2015年10月4日17：00，香港蘇富比2015秋拍“現當代亞洲藝術”晚間拍賣正式拉開帷幕，隨后近三小時的角逐，不少藏家停留至拍賣結束，整體呈現出在藝術品市場持續調整過程中，藏家們克制冷靜卻依然在場的觀望態度。
  本季夜場共呈現98件拍品，總成交額達到595,626,250港元，共有16件拍品超過千萬港元成交。草間彌生《No. Red B》以5452萬港元成交，刷新其個人作品拍賣紀錄，并奪得全場桂冠。當晚最大一匹黑馬莫過于曾梵志、馬云于2014年合作的《桃花源》以4220萬港元成交，超最低估價28倍之多。東南亞藝術家亨德拉·古拿溫《濯洗瀑布下》和勒邁耶《荷花池畔九女子圖》以估價待詢形式上拍，最終分別以968萬港元和1328萬港元成交。此外，吳大羽專題共5件拍品，4件均以超估價上限的價格成交;張頌仁珍藏的26件朱銘雕塑則總成交額5524.375萬港元，成交率達73%。
  從上拍作品格局及拍賣現場情況可見，香港蘇富比2015秋拍“現當代亞洲藝術”晚間拍賣依然維持春拍時亞洲現代藝術、中國當代藝術、日韓及東南亞藝術的板塊架構，同時在此基礎上進行精化與調整，比如在對名家專題進行更詳實梳理、對中國當代藝術家及其作品選擇更謹慎、在日韓及東南亞藝術板塊持續升溫等等。透過這些整體設置與拍品表現，我們可一窺本季秋拍中，拍賣行的調整策略及藝術品市場大致行情與走向。

《太極系列：單鞭下勢》，成交價：968萬港元

  戰略布局：策劃名家專題
  自今年春拍夜場起，香港蘇富比在拍品布局上進行專題嘗試，首場專題拍賣即是吳冠中的“生命的風景”，成績可觀，6件作品的成交價均遠高于它們的最高估價，如《荷花》估價在1000-1800萬港元間，最終以3436萬港元成交。而本季夜場同樣延續了這種布局，同時順著思路精化梳理出更多藝術家專題。
  本季夜場拍賣一開始，呈現的使是朱銘的“太極系列”作品，表現均不俗——《太極系列：單鞭下勢》(1994年作)以968萬港元成交、《太極系列：單鞭下勢》(1985年作)以440港元成交、《太極系列：轉身蹬腳》(1988年作)以200萬港元成交……最終整個“論武·朱銘——張頌仁珍藏”專場斬獲5524.375萬港元的總成交額，成交率達73%。
  “論武·朱銘——張頌仁珍藏”的26件拍品，幾乎貫穿朱銘數十載雕塑生涯：以“太極系列”為主軸，輔以“人間系列”，以及朱銘回歸“鄉土時期”廣受歡迎的鄉間生活和農村動物題材作品。自1980年代初，張頌仁已是朱銘藝術的主要推手，多次在海內外策展朱銘重要展覽。對于此次的“傾囊”行為，張頌仁表示并非出于商業考量，拍賣部分收益將捐給亞洲藝術文獻庫及夢周文教基金會，“二十多年來的策展成績，把朱銘定位成華裔雕塑家涉足國際的先河，能與未成名的藝術家共走這段漫長的草創道路，已有難以言喻的滿足。”
  夜場里總共呈現的近50件亞洲現代藝術作品中，除上述的“論武·朱銘——張頌仁珍藏”是成體系、數量大的特別專題，吳大羽的5件作品則以小專題“勢象·吳大羽”的形式出現，其中4件分別以488萬、464萬、75萬、32.5萬港元的成交。吳大羽為中國抽象油畫奠定的基礎，影響了趙無極、朱德群、吳冠中、等現代藝術名家的發展之路。當晚，趙無極上拍的作品雖不是以專題形式出現，但5件拍品涵蓋自1948年至1966年各個時期作品，亦成脈絡。其中，《08.03.66》以2408港元成交、《海港》以1808港元成交、《歸航》以1448港元成交、《27.05.61》以968港元成交、《粉紅佳人》以728港元成交。5件作品中尤為難得的是《粉紅佳人》，因為趙無極早期在中國所創作的肖像畫，絕大部分的作品均被毀于文化大革命。現存的趙無極肖像作品數量非常稀少，據畫冊數據顯示，不超過20件，完成于1949年的《粉紅佳人》，為趙無極赴法來年所繪。
  蘇富比現代亞洲藝術部主管張嘉珍表示，“本季拍賣一代亞洲藝術部團隊精心規劃多個專題，循現代美術史追本溯源，深度發掘現代亞洲藝術大師之價值，以及各個現代藝術系統之淵源。”從拍賣現場表現看來，雖過程無意外驚喜，但此板塊的市場向來平穩，加上所推都是得到國內及國際廣泛認可的藝術家，以及他們藝術的學術性和美術史地位，使之成為藝術品拍賣市場的穩定硬通貨，專題形式出現，也就更予以藏家新鮮感。
  當然，專題之外，草間彌生1960年作的《No. Red B》以2000萬港元起拍，經過20多輪的激烈競價，最終以5452萬港元成交，刷新個人作品拍賣的世界紀錄，以及吳冠中的《小桃紅》以4444萬港元成交，亦成此板塊一大亮點。

張曉剛《天安門3號》成交價：2192萬港元

  中國當代藝術：謹慎中的意外
  與今年香港蘇富春拍夜場相比，本季中國當代藝術拍品數量有所下降，繼續走“縮水”的調整之路，同時亦在藝術家及其作品的選擇上更為謹慎，集中聚焦生于上世紀五十、六十、七十年代，作品在市場反響較為穩定的中青藝術家，包括曾梵志、艾未未、張曉剛等“頂梁柱”名家的力作，同時亦有賈藹力、王光樂兩位“70后”藝術家的作品進場。
  當然，這種謹慎帶來的效果可謂顯著。與春拍時上拍20件、流拍率為40%的情況不同，本季此板塊上拍作品16件，只有3件作品流拍，成交率達81%。而在整個夜場16件過千萬拍品的體量下，中國當代藝術拍品占據三分之一以上，其中包括張曉剛《天安門3號》以2192萬港元成交、劉煒《游泳》以1568萬港元成交、曾梵志《無題10-1-2》以1448萬港元成交、艾未未《中國地圖》以1184萬港元成交、劉野《BOOGIE WOOGIE, LITTLE GIRL IN NEW YORK》以1088萬港元成交。除此之外較為特殊的一件千萬作品，即是文中開頭提及的“黑馬”——由曾梵志與馬云攜手為桃花源生態保護基金會籌款創作的《桃花源》，以4220萬港元超最低估價28倍之多成交，令拍賣現場數次出現驚呼與掌聲。
  較為遺憾的是，曾梵志另一件作為拍前關注度較高、估價為HKD 25,000,000-35,000,000的作品《自畫像》遭遇流拍。此件《自畫像》是曾梵志作于1996年的作品，應是在歷來拍場所見最早期的曾梵志自畫像，亦是在已知作品中，其創作生涯中的第二幅自畫像，當中許多帶有象征意義的符號都是此作中首次出現，這些符號日后漸成為其藝術世界至關重要的標志。此作曾在2011香港佳士得春拍的“亞洲二十世紀及當代藝術”夜場中，以3762萬港元成交。
  另外，年輕一代藝術家登臺拍場亦成接力棒，一直表現不錯的賈藹力，本次上拍作品《閃光的世界》以320港元成交，而王光樂《水磨石》則以344萬港元成交。

勒邁耶《荷花池畔九女子圖》，成交價：1328萬港元

  日韓及東南亞藝術：理性加熱
  近年，市場對東南亞藝術的興趣與關注不斷增長。自2013年秋拍開始，蘇富比將夜場的策略從原本中國當代藝術拍賣及少部分日韓當代藝術拍賣，加入東南亞藝術部分及中國20世紀藝術部分的拍賣，今年這個的比重也越發地明顯。
  本次夜場拍賣，日韓藝術家作品全數拍出。而從拍賣數量上來看，本次夜場呈現的東南亞藝術拍品有25件，包括來自亞洲重要私人收藏的亨德拉·古拿溫《濯洗瀑布下》和勒邁耶《荷花池畔九女子圖》，數量為香港蘇富比晚間拍賣呈現東南亞藝術拍品數量最多的一次，成交率逾90%。
  從當晚拍賣現場情況看來，日韓及東南亞藝術角逐還算激烈，基本上每出現一件此板塊的拍品，都會進來十余輪的緊密競價，然而每一輪加價金額并不大，顯得較為克制理性。東南亞藝術家亨德拉·古拿溫《濯洗瀑布下》和勒邁耶《荷花池畔九女子圖》以估價待詢形式上拍，最終分別以968萬港元和1328萬港元成交，為當晚東南亞藝術中成交價最高的兩件拍品。
  業內人士曾稱，“東南亞藝術的表現源于其藝術家作品的價位相對而言處于較低的階段，過去一兩年的驚人表現足以證明資金依舊在不斷地流入這個板塊，這一板塊在未來的幾年里保持一定的上升勢頭也是必然的。”而本季夜場拍賣中雖然東南亞藝術表現不俗，但已難見動輒超越估計數倍甚至十數倍的現象，進一步印證拍賣市場上資本正在理性回流。
  同時亦有業內人士猜測，在經濟波動的大環境下，藝術品市場依然處于持續調整中，相應引入并加大價格相對較低、而關注度仍在持續加熱的東南亞藝術拍品，其實正是各大拍賣行為了提升成交率以振奮市場信心的“救市”策略。