版畫，以刀代筆，集繪、刻、印于一體，是繪畫中的一個重要門類。在那烽火連天的戰(zhàn)爭歲月里，版畫作品極大鼓舞了民眾的斗志，版畫的命運和國家的命運緊緊相連。
  中國木刻版畫在抗日戰(zhàn)爭中的宣傳和鼓舞作用是十分顯著的，不論是解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)還是淪陷區(qū)，美術(shù)工作者創(chuàng)作的木刻版畫在宣傳抗日和喚起民眾中起到了十分重要的作用。抗戰(zhàn)題材的版畫內(nèi)容大體可分成幾個類型：宣傳抗戰(zhàn)類、戰(zhàn)爭場景描繪類、戰(zhàn)區(qū)民眾生活與軍隊生活類、解放區(qū)新氣象類。版畫家從各自不同的視角，創(chuàng)作記錄了這段特殊歷史，反映了大眾疾苦，宣傳了抗戰(zhàn)精神。這一時期的版畫從藝術(shù)特征、審美取向、表現(xiàn)手法上都有了很大突破，形成了中國版畫家自己的面貌。
  抗戰(zhàn)時期的版畫在風格上發(fā)生了很大變化，西化傾向逐漸減弱，代之以新鮮活潑、明朗樸實的文風。特別是吸收了民間美術(shù)，如剪紙、窗花、木版年畫等，創(chuàng)造了嶄新的具有很高審美價值的藝術(shù)風格。《烽煙集》是著名版畫家李樺先生的作品，“九·一八”事變爆發(fā)后，在日留學(xué)的李樺憤然歸國。抗日戰(zhàn)爭時期，李樺以版畫為武器，積極投身救亡運動，發(fā)起成立了現(xiàn)代版畫會。《烽煙集》共12幅，1943年創(chuàng)作，為套色木刻，黑藍兩色構(gòu)成，透露出樸素的藝術(shù)氣質(zhì)。從版畫流暢協(xié)調(diào)的線條中，我們不難看出中國傳統(tǒng)民間美術(shù)及西方文化相融合的影響。作品的主要內(nèi)容反映了當時軍民同仇敵愾、上下一心的精神面貌。抗戰(zhàn)時期，版畫以報紙、雜志、宣傳冊、傳單等形式傳遞著重要信息，反映中國人民奮起反抗的情景。我先后收集了80余幅抗戰(zhàn)題材的版畫作品，十分珍愛。
  在我收藏的抗戰(zhàn)版畫中，印象深刻的當屬彥涵先生曾保存的一件作品，是一本由上世紀30年代延安地區(qū)的土造紙——馬蘭紙集合而成的抗戰(zhàn)版畫小冊子。冊中一組共有7張尤為珍貴的抗戰(zhàn)版畫，記錄了一段鮮為人知的抗戰(zhàn)故事。
  1943年3月4日，奔赴晉察冀邊區(qū)的美術(shù)家尤飛虹先生，作為紀念禮物把自己在戰(zhàn)時空閑時間創(chuàng)作的7張版畫，用當時延安邊區(qū)的馬蘭紙手工制成小冊子，送給好友陳九，后陳九又將其轉(zhuǎn)送給了彥涵。作品送到彥涵手中時，陳九已光榮犧牲了。陳九是現(xiàn)代版畫家，抗敵劇社美術(shù)隊隊員，1938年參與發(fā)起中華全國木刻界抗敵協(xié)會，1939年初進入延安魯迅文學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)，曾創(chuàng)作版畫《光榮的戰(zhàn)績》、《運輸隊》、《二虎回家》等。1943年12月1日，劇社由靈壽曼山轉(zhuǎn)移到阜平西部山區(qū)時遭遇敵人，陳九犧牲時年僅27歲。在這組作品中，附有尤飛虹1943年3月4日所作的小序，從中我們大致能領(lǐng)略到這組作品的創(chuàng)作背景和整體風貌。小序如下：“從我所有的習(xí)作里，實在找不出像樣的東西來，所以我只能將近作的幾幅送給你，好在醉翁之意不在酒，留作別后的紀念品吧。第一幅是描寫敵占區(qū)的孩子貧困饑餓的狀態(tài)。第二幅是子弟兵向老鄉(xiāng)做報告的情形。第三幅的標題是‘溝里淚’。第四、五幅是鋤禾日當午這首詩的插圖。第六幅是子弟兵在樹林里休息。第七幅有枯樹和燒掉的房子，并以山頂上的哨兵來表現(xiàn)晉察冀戰(zhàn)斗的鄉(xiāng)村。”彥涵先生拿到這本畫冊后在冊頁中標注：此冊很珍貴。這本經(jīng)典文物，經(jīng)過了幾十年的風風雨雨保留至今，實屬不易。