收藏力量決定了收藏趣味，收藏趣味的高低決定了市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)家的選擇。它和學(xué)術(shù)力量并列，是藝術(shù)收藏市場(chǎng)健康發(fā)展的兩條腿，缺一不可。

中國(guó)嘉德油畫部專家朱琳

  最近很多人問我，沙耆好像相對(duì)之前的默默無聞?dòng)?ldquo;熱”起來的趨勢(shì)。其實(shí)20多年來，沙老的作品從未與市場(chǎng)“絕緣”，但是與一些“熱門畫家”相比，他確實(shí)被埋沒了太多年。而與他同樣被埋沒的藝術(shù)家永遠(yuǎn)比被發(fā)現(xiàn)的要多得多。
  沙老的作品從中國(guó)大陸的拍賣市場(chǎng)起步階段就已經(jīng)出現(xiàn)在二級(jí)市場(chǎng)上了，一些中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的畫廊及藏家自上世紀(jì)90年代就一直在關(guān)注著沙耆，他們的一些推廣活動(dòng)成為我們目前了解沙耆藝術(shù)的基礎(chǔ)。因?yàn)槠渥髌吩谏适褂蒙戏浅４竽懀€條、結(jié)構(gòu)的處理也表現(xiàn)出了鮮明的現(xiàn)代主義特征，所以對(duì)當(dāng)時(shí)剛剛開始進(jìn)行“藝術(shù)審美”活動(dòng)的藏家來說，既是一個(gè)機(jī)會(huì)，也是一個(gè)考驗(yàn)。
  近幾年來，藏界對(duì)早期油畫的關(guān)注度有了明顯的提升，沙耆作為早期油畫領(lǐng)域的重要一員，自然也吸引了藏界的注意。從2014年春拍起，藏家對(duì)沙耆的藝術(shù)面貌及成就有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)，也使沙老作品的價(jià)格突破了近些年來的一個(gè)瓶頸，連續(xù)實(shí)現(xiàn)了價(jià)格的新高。隨著一些學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的逐漸介入，對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作的系統(tǒng)性工作一旦展開，沙老在美術(shù)史上的位置會(huì)被重新認(rèn)知。
  與沙老同年代的第一、二代西畫藝術(shù)家中，被埋沒的永遠(yuǎn)比被發(fā)現(xiàn)的要多，未能保存下作品的以及無奈改換職業(yè)的藝術(shù)家數(shù)不勝數(shù)。如吳大羽現(xiàn)存世的作品均為小尺幅創(chuàng)作，留法時(shí)期的油畫我們只能從黑白圖片上窺探一二，朱屺瞻的油畫作品中目前僅能見到的不超8件，李駱公早期油畫作品留存數(shù)量亦極為有限。吳大羽的市場(chǎng)跟沙耆有一定相似度，均在早年就已出現(xiàn)，但困于作品數(shù)量，以及藏家的認(rèn)知程度，一直起色不大。但隨著吳大羽學(xué)術(shù)研究成果的積累，今年其作品亦隨之沖破了1000萬(wàn)元的高價(jià)，不得不說是“學(xué)術(shù)引導(dǎo)市場(chǎng)”一個(gè)非常成功的案例。
  沒有足夠的作品數(shù)量，市場(chǎng)就沒有交易的機(jī)會(huì)，沒有一定的流通頻率，自然就無法形成成熟和向上的收藏市場(chǎng)。現(xiàn)在，藏家愿意花費(fèi)更多的資金、更高的價(jià)格來購(gòu)買這些早期作品，說明他們對(duì)這個(gè)時(shí)期的作品有很扎實(shí)的理解及深厚的情感。目前，境外回流的早期油畫作品越來越多，也從側(cè)面反映出這部分的收藏群體在擴(kuò)大這個(gè)事實(shí)。
  冷靜的市場(chǎng)正是我們挖掘被“冷藏”的藝術(shù)家的好時(shí)機(jī)，而市場(chǎng)的冷靜建立在藏家成長(zhǎng)的基礎(chǔ)之上。據(jù)觀察，近三四年國(guó)內(nèi)藏家在競(jìng)買時(shí)逐漸擺脫價(jià)格主導(dǎo)模式，開始認(rèn)真考慮“什么樣的作品才是好的藝術(shù)作品”、“我要收藏什么樣的作品”，這其實(shí)是一個(gè)“認(rèn)識(shí)藝術(shù)的本質(zhì)”及“建立收藏體系”的過程。這個(gè)過程很重要，收藏力量決定了收藏趣味，收藏趣味的高低決定了市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)家的選擇。它和學(xué)術(shù)力量并列，是藝術(shù)收藏市場(chǎng)健康發(fā)展的兩條腿，缺一不可。