藏者要花幾年觀察接觸一個行家或一個藝術機構，“這一行是靠時間磨出來的，沒有三五年無法了解自己喜歡什么不喜歡什么、該買什么不該買什么。”