位于柏林的維拉格里斯巴赫拍賣行(Villa Grisebach)春拍開始之前，有一件拍賣作品就受到了廣泛的關(guān)注。這是一幅梵高早期的肖像畫，這位荷蘭畫家1884至1885年創(chuàng)作了許多與其類似的作品。這個時候梵高還沒有迎來事業(yè)的高峰期。盡管如此，這幅幾乎還沒有一張A4紙大的小型油畫的估價大約在60萬至80萬歐元。
　　這幅畫的估價之高也可以從一個側(cè)面反映出藝術(shù)市場的繁榮局面。荷蘭馬斯特里赫特的歐洲藝術(shù)和股東博覽會(TEFAF)發(fā)布的“藝術(shù)品市場報告”指出，2014年全球藝術(shù)市場交易額達到了有史以來的最高峰--510億歐元。主要的原因是，越來越多的投資者傾向于投資藝術(shù)市場。
　　雖然德國在全球藝術(shù)貿(mào)易市場占有一定比例，根據(jù)報告統(tǒng)計的數(shù)字，市場占比約為10%，但相比而下，德國在藝術(shù)品貿(mào)易市場上處于弱勢地位，其他國家占據(jù)的藝術(shù)場份額更大。
　　根據(jù)報告，市場占比最高的國家是美國，其次就是中國，緊追其后的是英國。這三個國家貿(mào)易額相加占藝術(shù)品貿(mào)易市場總額的83%。1945年以后創(chuàng)作的新藝術(shù)品受到買家歡迎，銷售額則占全球市場的約50%，主要賣出的是安迪·沃霍爾(AndyWarhol)，弗朗西斯·培根(FrancisBacon)和格哈特·里希特(Gerhard Richter)的作品。很久以來，格哈特·里希特被認為是仍在世的藝術(shù)家中作品最貴的畫家。
　　德國之外的市場上，買手的購買力更強。紐約、倫敦、香港或者是上海，同一幅畫作賣出的價格會更高，為什么在德國不是這種情況呢?蘇富比拍賣行歐洲區(qū)主席格·馮·武藤博格總結(jié)道表示“市場會發(fā)生變化”。
　　曾擔任多年科隆藝術(shù)展總監(jiān)的藝術(shù)專家格拉爾德·古得諾(GérardA.Goodrow)回顧歷史表示：“上個世紀二、三十年代的黃金時期，整個藝術(shù)市場幾乎被歐洲占據(jù)。”當時歐洲的藝術(shù)品被歐洲的藏家買下。最大的藝術(shù)市場是巴黎以及德國藝術(shù)中心柏林、慕尼黑和萊茵地區(qū)。
　　經(jīng)濟學家克里斯托菲爾森(Doris Christophersen)在發(fā)表一篇關(guān)于藝術(shù)市場經(jīng)濟的演講時表示：“納粹主義時期的政治產(chǎn)生了一個獨立的德國藝術(shù)市場。導(dǎo)致只有被稱為”墮落“的藝術(shù)品在市場得到暢銷，外國買家購買它們以獲得外匯。”接受本臺采訪時她表示，直到二戰(zhàn)后德國藝術(shù)市場才得以復(fù)蘇。
　　美國獲利
　　古得諾認為，納粹給德國藝術(shù)市場帶來的變化最大：“大部分藝術(shù)品商人都是猶太人。戰(zhàn)后歐洲的猶太人更少了，很多人都移居到美國。”他還補充表示，許多藝術(shù)家在二戰(zhàn)以后也隨之移民到美國。最終，美國的藝術(shù)市場從歐洲的這種情況下受益。
　　不但藝術(shù)貿(mào)易中心轉(zhuǎn)移，歐洲的藝術(shù)人才也出現(xiàn)流失。古得諾表示：“美國新一代藝術(shù)家深受約瑟夫·亞伯斯(Josef Albers)和漢斯·霍夫曼(Hans Hofmann)的影響，因為歐洲藝術(shù)的影響，美國的藝術(shù)突然充滿吸引力。”
　　此外，德國的藝術(shù)貿(mào)易商認為，德國的政治框架削弱了貿(mào)易商們的競爭力。比如實施轉(zhuǎn)售權(quán)的規(guī)定，藝術(shù)品轉(zhuǎn)售的時候藝術(shù)家也會獲利潤，這給藝術(shù)商帶來影響，他們還要向藝術(shù)家社保基金繳納費用。科隆的畫商本頓(Klaus Benden)表示，另外，增值稅的提高也給畫商帶來壓力：“在美國賣一幅畫，作為私人個體要上交7%的增值稅，在德國我得上繳19%的稅。”此外，他也對文化財產(chǎn)保護法的修正計劃頗感不滿，這項法律對出口許可證的上限做出規(guī)定，只有最高15萬歐元的作品被允許出口。本頓認為這荒謬之極。
　　就在幾天之前，蘇富比宣布，馬克思·利伯曼(Max Liebermann)1901年的巨幅作品《沙灘上的騎馬者》(Two Ridersona Beach)被繼承人送到拍賣行，將會在6月24日進行拍賣。這幅畫曾是“納粹名畫事件”主角古利特(Cornelius Gurlitt)收藏的作品之一。古利特在其慕尼黑的普通樓房住宅里收藏了大約1500幅被納粹盜竊的藝術(shù)作品，其中部分甚至已被認定為失蹤。