2002年4月，在北京昆侖飯店舉行的中國嘉德春季拍賣會古代書畫專場上，一幅從海外征集歸來的稀世珍品——宋徽宗趙佶的《寫生珍禽圖》長卷以700萬元人民幣起拍，經(jīng)過10多分鐘數(shù)位買家的激烈競價，最終被936號競買者以2，530萬元拍走，這一價格創(chuàng)下了當(dāng)時中國書畫在全球拍賣市場上的最高紀(jì)錄。過后，各新聞媒體都在眾說紛紜地猜測著這幅畫的去向，甚至有傳說被美國大都會博物館買走。

  趙佶雖是北宋亡國的皇帝，卻是名垂畫史的藝術(shù)家。他對繪畫的癡迷和推廣，使得宋代繪畫藝術(shù)有了空前的發(fā)展。宋徽宗才華橫溢，能書善畫，在書法上，他創(chuàng)下“瘦金體”，在繪畫上，山水、人物，樣樣出色，尤其擅長花鳥畫。

  《寫生珍禽圖》卷共十二段，全長521.5厘米，是宋徽宗寫生花鳥畫的典范，其用筆樸質(zhì)簡逸，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼?zhèn)?。宋徽宗書畫作品現(xiàn)存世約有19幅，內(nèi)地的博物館藏有9件，另外10件則分散在海外收藏機構(gòu)或個人手中。這件《寫生珍禽圖》卷是宋徽宗存世作品中尺幅最大的。

  《寫生珍禽圖》卷的收藏經(jīng)歷也十分波折。最早畫作應(yīng)是在靖康之亂時流出宋內(nèi)府，宋鄧椿《畫繼》及佚名《南宋館閣錄續(xù)錄》相繼有所著錄。隨后400年間，此卷輾轉(zhuǎn)于民間。清初，《寫生珍禽圖》卷相繼進(jìn)入收藏家梁清標(biāo)和安岐之手，并經(jīng)安岐入得乾隆內(nèi)府，隨后被收入《石渠寶笈》?！秾懮淝輬D》卷如何從清內(nèi)府出來并流落民間，目前還是個謎，也許是被太監(jiān)們或偷或換出宮，或為溥儀借賞賜名義攜出。自此，《寫生珍禽圖》卷一直藏于國外，后來為日本著名的藤井有鄰館收藏。

  嘉德正是從從藤井有鄰館征集到的這件作品。當(dāng)畫作到達(dá)北京后，嘉德立刻邀請了古代書畫鑒定家啟功、徐邦達(dá)、傅熹年等人共同進(jìn)行考證。啟功先生一定要親自來到公司看畫，當(dāng)工作人員表示要將畫送到他家中欣賞時，他當(dāng)即說：“不成，我累點沒關(guān)系，這樣的寶貝是不宜拋頭露面出門的。”徐邦達(dá)先生看過作品后說：“我認(rèn)為這是宋徽宗早年沒有做皇帝前的親筆畫，畫得比較正，筆法比較嫩，他19歲當(dāng)皇帝，很可能是十七八歲畫的……能在有生之年看到這幅畫深感欣慰！”專家們普遍認(rèn)為這是宋徽宗的親筆之作。

  古代書畫鑒定家張蔥玉在其《木雁齋書畫鑒賞筆記》中曾將《寫生珍禽圖》卷鑒定為宋徽宗親筆所畫。書畫家于非闇、張大千以及日本漢學(xué)家長尾甲皆認(rèn)為此卷為宋徽宗親筆之作。于非闇先生一生致力于臨摹宋徽宗書法繪畫，1942年5月曾臨摹過這張《寫生珍禽圖》卷，并題道：“右宋宣和寫生珍禽卷……畫法生動，鳥之喙爪，竹之枝葉，非宋以后人所能仿佛，當(dāng)為徽宗得意之品，不須疑也。”

  據(jù)說，當(dāng)時參加拍賣競拍的有臺北收藏家林百里先生、北京故宮等各方。上海博物館本有意競買，但考慮到該卷系從北京故宮流出，由故宮收入其文化意義更大，故最終上博放棄競買以給故宮讓路，而故宮經(jīng)費數(shù)額有限，《寫生珍禽圖》卷最終被比利時收藏家尤倫斯拍走，回歸國寶又出國門。

  七年之后，2009年5月29日，《寫生珍禽圖》卷忽然又出現(xiàn)在北京保利的夜場拍賣會上，并被安排在當(dāng)晚的“壓軸”位置。由于2008年國際金融風(fēng)暴的影響，尤倫斯不得已將其多件重要中國書畫藏品委托保利進(jìn)行拍賣，其中就有這件《寫生珍禽圖》卷。此時該畫作的起拍價定為了3，800萬元，經(jīng)過長達(dá)四十多分鐘的競價，此時已為30日凌晨零點二十分，《寫生珍禽圖》卷最終被持572號牌的內(nèi)地收藏家劉益謙以5，510萬元競得，加上傭金，實際成交價為6，171.2萬元。

  在拍出《寫生珍禽圖》卷后，保利隨即加拍了于非闇當(dāng)年臨摹的《寫生珍禽圖》，并以280萬元落槌，是為錦上添花。

  不久，香港收藏家黃君寔先生將其秘藏多年的宋徽宗《寫生珍禽圖》卷后原長尾甲及張大千的題跋饋贈給了劉益謙，使畫作成完璧。

  如今，宋徽宗趙佶的《寫生珍禽圖》卷正安放在上海龍美術(shù)館西岸館的展廳里，接受著絡(luò)繹不絕的書畫愛好者們的參觀與研究。