傅其倫 作品

  嘉興傅其倫是浙江篆刻界不可多得的幽默型的才子篆刻家。1949年出生的他一直保持著一顆純真的心，一雙細(xì)瞇眼卻有著極其犀利的判斷力，10多年前他發(fā)表在《美術(shù)報(bào)》書法周刊上評論當(dāng)代篆刻三大家之一的石開文章——《變臉》，引起眾多書法篆刻讀者叫好，也引起像何水法一樣檔次的美術(shù)界人士的圍觀，應(yīng)該說，《美術(shù)報(bào)》書法周刊有今天的影響，首先要感謝包括傅其倫在內(nèi)的國內(nèi)一批創(chuàng)作理論兼擅的書法篆刻名流的不吝賜稿。可惜，本來完全可以寫出很好玩文字的他卻不怎么喜歡經(jīng)常寫作，很可能是寫文章賺不了錢，書畫印俱能的他當(dāng)然喜歡做他自己喜歡做的事情了，而且，喜歡寫真文章的人一旦讓他寫一些吹捧文章，不寫，不干是最上佳的選擇。
  3月5日，浙江書協(xié)主席鮑賢倫題署“感恩西泠——傅其倫作品展”在杭州西泠橋邊中國印學(xué)博物館開幕，劉一聞、呂國璋、鮑復(fù)興、吳小罕、李早、吳瑩、朱恒古、柳西岑、陳峰等篆刻風(fēng)雅之士到場祝賀。盡管點(diǎn)綴了幾件繪畫作品，但傅其倫的強(qiáng)項(xiàng)顯然是他的書法和篆刻。和他的冷幽默相仿佛，學(xué)浙派篆刻開頭的傅其倫很早就以他的反叛性格實(shí)現(xiàn)了篆刻風(fēng)格的早熟，繆篆的回疊旋繞在他手里熟練成呼啦圈，一旦啟動(dòng)，一片眼花繚亂，不贊成者，會(huì)貶以俗氣；贊賞者卻愿褒以靈活飛揚(yáng)。從我個(gè)人的角度，我還是比較喜歡傅其倫的這個(gè)路子的，因?yàn)椋覀儸F(xiàn)在的印壇學(xué)浙派的人不夠多了，即使是在學(xué)的，很多也是僵死的，于是，其實(shí)寶藏豐富的浙派篆刻被“繼承”得奄奄一息，就是太多沒才華的人拜倒在她的石榴裙下爬不起來；于是，傅其倫的出現(xiàn)，傅其倫掄起大刀折骨挑筋地對浙派印風(fēng)的突破性繼承發(fā)揚(yáng)便具備了非凡的意義。迷離碎切的傅其倫篆刻用刀個(gè)人色彩強(qiáng)烈，他的印面效果洋溢著激情式的騷動(dòng)，這是傳統(tǒng)浙派身上看不到的東西，正是傅其倫“浙樣紅”的紅色聚焦所在，是傅其倫篆刻現(xiàn)代性的閃光點(diǎn)，所以，傅其倫篆刻一經(jīng)放大，與現(xiàn)代家居配合會(huì)覺得和諧得體，能夠把古典性的韻味滲透進(jìn)現(xiàn)代性章法線條中去，傅其倫沒有讓我們失望。在此，如果進(jìn)一步考察傅其倫從藝的經(jīng)歷，會(huì)找到一個(gè)有趣的現(xiàn)象，即他居住嘉興，距上海比距杭州更近，他去上海向錢君陶、方介堪、程十發(fā)、王個(gè)簃、謝稚柳等著名重量級書畫篆刻家請教比到杭州勤快得多。上海老一輩書畫篆刻名流開放型的海派氣局眼界肯定深刻地影響了傅其倫，最關(guān)鍵的是這種影響給了不安分守己的傅其倫以最好的自我變革的巨大動(dòng)力，天性穎悟的他迅速提前完成了常人需要幾十年用功的風(fēng)格類型創(chuàng)造。創(chuàng)作陣容強(qiáng)大的嘉興地區(qū)篆刻界幾乎再找不出來第二個(gè)傅其倫式的人物，反觀整個(gè)浙江也十分稀少，更不容易的，傅其倫篆書完全從篆刻中一脈相承，書印統(tǒng)一的難度一般只有親自搞篆刻的人才會(huì)知道，雖然，偏多裝飾性的傅其倫篆書同樣招致不同意見看法，那很正常，歷史上那些風(fēng)格面目特征強(qiáng)烈的書畫篆刻大家通常都會(huì)遭遇冰火兩重天的評價(jià)，原因大概是強(qiáng)烈風(fēng)格特征的常常是優(yōu)缺點(diǎn)并存的，是夾生礦，去掉了缺點(diǎn)，優(yōu)點(diǎn)也很難存在。
  “感恩西泠”，身為西泠印社社員的傅其倫不單是感恩西泠印社，而是還感恩孕育了浙派篆刻的西湖西泠的印人——秋荷猶紅，秋風(fēng)快哉。