明宣德  大明宣德年制款  尺寸：  17.8 公分，7 英寸

  2015年10月7日，香港蘇富比2015秋拍“重要中國瓷器”專場在香港會展中心舉槌，其中，一件明宣德青花魚藻紋葵花式洗以1400萬港元起拍，最終以2000萬港元落槌，本件拍品此前估價為2000萬至4000萬港元。
  青花魚藻紋葵花式洗，發(fā)色明豔，紋飾線條流麗自由，繪游魚悠然自得，穿梭蓮草之間，予觀者自在無拘之感，為中國歷代御瓷少見罕例。
  宣德一朝景德鎮(zhèn)御窯廠任用專業(yè)畫師繪瓷，然官瓷紋飾受宮規(guī)所限，多為龍紋、鳳紋，或其他象徵皇權(quán)紋飾，格式拘謹(jǐn)莊重，卻少筆意趣味。少數(shù)新式瓷器紋飾，寓意喜慶且不受制式所限，作非正式場合之用。此類作品現(xiàn)畫師嫻熟筆法，揮灑畫功底蘊(yùn)，造就出最靈動迷人的御瓷紋飾。魚藻紋較其他自然題材更需畫師敏銳寫生觀察，師法自然，以純熟技法再現(xiàn)水中魚草姿態(tài)。此件拍品魚藻紋飾，濃淡層次豐富多變，展現(xiàn)畫師巧技，運(yùn)用點(diǎn)染、堆疊、渲染、針刻，青花表現(xiàn)精采酣暢。
  宋代以降，游魚穿梭豐美水藻叢間，為水墨常見題材，宋一朝即有數(shù)名畫家以畫魚聞名。其中最為重要之先行者，要數(shù)徽宗年間畫師劉寀。宋徽宗乃中國史上首屈一指之藝術(shù)鑑賞家，且尊崇道教文化。如斯寫生題材，難度甚高，且于文士所見，富象徵意涵。自從公元前五世紀(jì)末之道家經(jīng)典《莊子》，游魚屢成寓言主題。其中最膾炙人口者，要屬莊子與儒者惠子就“魚之樂”的機(jī)智對辯，莊子見魚悠游水中，稱魚之樂，惠子反問“子非魚，安知魚之樂？”反覆答辯后，以莊子智答“子曰‘汝安知魚樂’云者，既已知吾知之而問我，我知之豪上也。”作結(jié)。
  元一朝，青花魚藻紋已甚為盛行，可見于盤、盌，尤以大罐最是出色。此件葵花式洗雖異于元例，仍沿用其技法，以針刻剔葉上鈷藍(lán)，露纖白葉脈。
  魚藻紋搭配筆洗器形，適洽無雙，書畫之際，于中注滿清水，宛若漫漫荷塘，生意盎然，尋思下筆之時，望魚閒游，幾似筆洗已化為無形，獨(dú)留案頭一潭逍遙。宣德帝尤好詩文雅趣，此類筆洗應(yīng)非用于撰批政事，而作閒暇書畫用。Edward L. Dreyer 在其著作中指，宣德帝才華洋溢，詩畫皆通，對此類閒暇雅事幾乎要比對國事更為熱衷，見《Early Ming China. A Political History, 1355-1435》，史丹福，1982年，頁226，他又提及宣德帝不僅勤政治國，對于仕人亦是公正不倚，受后代學(xué)士敬崇，視為輝煌盛世，見同書頁236。
  嘉靖帝崇尚道家學(xué)說，當(dāng)朝續(xù)燒此類魚藻紋葵花式洗，臺北故宮博物院藏一件嘉靖年款作例，刊錄于《故宮藏瓷：明青花瓷（五）》，香港，1963年，圖版21。另一件原為 Myron S. Falk 珍藏，2001年10月16日售于紐約佳士得，編號143。
  現(xiàn)知僅有另外三件宣德青花魚藻紋葵花式洗，其一發(fā)現(xiàn)于天津市，錄于《文物》，1977年，1期，頁92。另一件原為玫茵堂所藏，錄于康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1653，2011年4月7日售于香港蘇富比，編號54；第三件，尺寸較小（16公分），售于北京翰海1995年10月7日，編號1031。一件紋飾相同之殘器，見于景德鎮(zhèn)珠山明代御窯廠遺址，收錄于《景德鎮(zhèn)出土明宣德官窯瓷器》，鴻喜美術(shù)館，臺北，1998年，編號19-2，頁202指出萬曆初詩人劇作家屠隆（1542-1605）曾記載宣窯魚藻葵式洗，但北京故宮藏一宣德狩獵圖，描繪同類瓷洗用作玉壺春瓶之托座。當(dāng)然，洗與玉壺春瓶可盛水成套使用，可能不用時才疊在一起，而非刻意專作托座用。
  同樣紋飾亦見于宣德款青花盤，參見《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，國立故宮博物院，臺北，1998年，編號180。
  直至1930年代，此葵式洗為荷籍古董商 Peter Boode 所藏，1910年代始 Boode 屢次赴華，1930、40年代時，活躍于倫敦藝術(shù)界。此洗后入艾弗瑞．克拉克伉儷中國陶瓷收藏，克氏珍藏盛名遠(yuǎn)播，藏品大多購入于1920至40年代間。此器曾借展倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院1935、36年中國藝術(shù)大展，展后不久為克氏購得，之后亦多次出借倫敦東方陶瓷學(xué)會展覽。