1993年，15歲的美國(guó)藝術(shù)家Hernan Bas在圖書(shū)館冷清的走廊發(fā)現(xiàn)一本藝術(shù)史書(shū)籍，他百無(wú)聊賴，抽出這本書(shū)翻了起來(lái)。突然，映入眼簾的東西把他震住了，他愣在原地，臉色發(fā)紅，捧書(shū)的手也開(kāi)始顫抖。他突然意識(shí)到，自己內(nèi)心的秘密因?yàn)檫@幅畫(huà)而被披露了。

《我們兩個(gè)男孩緊緊膠著著》（1961年）

  他看到是32年前大衛(wèi)·霍克尼創(chuàng)作的波普作品《我們兩個(gè)男孩緊緊膠著著》（1961年）。直至今日，這幅畫(huà)的涵義仍一目了然，白色線條繪就的手臂擁抱著對(duì)方，緊促的短線條將兩個(gè)男孩無(wú)限拉近，周圍彌漫著飄忽的筆觸和少女涂鴉般的桃心形圖案。

  用霍克尼自己的話說(shuō)，波普藝術(shù)家他“只做了5分鐘”，他日后投身于對(duì)攝影拼貼的創(chuàng)作中，“霍克尼式拼貼”突破了“單點(diǎn)觀察”，提醒了人們觀看世界的另一方 式。然而他早期的波普精神一直是他藝術(shù)的底色，雖然短暫，卻貫徹著他的藝術(shù)生涯。霍克尼憑借自身欲望詮釋的世界，成為波普藝術(shù)的早期經(jīng)典。

  1950年代，來(lái)自美國(guó)的廉價(jià)商品和好萊塢電影把英國(guó)快速地帶入消費(fèi)時(shí)代。天生敏感的藝術(shù)家最先抓住了這物欲的撩撥，既然商品讓生活越來(lái)越便利，為什么不 能歌頌它？既然身體都已淪為消費(fèi)的對(duì)象，為什么不能赤裸地表達(dá)身體和欲望，甚至被列為禁忌的同性欲望？他們確實(shí)這樣做了。

  在20世紀(jì)60年代的英國(guó)，同性戀仍不合法，但戰(zhàn)后社會(huì)的巨變已經(jīng)開(kāi)始顛覆新一代青年的三觀，大衛(wèi)·霍克尼大張旗鼓地創(chuàng)作了眾多以同性戀為主題的藝術(shù)作 品，這讓他臭名昭著，順帶成為藝術(shù)史上第一位用創(chuàng)作“出柜”的藝術(shù)家。他說(shuō)，“當(dāng)我年輕的時(shí)候人們總是不愿承認(rèn)自己的性取向，但我不想那么做。我當(dāng)時(shí)想： 我要成為一名藝術(shù)家，我必須誠(chéng)實(shí)。就這么簡(jiǎn)單，我是同性戀，而這并不困擾我。”這行為將美國(guó)這個(gè)自由國(guó)度的門(mén)票送到了自己面前。
  1964年，霍克尼從倫敦遷居美國(guó)加州，只因那里有充足的“陽(yáng)光、海水和性”。他的英倫波普范兒立刻讓美國(guó)佬吃了一驚：頭頂一金色“碗蓋”，大眼鏡，大領(lǐng)，麻花針織毛衣，腳上一雙亮色襪子，還是不成對(duì)的兩種顏色。

  英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》時(shí)尚編輯查爾維斯曾稱霍克尼為“空前的風(fēng)格英雄”，英國(guó)版《GQ》將霍克尼納入“50位最具風(fēng)格的英國(guó)男人”的榜單之中
  這種不羈的享樂(lè)主義讓他交了一大群志同道合的朋友——正是這些人影響了20世紀(jì)六七十年代的文化走向，包括藝術(shù)家Andy Warhol、小說(shuō)家Christopher Isherwood、畫(huà)家Don Bachardy、演員Dennis Hopper、先鋒戲劇導(dǎo)演John Abbott等等。

從左至右為Andy Warhol，Henry Geldzahler，David Hockney和David Goodman，1963

左為Andy Warhol，右為Henry Geldzahler

  浸淫于此，他開(kāi)始大膽嘗試新的風(fēng)格，創(chuàng)作了著名的“游泳池”系列，畫(huà)面采用色彩平涂，構(gòu)成簡(jiǎn)潔，幾乎被藍(lán)色統(tǒng)治。陽(yáng)光泳池意味著一個(gè)可以光明正大地展示自己并觀看他人身體的地方——無(wú)須躲藏，無(wú)須羞愧，這組顏色明亮的作品成為了上世紀(jì)60年代的“同志宣言”。
  波普游泳池