《日出·印象》 《日出·印象》

　　《日出·印象》，法國(guó)印象派著名繪畫(huà)作品，布面油畫(huà)，1872年創(chuàng)作，縱48厘米，橫63厘米，現(xiàn)藏于巴黎馬蒙達(dá)博物館。作者克勞德·莫奈，印象派畫(huà)派的創(chuàng)始人之一，該作品也被視為印象派的開(kāi)端。
　　該畫(huà)作描繪了法國(guó)勒阿弗爾港口一個(gè)多霧的早晨，兩只搖曳的小船顯得朦朧模糊，船上人影依稀可辨，遠(yuǎn)處的工廠煙囪，大船上的吊車(chē)等若隱若現(xiàn)。莫奈在創(chuàng)作中準(zhǔn)確把握了自然界真實(shí)的色彩，海水被晨曦染成淡紫色，天空被各種色塊暈染成微紅色。
　　莫奈擅長(zhǎng)風(fēng)景畫(huà)，該作品突出體現(xiàn)了他追求最真實(shí)的光效和色彩，恰如其分地表達(dá)自然界的微妙變化的藝術(shù)風(fēng)格。受《日出·印象》的影響，許多藝術(shù)家開(kāi)始注重追求瞬間的印象表現(xiàn)，打破了寫(xiě)生和創(chuàng)作的界限。
　　《日出·印象》是法國(guó)畫(huà)家莫奈(1840-1926)的一幅油畫(huà)作品。這幅畫(huà)雖然不是莫奈最典型的作品，但它卻是印象派畫(huà)史上一面旗幟，因?yàn)?ldquo;印象派”這個(gè)名稱就源于這幅《日出·印象》
　　19世紀(jì)70年代的法國(guó)，一批志同道合的青年畫(huà)家不滿古典主義畫(huà)派的公式化傳統(tǒng)，決心沖破舊的傳統(tǒng)束縛，為畫(huà)壇帶來(lái)新鮮的空氣。尤其是當(dāng)時(shí)的科學(xué)家發(fā)現(xiàn)使他們震驚不已，原來(lái)人們?nèi)粘Ｉ钪兴煜さ纳什⒉皇俏矬w本身所固有的，而是光線照射的結(jié)果。或者換句簡(jiǎn)單地話說(shuō)：沒(méi)有光線，就沒(méi)有色彩。白色的太陽(yáng)光原來(lái)是由七色合成，世間不同的事物對(duì)光線的反映是不一樣的。如果甲物體吸收了全部七種顏色的光線，甲物體便是黑色；如果乙物體反射全部七種顏色的光線，那么乙物體便是白色；如果丙物體吸收其他六種顏色而只反射綠色的光線，那么丙物體就是綠色。自然科學(xué)對(duì)光線和顏色之間這種關(guān)系的揭示，令莫奈等一批年輕畫(huà)家們興奮不已。他們一旦知道原來(lái)十分熟悉的各種色彩其實(shí)都離不開(kāi)光線的作用，于是便主張畫(huà)家到大自然中去，到太陽(yáng)光下去觀察對(duì)象，去捕捉光線和色彩的瞬息變化。
　　正是這樣的藝術(shù)理論指導(dǎo)下。莫奈創(chuàng)作了這幅油畫(huà)《日出·印象》此前莫奈曾專(zhuān)程去倫敦，看到了英國(guó)畫(huà)家透納的晚期做品，尤其是透納善于捕捉水面上變化多端的光線和色彩，直接影響到莫奈對(duì)于技法的追求。在反古典主義畫(huà)派的傳統(tǒng)方法，不去逼真的再現(xiàn)港口，而是在日光、霧氣、水色之中來(lái)繪出一幅夢(mèng)幻般的奇妙圖畫(huà)，在濃霧和晨曦中港灣的色彩瞬息萬(wàn)變，海面上微波蕩漾，倒影在水中晃動(dòng)，一輪紅日正沖破黎明前的濃霧冉冉升起，表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)日出前抓轉(zhuǎn)瞬即逝的海港景色的鮮明印象。
　　莫奈的《日出·印象》畫(huà)完后，不久被送到巴黎的一次小型畫(huà)展上去參展。由于當(dāng)時(shí)的觀眾大多習(xí)慣于欣賞傳統(tǒng)繪畫(huà)與古典繪畫(huà)，莫奈的這幅畫(huà)顯得相當(dāng)另類(lèi)，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是完全陌生的。一名小報(bào)記者在文章中批評(píng)這幅作品時(shí)冷嘲熱諷地說(shuō)，《日出·印象》這幅畫(huà)哪里是畫(huà)的港灣，只不過(guò)是畫(huà)家在畫(huà)自己的印象罷了，戲稱這些青年畫(huà)家是一批“印象派”畫(huà)家。莫奈和他的朋友們后來(lái)覺(jué)得這個(gè)嘲諷他們的名稱正好符合他們的藝術(shù)主張，而且表明他們的作品不同于傳統(tǒng)的古典畫(huà)風(fēng)，因此莫奈等一批富于創(chuàng)新精神的青年畫(huà)家們干脆以此命名,“印象派”名稱由此產(chǎn)生。
　　印象派是19世紀(jì)中期歐洲美術(shù)從現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代主義過(guò)渡的一個(gè)重要階段。一方面印象派以創(chuàng)新的姿態(tài)反對(duì)傳統(tǒng)，引起了世界藝術(shù)形式重大的變革，催生了后來(lái)的現(xiàn)代主義；另一方面印象派仍然以模仿自然為宗旨，并沒(méi)有完全背棄傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)主義。甚至有些中國(guó)學(xué)者和藝術(shù)家認(rèn)為，印象派繪畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)在追求上也存在著不少的共同之處。印象派繪畫(huà)不斷的發(fā)展變化。從早期的馬奈、莫奈、雷諾阿、德加等人，發(fā)展到19世紀(jì)末法國(guó)新印象派，代表的點(diǎn)彩畫(huà)家修拉，以及后來(lái)出現(xiàn)的后印象派大師塞尚、梵高、高更等。直到今天印象派繪畫(huà)在世界各國(guó)仍舊是人們最喜愛(ài)的繪畫(huà)流派之一。