“站在臺風口，豬都能飛上天”，這是2015年上半年投資圈和互聯網圈子最流行的“風口論”。時間剛過幾個月，到了下半年，這句話就被批判為“豬” 論。互聯網的兩個大佬，騰訊的馬化騰要去賣降落傘，防止站上風口的人落不了地，百度的李彥宏則認為風口論充滿了投機思維，是典型的“豬”論。
  其實國內藝術市場30多年的發展也充滿了風口。如果足夠有心，梳理下中國藝術市場的發展脈絡就會發現，中國書畫市場的起伏震蕩曲線與中國房地產的波動曲線基本一致，無論你多么熱愛書畫，你都不得不承認，書畫市場基本上就是禮品市場，在土地-材料-房地產鏈條上，書畫被無良的地產、材料、建筑、能源商人和 無知的官員用來交流感情和溝通關系，權力尋租抑或暗箱操作都借藝術之名通暢無阻。坊間流傳大師的一句話“外靠奸商，內靠官僚”，不管真假如何，都成了這個 時代的最佳注腳。中國書畫處在了最好的時代也處在了最壞的時代，最好的時代是說書畫家物質財富得到極大積累，最壞的時代是說在市場的驅動下，畫畫就是畫錢。海上名家吳湖帆曾有一閑章“待五百年后人論定”，吳老的藝術經住了時間的消磨，當代所謂的名家，有幾人敢有如此的自信和從容呢。
  不幸抑或有幸，實體經濟的不振和持續的反腐正在強力擠壓藝術市場的泡沫，主席、院長和大師的潤格價位幾乎被攔腰一斬，我們不否認書畫市場有理性的一面，我們 也樂于看到真正的藝術在水落后石出，成為文化復興真正的中流砥柱。但一個不可否認的事實是，藝術市場的風口已經不在書畫這，就像地產風口的風力逐漸減弱一 樣。
  和一個做書畫20多年的朋友聊天，他說，當年1200元買某主席的一個斗方，最后賣到15萬元一平尺。他真的害怕了。風口再強，風力再大，最后也得落地啊，所以，盡管前兩年做書畫市場還是有不菲的利潤，但他強迫自己把目光移開。那么，藝術市場的下一個風口在哪兒?
  10多年前，我從事互聯網的時候，在Donews開專欄寫互聯網風向，“要知道風向哪兒吹，您就要學會看樹梢”。藝術市場的風向在哪兒?要看下一個爆發 的人群。藝術市場其實分兩個市場，高端的是收藏投資市場，中低端的是藝術消費市場。高端收藏投資市場的未來主力應該是企業收藏體系，藝術消費市場的主力應 該是家庭年收入在50萬-100萬元的中產階層。在解決了房子、車子、孩子和基本保障之后，他們對精神滿足、對藝術消費的需求會愈發強烈。那么這個人群的 藝術消費需求是什么?看得懂、買得起、裝飾性強。
  國、油、水、版是美術傳統上的四大畫種，國畫和油畫以及當代藝術，風水輪流，基本引領 了藝術市場禮品時代與國際化初期的藝術風尚，而接下來，水彩畫卻是最適合“藝術消費”時代的畫種。中央美院院長范迪安曾經說過，中國的水彩水平就是世界水 平。中國人骨子里對水有天然的親和，“靜水流深”、“上善若水”、“智者樂水”、“水利萬物而不爭”，水彩畫自進入中國以后，在技法多樣性、題材多樣性和 觀念理念上都得到了西方人想象不到的發展，市場卻處于原生態的自然生長中。
  如果用藝術消費的三個標準“看得懂，買得起，裝飾性強”來評價，水彩畫無疑是最合適藝術消費的畫種。藝術消費是藝術市場的風口，而水彩畫是藝術消費的風口。