如今互聯網迅雷發展，國內藝術大佬們紛紛看好互聯網這片藍海市場，有從PC端拓展到移動端的趙涌在線，也有直接切入移動端的翰墨千秋，更有保利拍賣旗下的藝典中國等，據目前大概統計國內藝術電商就已經超過2000家。
　　藝術品作為全球第三大投資類別，其唯一性以及不可復制的特殊性，一直是藏家、買家、企業家等投資類別的重要選擇之一。比起房地產市場的低迷、股市動蕩的不穩定性，藝術品較于穩定的投資市場以及高額回報吸引了不少投資者的目光。然而多種原因阻礙使得藝術品難成投資熱點。
　　贗品泛濫，首當其沖的成為了最主要的原因。拍賣行是目前藝術品流通市場的最主要的方式之一，但是拍賣行在藝術市場中處于中介位置，介于賣家和買家、藏家之間，自身也無法對所有拍品的真偽有一個準確保真。據新羊網-新快報報道：被稱為藝術行業“打假專家”牟建平接受中央電視臺采訪時，直言書畫市場的“二八”現象，“只有兩成是真跡，八成是贗品。”可見目前藝術市場贗品猖獗的程度。
　　而無法保真也衍生出了目前藝術品投資的第二個難題：變現難。先不說藝術的真假問題，就在保真的情況下藝術品“低值高估”或“有價無市”也是藝術品變現困難的主要問題。之前鬧得沸沸揚揚的定窯“美人枕”先不說它是否拍假，就先說這樣幾億的天價，為什么其它定窯拍不出?還是說“美人枕”在有心之人的大力推廣哄抬價格之下，早已經超出了原本的價位，而大肆宣揚之下更多的拍者覺得多人搶拍的一定是不錯的藝術品，所以才跟風出價?這個不排除。再者高價獲得的藝術品如果無法保真，這樣大的損失又該怎么辦?
　　目前國內沒有一個業界完全公認的真假鑒定的權威機構，真假說法難以一致。藝術品是否有價值僅靠“專家”鑒定，而專家鑒定大多數是根據自己的學識以及閱歷為出發點來鑒定藝術品的真假，同一件藝術品不同鑒定“專家”鑒定出來的結果就不同，專家們都各抒己見，更別說普通的買家或者藏家能夠分辨。
　　最后，藝術品通常在大眾眼里通常和高大上劃等號，普通群眾對藝術品沒有專業的認識以及審美能力，無法分辨藝術品的好壞，只能分辨是否喜歡某件藝術作品。如果讓一個普通群眾去看抽象派繪畫之父康定斯基的畫作，也許會得到“看不懂”、“不明白”、“不知道在畫什么”這樣的回答，但這樣的回答在老百姓中是普遍答案，因為欣賞不了。如果沒有一定專業的藝術欣賞審美能力，又怎么會將這些藝術品收藏?
　　綜上所述都是目前導致藝術品即使“當紅”，都難以成為投資熱點的原因。不少電商察覺傳統藝術行業的“漏洞”，提出新型理念。如翰墨千秋藝術交易中心提出100%保真政策，平臺作品由當代藝術家本人提供;支持二次快速變現;提倡大眾消費理念等。雖然在一定程度上規避贗品保證了消費者的權益，但是也使得平臺類別受局限性，畢竟大部分藏家、買家想要收藏的并不是當代藝術家的作品。
　　今年“互聯網+”概念首次出現在政府報告中，可見國家的重視以及政策正在規范著藝術市場，而政府報告的闡述正是對“互聯網+”藝術品發展的認可。藝術品作為全球第三大投資類別，是毋庸置疑，藝術市場的魚龍混雜也在阻礙藝術品的發展也是不可忽視的問題。電商雖然很好的抓住了傳統藝術市場發展中的“痛點”，借勢崛起，但應該去其槽粕，取其精華，從而把握住互聯網這片藍海背景更好的發展下去!