徐浡君說，觀看是一種藝術(shù)。他最近的也是變化最大的喀斯特系列創(chuàng)作，都得益于他對環(huán)境、生活的觀看，更來自于他對內(nèi)心的觀看。無論外觀內(nèi)外，或是客觀主觀，他都堅(jiān)持畫作要有可以代表自身的東西。創(chuàng)作，審美，都是階段性的，徐浡君作品中所呈現(xiàn)出的特性，像一種隱性的符號(hào)，就看你如何去解讀。
  畫作名稱 大理，雙廊
  在對天空的意化也好、抽象也好，講究的就是一種感覺。當(dāng)時(shí)下筆繪畫的時(shí)候，天空就是一片蔚藍(lán)，蒼山隱于其間，非常澄澈。但是在我開始下筆繪畫之前的一兩個(gè)小時(shí)，天空呈現(xiàn)出的是一種逆光的狀態(tài)，非常漂亮，非常迷人。前方的船只是土灰色的，我將它畫成了綠色的，色彩上的運(yùn)用也是很大膽的，所以，畫家是會(huì)用很短的時(shí)間，運(yùn)用筆觸以及對點(diǎn)線面的感覺來還原一個(gè)看畫的感覺，把風(fēng)景當(dāng)作畫來看，這已經(jīng)不是在看景了。通過畫面，融匯出畫家自己的東西是很重要的。
  引言：當(dāng)我們無數(shù)次地談?wù)撈痂蟾呋蚴钱吋铀鳎f他們的靈感，說他們的創(chuàng)作，說他們的標(biāo)新立異，我們是否真的看到了他們?yōu)樽髌穬A注的靈魂，感受到了穿透作品所傳達(dá)出的力量。我們無法穿越時(shí)間，在他們揮灑的當(dāng)下看他們?nèi)绾蝿?chuàng)造歷史，因此，懂得觀看在徐浡君眼里尤為重要，觀看或許能讓一幅畫作以另一種方式詮釋，又或許，觀看是觀者與作者另一種方式的交流。當(dāng)一幅畫作呈現(xiàn)，我們只需要用雙眼去觀看，靜靜感受。

  畫作名稱 騰沖，銀杏村
  畫這幅畫的頭一天晚上，我的眼睛嚴(yán)重充血，但堅(jiān)持畫下來后，是我在騰沖的繪畫中最為滿意的一張。湊近一看，天空和山已經(jīng)畫得不拘泥與形態(tài)了，一遠(yuǎn)看，整體上還是看得出山巒的走向，包括它的用筆就像音樂一樣，有起有伏。對銀杏樹葉的處理，都有著良好的感覺，形態(tài)、用筆、疏密關(guān)系、色彩差異，每一筆的顏色都不一樣，都是很自然的，說得通俗一些，就是內(nèi)容很豐富，這是攝影所做不到的。
  在技巧方面來說，調(diào)色板在面前的話，頻率就會(huì)比較高，在側(cè)面的話，頻率相對也就慢一些了，需要一定的過程，我個(gè)人習(xí)慣于前者。在近處房屋的描繪上是虛化的，隱隱約約，處理得比較到位，細(xì)致在這一塊已經(jīng)不重要了，如果非要將這些東西描繪得清清楚楚，就違背了我的感覺了。客觀來講，這幅畫作首先會(huì)讓你看到大景，其次才會(huì)注意到細(xì)節(jié)。
  Q：喀斯特作為一種特殊的地貌形態(tài)，怎么會(huì)成為您的創(chuàng)作題材？
  A：喀斯特系列是我現(xiàn)在比較成熟的作品，在風(fēng)格、個(gè)人觀念，以及這么多年喀斯特寫生的積累，已經(jīng)在自己的作品體系當(dāng)中有著比較鮮明的變化性。任何一種新形勢的創(chuàng)造或是誕生，都要有之前的一些積淀，肯定離不開較好的基礎(chǔ)。現(xiàn)在會(huì)集中精力來描繪喀斯特，應(yīng)該說是近十年來再次進(jìn)入寫生狀態(tài)，進(jìn)入一個(gè)對景、對戶外創(chuàng)作的一個(gè)新的調(diào)整，其實(shí)這個(gè)調(diào)整過程從2009年就已經(jīng)開始進(jìn)行了，梳理一下時(shí)間，在2010年以前，我基本上還是處于懶得去畫畫、懶得去表現(xiàn)的狀態(tài)，但是到了現(xiàn)在，從藝術(shù)思想來講，要形成一幅作品你肯定就要借助或是依托于某一個(gè)地方特殊的一種文化，去進(jìn)行深入的挖掘、感知、研究。就像在形成喀斯特系列的這個(gè)路程上，自己會(huì)去投入全方位的精力，做一些不同的嘗試。說得生活化一些，就像有些時(shí)候你要寫一些什么東西，那你就肯定要從多方面去了解，或者從不同的角度入手，走進(jìn)他的生活、他的工作、他的愛情，全方位的了解后才會(huì)圓滿。
  我覺得我對喀斯特這塊地域?qū)淼膶W(xué)術(shù)研究肯定也會(huì)是全方位的，今天所呈現(xiàn)出的這些成果，應(yīng)該說也僅僅只是一個(gè)開始。
  Q：您非常注重一個(gè)畫家在“地域性”上的表達(dá)，對于畫家的“地域性”您怎么看？
  A：“地域性”對于一個(gè)畫家從事藝術(shù)工作來講是相當(dāng)重要的，我覺得繪畫這并不是一個(gè)寬泛的問題，要有自己鮮明的地域性，才會(huì)畫出自己的特色來。
  Q：那您怎么來解讀“觀看”的藝術(shù)？
  A：指引你怎么去觀看，這個(gè)很重要。這也是畫家成長的歷程，你要將鳥籠掛到高處，怎么樣也要有一根樹枝或者有個(gè)屋檐來支撐，他總不會(huì)自己憑空飄著吧。藝術(shù)也是這樣，我的喀斯特系列也不可能一下子就懸在空中，那是不接地氣的。比方說，現(xiàn)在中國當(dāng)代藝術(shù)的這些雜志、展覽都很多，很多人都會(huì)去看，看完后會(huì)感慨這個(gè)大師的東西很好，那個(gè)大師的東西很不錯(cuò)，然后用那些大師的方式畫了所謂的屬于他的東西，其實(shí)，明了人一看，就知道他是在模仿。為什么他畫畫老是畫不出自己的感覺來，就因?yàn)樗麤]有融入自己的東西。西方的現(xiàn)代畫家，每一個(gè)人都是一塊豐碑，畢加索、梵高、高更，他們的作品都是有個(gè)人的東西的作品，但是現(xiàn)在很多畫畫的人生怕別人認(rèn)為他不懂藝術(shù)，或者很多搞文學(xué)的人，生怕別人不知道他懂，把這些名家一遍又一遍的掛在嘴邊，那些都已經(jīng)是一段歷史了，現(xiàn)在你還能像他們那樣去畫嗎？畫不過別人，你傾其一生也沒有什么值得驕傲的。
  也不是說你看到好的東西都是不好的，而是你要去搞明白，一些學(xué)者，他們看很多很多東西，能夠有涵養(yǎng)去評(píng)價(jià)一些東西，有眼光的人看你的作品，他就能看出你的作品中是否有你自己的東西。

  Q：云南是多民族聚居之地，那在您的作品中，有沒有一些與民族相關(guān)的創(chuàng)作呢？
  A：原來在讀書上學(xué)的時(shí)候，我們到過元陽的哈尼族地區(qū)，那時(shí)候20來歲，對創(chuàng)作幾乎是不開竅的，跟著感覺也畫了許多的肖像，根據(jù)老師安排布置的作業(yè)來畫，現(xiàn)在看來呢，我覺得民族的東西也需要有區(qū)域性。比方說，就我們?nèi)珖鴣碇v，很多地方不一定有民族特色的，但他有一定的區(qū)域特點(diǎn)，我更加喜歡去描繪一些區(qū)域性的東西。區(qū)域性的特點(diǎn)會(huì)體現(xiàn)在他的語言、服飾、飲食習(xí)慣、建筑等方面，云南作為多民族的聚居地，受漢文化的影響，一些民族特色的東西也會(huì)和漢文化息息相關(guān)，從各民族的建筑就能看出他的區(qū)域性。每一種東西的誕生和他所處的環(huán)境都有著很大的關(guān)系，所以說云南的喀斯特地區(qū)也會(huì)有著自己鮮明的地域性。我們到了月湖、尾則，這些地方是紅土墻；再走20來公里，就到了糯黑，墻面又全由石頭堆砌而成，我在1982年去的時(shí)候，屋頂都還是石板。這些都是根據(jù)環(huán)境和地域造就的，所以在將來，這也會(huì)成為我創(chuàng)作的一個(gè)永恒的主題。
  Q：在創(chuàng)作方面，您最近有什么樣的規(guī)劃？
  A：最近我在準(zhǔn)備著戶外燈，老想著晚上在戶外創(chuàng)作。已經(jīng)跟女兒說好了，一定要到圭山的夜晚去畫一次，通過夜間的觀察描繪，完善我的喀斯特系列作品。夜景創(chuàng)作我是很感興趣的，至今也只畫過兩次，但完成的作品遺失了，一直讓我很惋惜，現(xiàn)在想來，丟掉就丟掉了，畢竟那時(shí)候我的作品也還是會(huì)有借鑒他人的地方。
  什么叫藝術(shù)品，大規(guī)模地淘汰后堅(jiān)持下來的才能成為藝術(shù)品，經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。所以有些時(shí)候我為自己做宣傳、做交流，就是想把自己的藝術(shù)在有限的生命里做到升華，善待自己的東西，把它上升到真正的藝術(shù)平臺(tái)上。
  Q：您怎樣看待“名利”這件事？
  A：說實(shí)話，人在50歲之前，都會(huì)把名利看得重一點(diǎn)，50歲之后就看得更明白了，都隨他而去，不重要了。凡人嘛，你處的環(huán)境都會(huì)干擾著你，紛繁的世界里，你沒有一點(diǎn)點(diǎn)名利的追求那是假話，一旦細(xì)想，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些東西都沒意思。人應(yīng)該還是要自我地去生活，有自己的思想。我不是為了他人去畫畫，我是為了自己。
  結(jié)語：徐浡君是一個(gè)喜歡探索的人，在一種美學(xué)思想的架構(gòu)上，他去不斷地變化、不斷地深入、不斷地改造。畫作中不難看出改造的痕跡，但同時(shí)又不失他對色彩中天然的東西的描繪，那些與生俱來的的東西以及他對色彩的感性認(rèn)知的深入。色彩是靠對比的，試想，天空是無比蔚藍(lán)的，那樣的藍(lán)擺在你面前，跟調(diào)色盤上的藍(lán)一對比，天空也就顯得黯淡了。他指引我們?nèi)ビ^看最深層次的藝術(shù)，他的世界里，每一次的觀看，都能成為一幅畫作。