“夜襲陽(yáng)明堡機(jī)場(chǎng)”原版畫(huà)稿

抗戰(zhàn)勝利70周年郵票圖稿

抗戰(zhàn)勝利70周年郵票圖稿

抗戰(zhàn)勝利70周年郵票圖稿

  中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年大閱兵的鏗鏘步伐踏響之時(shí)，中國(guó)國(guó)務(wù)院也向全世界宣布出版一套13枚紀(jì)念郵票。這是新中國(guó)成立以來(lái)發(fā)行量最大、枚數(shù)最多的一套慶祝抗戰(zhàn)勝利的郵票，也是國(guó)家郵政局在紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年之際，精心制作的唯一一套郵票。
  以長(zhǎng)長(zhǎng)的聯(lián)票形式紀(jì)念歷史悲劇和勝利，從來(lái)是國(guó)家大事；以畫(huà)做史，以圖表志，以情追思，更是受難者、勝利者不可少的心之祭奠，因而有人說(shuō)這套郵票是國(guó)家的紙上紀(jì)念碑。
  刻碑者，宜選大匠，何人也，李晨！
  誰(shuí)知李晨？
  我和我的同事深知，在北京晚報(bào)《墨緣》周刊上，他為我們畫(huà)了近三年的插圖，他的優(yōu)美的畫(huà)風(fēng)，讀者早已熟悉和喜愛(ài)。
  我們知道，這套郵票，非李晨莫畫(huà)！
  李晨從北方來(lái)。70多年前我們民族千年少有之大災(zāi)難肇自他的家鄉(xiāng)。東三省，大北方，戰(zhàn)火遍燃，百姓何辜？而他的族人也傷別了大豆高粱之地，流落關(guān)內(nèi)。
  這是一種恥辱，也是一種永遠(yuǎn)的痛。李晨記住了。當(dāng)他成為一個(gè)軍人的時(shí)候，侵略者早已被打回老家，而整個(gè)民族屠戮血火的慘景卻在他心中難以磨滅，這從此成了他繪畫(huà)作品的一個(gè)永遠(yuǎn)的精神之源。
  他成為歷史題材畫(huà)家，魯迅美術(shù)學(xué)院的教授。
  一個(gè)克制悲愴，
  留下壯美的歷史畫(huà)者
  李晨的歷史情懷很重，他也因此成為本報(bào)《墨緣》“大家風(fēng)骨”插圖的長(zhǎng)期作者，在溫柔體會(huì)文人古意的時(shí)候，他也會(huì)隨時(shí)被那場(chǎng)鐵血金戈驚醒，他因此創(chuàng)作了《沙飛鏡頭下的抗日》等多部抗戰(zhàn)作品。另外，涉及重大歷史題材的《中國(guó)共產(chǎn)黨早期領(lǐng)導(dǎo)人（三）》和《紀(jì)念辛亥革命100周年》，兩套郵票畫(huà)稿送審時(shí)幾乎未改，發(fā)行后，專(zhuān)家認(rèn)可，社會(huì)反響巨大。這或許為他能接手這套“抗戰(zhàn)郵票”打下了基礎(chǔ)。
  以素描手法、黑白老照片的風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)重大歷史題材，更具縱深感，更有滄桑感。知道畫(huà)人物素描是李晨的長(zhǎng)項(xiàng)，然而，能用鉛筆畫(huà)出具有水墨效果的素描人物肖像，在國(guó)內(nèi)恐怕還沒(méi)有第二人。
  于是國(guó)家郵政局選擇了他，其實(shí)不如說(shuō)他選擇了歷史。像他這樣總是沉浸在歷史追思中的人，或許是鳳毛麟角，但一個(gè)民族總需要有這樣的人。
  時(shí)間非常緊，留給李晨的只有半年多一點(diǎn)。從今年1月接到通知，他就找資料、實(shí)地考察、打腹稿、送審、修改，經(jīng)歷了兩百多個(gè)緊張而焦慮的日日夜夜。
  整個(gè)創(chuàng)作，他是從大棋局大思緒上入手，在方寸上精細(xì)布局，悲愴盡量克制，壯美卻永留人間。13枚郵票13個(gè)場(chǎng)景，歷史最具代表性的一瞬，再現(xiàn)了從1931年到1945年間的重大歷史事件，形象地刻畫(huà)了中國(guó)人民在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的英勇不屈。
  據(jù)李晨介紹，這13枚郵票的內(nèi)容包括：“九一八”事變：刻畫(huà)了中國(guó)守軍東北軍面對(duì)日寇的侵略，仇恨滿腔、毫不畏懼；東北抗日聯(lián)軍：體現(xiàn)了東北抗日聯(lián)軍不畏強(qiáng)暴，英勇不屈的斗爭(zhēng)精神；七七事變：表現(xiàn)了第29軍將士抗擊日侵，浴血奮戰(zhàn)；淞滬會(huì)戰(zhàn)：體現(xiàn)了中國(guó)官兵抗戰(zhàn)到底的決心；南京大屠殺：刻畫(huà)了南京軍民被屠殺的場(chǎng)面；臺(tái)兒莊戰(zhàn)役：以臺(tái)兒莊火車(chē)站為場(chǎng)景，體現(xiàn)血戰(zhàn)臺(tái)兒莊的場(chǎng)面；《論持久戰(zhàn)》：以延安寶塔山做背景，主畫(huà)面為戰(zhàn)士們練兵之暇學(xué)習(xí)毛澤東《論持久戰(zhàn)》的場(chǎng)景；夜襲陽(yáng)明堡機(jī)場(chǎng)：創(chuàng)作時(shí)，凸顯了正面人物的高大，把敵人安排在陰影里；百團(tuán)大戰(zhàn)：以百團(tuán)大戰(zhàn)初期，八路軍大舉破擊正太鐵路的英勇場(chǎng)面為表現(xiàn)內(nèi)容；平型關(guān)大捷：重點(diǎn)渲染近距離搏斗的激烈場(chǎng)面，強(qiáng)調(diào)我軍的英勇善戰(zhàn)；地道戰(zhàn)：用蒙太奇手法，拼合了不同場(chǎng)景的地道，意在表現(xiàn)冀中房連房、街連街、村連村的地道網(wǎng)，突出抗日軍民內(nèi)外聯(lián)防、互相配合，打擊敵人的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)；新四軍車(chē)橋戰(zhàn)役：刻畫(huà)了新四軍這支傳奇部隊(duì)的“鐵軍精神”；滇西抗戰(zhàn)：刻畫(huà)了中國(guó)軍人在反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中的民族正氣。
  “一天打一個(gè)戰(zhàn)役”
  郵票設(shè)計(jì)中，特別是重大歷史題材，必須保證畫(huà)面中的人物、道具、場(chǎng)景、主題和內(nèi)容不出一點(diǎn)差錯(cuò)，否則將會(huì)在發(fā)行后出現(xiàn)“錯(cuò)”票。雖然“錯(cuò)”票在集郵者心中是“無(wú)價(jià)之寶”，但是，作為抗戰(zhàn)題材的郵票，重大歷史，絕不能出錯(cuò)。
  李晨以考古學(xué)家的審慎去描繪它的歷史，比如“九一八事變”這枚，描繪了“南滿”鐵路爆炸瞬間，日軍開(kāi)始襲擊北大營(yíng)的場(chǎng)景。初稿原是一名戰(zhàn)士拿著砍刀的形象，“九一八”博物館的專(zhuān)家提醒說(shuō)，當(dāng)時(shí)東北軍武器精良，北大營(yíng)士兵使用的是德式武器，砍刀并不是東北軍的制式武器，李晨于是“改刀為槍”；
  “滇西抗戰(zhàn)”這枚，國(guó)軍子彈袋是什么樣子，李晨竟然也揪住不放，去博物館和老照片冊(cè)上去尋跡。當(dāng)然，他更不放過(guò)國(guó)軍士兵和八路戰(zhàn)士服飾的微小差別、滇西南和冀中北山水的不同，甚至大戰(zhàn)之夜當(dāng)晚是上弦月還是下弦月；
  “東北抗日聯(lián)軍” 這枚，設(shè)計(jì)之初，沒(méi)有蘇聯(lián)紅軍，加進(jìn)蘇聯(lián)紅軍后，專(zhuān)家說(shuō)，蘇聯(lián)紅軍并沒(méi)有參加戰(zhàn)斗，只是幫助東北抗聯(lián)訓(xùn)練。最終決定，單獨(dú)畫(huà)三個(gè)人放在左邊，別有一種味道，表現(xiàn)了東北亞各個(gè)民族抗?fàn)幍拇缶謩?shì)；
  在創(chuàng)作“夜襲陽(yáng)明堡機(jī)場(chǎng)”時(shí)，李晨不知道當(dāng)時(shí)日本飛機(jī)長(zhǎng)什么樣？于是多方查證，最終從歷史資料中查出飛機(jī)的名稱(chēng)，并在網(wǎng)店上找到了與名稱(chēng)相符的飛機(jī)模型，買(mǎi)回家后用了兩個(gè)小時(shí)拼裝成飛機(jī)，擺好角度，悉心地再現(xiàn)。
  李晨說(shuō)很感謝一直支持他的學(xué)生和朋友。當(dāng)他需要還原某些場(chǎng)景的真實(shí)性時(shí)，就像做導(dǎo)演一樣，安排布置場(chǎng)景，于是他的學(xué)生和朋友就成了演員。這些穿著從歌舞團(tuán)借來(lái)服裝的年輕人，真的好像穿過(guò)時(shí)光隧道，頓時(shí)有了一種當(dāng)年的仇恨和愛(ài)，“穿起衣裳，扛起槍?zhuān)蠎?zhàn)場(chǎng)”， 那種氣勢(shì)和表情，那種入戲和感動(dòng)，讓李晨也非常感動(dòng)。
  在創(chuàng)作中，李晨也對(duì)個(gè)別場(chǎng)景進(jìn)行了藝術(shù)加工。比如“七七事變”中，表現(xiàn)的是29軍大刀隊(duì)死守盧溝橋的場(chǎng)景，歷史上，29軍大刀隊(duì)主要戰(zhàn)斗在盧溝橋鐵橋而非石橋附近，但畫(huà)面上李晨還是用了石橋的獅子來(lái)點(diǎn)明背景。
  這種細(xì)節(jié)的摳，和大場(chǎng)景的闊，后來(lái)軍事學(xué)家和歷史學(xué)家審查的時(shí)候都為之稱(chēng)道。我是他的老朋友，我早就知道，這就是李晨的風(fēng)格，這次為民族立碑作畫(huà)，當(dāng)然非他莫屬。
  鉛筆作畫(huà)，寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，一直是李晨插圖創(chuàng)作的主要語(yǔ)言。在技法上，李晨多以西方古典繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)和中國(guó)古典繪畫(huà)寫(xiě)意相結(jié)合的手法，通過(guò)光影變化，凸顯中華兒女反抗不屈、誓死報(bào)國(guó)的氣場(chǎng)和形貌，具有一種歷史的雕塑感。
  國(guó)家郵政部門(mén)的審查過(guò)程，也可以說(shuō)是一波三折。對(duì)這套郵票的整體方案有過(guò)三次調(diào)整，周期又很短，從一開(kāi)始確定的8枚到最終定稿的13枚，無(wú)論是內(nèi)容還是時(shí)間上，對(duì)于李晨都是極大的挑戰(zhàn)。面對(duì)巨大的壓力和時(shí)間的緊迫，李晨需要對(duì)正在進(jìn)行中的創(chuàng)作隨時(shí)做出調(diào)整。可以說(shuō)，最后幾天差不多他是“一天打一個(gè)戰(zhàn)役”。
  他在完成創(chuàng)作、通過(guò)審查后，長(zhǎng)嘆了一口氣對(duì)我說(shuō)，這也算是對(duì)我的家鄉(xiāng)父老的一個(gè)交代，七八十年過(guò)去了，他們的魂魄可安？